Biografia | |
---|---|
Naixement | 7 octubre 1798 Mirecourt (França) |
Mort | 19 març 1875 (76 anys) rue Pierre-Demours (França) |
Sepultura | cementiri de Montmartre, 1 |
Activitat | |
Ocupació | lutier, fabricant d'instruments musicals, empresari |
Alumnes | Karl Rudolf Koenig |
Instrument | Violí |
Família | |
Fills | Jeanne-Émilie Vuillaume |
Germans | Nicolas François Vuillaume |
Parents | Jean-Delphi Alard (gendre) |
Jean-Baptiste Vuillaume (Mirecourt, 7 d'octubre de 1798 – París, 19 de març de 1875) va ser un lutier francès, empresari, inventor i guanyador de nombrosos premis.[1][2] Al seu taller es van construir més de 3.000 instruments.
Vuillaume va néixer a Mirecourt, on el seu pare i el seu avi també eren lutiers.
Vuillaume es va traslladar a París el 1818 per treballar per François Chanot. El 1821, es va incorporar al taller de Simon Lété, gendre de François-Louis Pique, a la rue Pavée St. Sauveur. Es va convertir en el seu soci i el 1825 es van establir a la Rue Croix-des-Petits-Champs amb el nom de "Lété et Vuillaume". Les seves primeres etiquetes estan datades el 1823. El 1827 va guanyar una medalla de plata a l'Exposició Universal de París i, el 1828, va iniciar el seu propi negoci al 46 de la Rue Croix des Petits-Champs.
El seu taller es va convertir en el més important a París i, al cap de vint anys, liderava Europa. Un dels principals factors del seu èxit va ser la compra del 1855 de 144 instruments realitzats pels mestres italians per 80.000 francs, dels hereus de Luigi Tarisio, comerciant italià. Aquests inclouen el Stradivarius El Messies i altres 24 Stradivarius.[3]
El 1858, per evