Эмі Карл (нарадзілася ў 1980 г.) — амерыканская мастачка, біямастачка і футурыст, чыя праца засяроджваецца на ўзаемасувязі паміж тэхналогіямі і чалавецтвам, у прыватнасці, на тым, як тэхналогіі і біятэхналогіі ўплываюць на здароўе, чалавецтва, грамадства, эвалюцыю і будучыню. [3][4][5][6][7] Карл спалучае навуку і тэхналогію з мастацтвам і вядомая тым, што ў сваіх працах выкарыстоўвае жывую тканіну.[8][9] Карл працавала дыпламатам-мастаком у Бюро па пытаннях адукацыі і культуры Дзяржаўнага дэпартамента Злучаных Штатаў, дзе яна праводзіла семінары, прысвечаныя пашырэнню правоў і магчымасцяў жанчын у сферы STEAM.[10] У 2019 годзе яна была названая адной з 100 жанчын Бі[11]
Карл з’яўляецца выпускніцай Школы мастацтваў і дызайну пры Універсітэце Альфрэда і Карнельскім універсітэце, дзе яна атрымала ступень мастацтва і дызайну і філасофіі. [12][13]
Карл нарадзілася ў Нью-Ёрку ў 1980 годзе і вырас у Эндикоте, штат Нью-Ёрк . Яе маці была біяхімікам, а бацька — фармацэўтам, і Карл сказала, што яна «вырасла ў лабараторыі і ў аптэцы». [14]
Карла нарадзілася з рэдкім захворваннем, прыроджанай аплазіяй скуры, з адсутнасцю вялікага ўчастка скуры на скуры галавы, а таксама без костак у чэрапе. У дзяцінстве яна перанесла серыю эксперыментальных хірургічных умяшанняў. Скура была адноўлена з дапамогай аперацыі па пашырэнні тканін, якая ў той час лічылася небяспечнай і эксперыментальнай. [15][14] Гэты вопыт паўплываў на яе працу і жаданне вылечыць і палепшыць чалавечае цела і стан чалавека. [16] Гэты ранні вопыт таксама натхніў яе зацікавіцца сувязямі паміж біялогіяй, медыцынай і мастацтвам.[17][18]
Карл даследуе і вывучае ўплыў тэхналогій на ўдасканаленне цела праз свае творы мастацтва. [31][4]
«Рэгенератыўная Рэліквія» (2016) представляе сабой 3D-друкаваную біядрукаваную рашотку у форме скелета чалавечай рукі. Гэтая біязнікальная рашотка засевана чалавечымі мезэнхімальнымі ствалавымі клеткамі ад жывога даўца, якія вырастаюць у косць, пакуль асновная форма гідрогелю рассыпаецца з часам. Праца выкарыстоўвае перадавыя науковыя і тэхналагічныя метады для даследавання пытанняў аб магчымых медыцынскіх прыстасаваннях, мяжах стварэння з жывымі матэрыяламі, і наступствах аздароўлення і паляпшэння цела праз біятэхналогіі. Гэта БіяМастацкая праца лічыцца першым мастацкім творам, які аб’ядноўвае вылічальныя, біялагічныя і фізічныя элементы. У час яе стварэння яна была лічана найбольшай вядомай 3D-друкаванай рашоткай для культуры клетак. [32][33][34][35][36][37][33] Ён выстаўляўся на міжнародных выставах. [38][39][40][41][42]
«Сэрца Эволюцыі?» (2019) — гэта біямеханічная скульптура, якая мае форму «біення» дызайну чалавечага сэрца, надрукаванага з дапамогай 3D-друку ў біясумяшчальных матэрыялах. Праца прапаноўвае перапрацаваную васкулярную сістэму з магчымасцю змяншыць наступствы пры блакаванні і паляпшыць функцыянальнасць сэрца. «Сэрца Эволюцыі?» падкрэслівае магчымасць праектавання і вытворчасці замянных органаў, адначасова стаўлячы пытанне пра тое, як такія змены моглі б уздзейнічаць на чалавецтва, грамадства і эволюцыю чалавека. Першы раз яна была прадстаўленая ў Японіі (у Музеі мастацтва Морі, Токіа), дзе гістарычна існавала вялікае незгода адносна трансплантацыі органаў, асабліва сэрдцаў.[3][24][43][44]
Карл стварыла шэраг мастацкіх твораў і перформансаў з выкарыстаннем біялагічнай зваротнай сувязі і нервовай зваротнай сувязі, у тым ліку: [45] Праца 2011 года, Biofeedback Art, была працяглым перформансам, у якім цела Карл было падключана да працэсара выявы Сандзіна, які выяўляў змены, якія адбываюцца падчас медытацыі. перыяды 5-8 гадзін. Падчас працэсу ствараўся відэаарт у выглядзе праекцый. [46][31][47] У 2015 годзе Brainsongs падключыў яе мазгавую дзейнасць праз нейрагарнітуру ЭЭГ да музычных інструментаў у лічбавым інтэрфейсе для вываду музыкі. [48] У тым жа годзе ў Resonation была ўключана нейрагарнітура ЭЭГ, падлучаная да пласціны Хладні для генерацыі біясігналаў у візуальныя і гукавыя сігналы. Яе выступленне ў саляных шахтах у 2018 годзе было праведзена ў саляных шахтах Бохні і саляных шахтах Вялічка з дапамогай нейрагарнітуры ЭЭГ для пераўтварэння яе мазгавых хваль у лічбавую музыку і візуалізацыі, якія пазней былі выкарыстаны ў фільме для планетарыя, які яна зняла. [49][50][51]
Internal Collection (2016-17) — гэта серыя адзення, заснаваная на анатоміі чалавека. Выраб складаецца з 3D-сканавання цела, аўтаматызаванага праектавання, лазернай рэзкі і метадаў ручнога шыцця для стварэння прадстаўленняў унутраных сістэм арганізма. [52][53][54]
Cyborg Fashion (2022—2023) — гэта калекцыя лічбавага мастацтва і моды, у якой Карл уяўляе «біямоду ў пост-натуральным свеце, калі целы і істоты змяняюцца біятэхналогіямі». [55][55][56]
The Body and Technology: A Conversational Metamorphosis (2017) — гэта калекцыя 2D-прац Эмі Карл, зробленых уручную з выкарыстаннем штучнай нейронавай сеткі, машыннага навучання і штучнага інтэлекту . У гэтай працы Карл аб’яднаў штучны інтэлект у ахове здароўя з генератыўным дызайнам, каб распрацаваць сістэму для выкарыстання штучнага інтэлекту ў дыягностыцы захворванняў, з генератыўнай САПР для распрацоўкі запасных частак і 3D-біядрукам для стварэння імплантаў. [57][58]
Morphologies of Resurrection (2020) — гэта серыя з 6 скульптур, створаных у рамках рэзідэнцыі Смітсанаўскага інстытута. [59] Працэс Карла даследаваў магчымасці рэканструктыўных тэхналогій і будучую эвалюцыю праз біятэхналагічныя дасягненні. [60][61] Творы мастацтва ўяўляюць сабой новыя эвалюцыйныя формы, заснаваныя на вымерлых відах для вывучэння «гіпатэтычнай эвалюцыі праз тэхналагічную рэгенерацыю», надрукаваныя ў 3D на біясумяшчальным матэрыяле. [62][63] Яны былі выстаўлены ў Смітсанаўскім інстытуце . [64]
Большасць работ Карл — гэта лічбавыя тэхналогіі і лічбавыя працэсы. Карл таксама працавала ў галіне дэцэнтралізаваных вылічэнняў і блокчейна для біялогіі і генетыкі і быў раннім адаптарам тэхналогіі NFT . [65][66] Карл заявіла: «Я разглядаю дэцэнтралізацыю як сродак пераадолення фізічных абмежаванняў таго, чым можа быць мастацтва — і наша жыццё». [67]Калекцыя чэрапаў (2021—2022 гг.) — гэта серыя твораў мастацтва NFT ад Карл, якія «ўяўляюць сабой разважанні аб тым, як мы можам пераўтварыць фізічнае ў лічбавае пасля смерці». [68]
Карл была адной з першых біяэтыкаў і публічных выступоўцаў на стыку штучнага інтэлекту і біялогіі, а таксама ў авангардзе мастакоў, якія выкарыстоўваюць штучны інтэлект, будучы першым біямастаком, які выкарыстаў штучны інтэлект. </link> [69][70] Карл інтэгравала штучны інтэлект, штучныя нейронавыя сеткі, машыннае навучанне і генератыўны 3D-дызайн і распрацоўку ў сваю практыку для творчых мэтаў і вывучэння іх наступстваў для аховы здароўя і будучыні. [56] Яе гібрыдныя творы штучнага інтэлекту і бія-AI дэманстраваліся на музейных выставах, у тым ліку: Штучны інтэлект: штучны інтэлект / The Other I Ars Electronica Лінц, Аўстрыя, [38]La Fabrique Du VivantCenter Pompidou, Парыж, Францыя [40]і Будучыня і мастацтва: як чалавецтва будзе жыць заўтра Музей мастацтва Моры, Токіо, Японія. [71][72][69][70]
↑U.S. Department of State. American Arts Incubator Exchange Artist Amy Karle(нявызн.). American Arts Incubator, initiative of the U.S. Department of State's Bureau of Educational and Cultural Affairs developed in partnership with ZERO1.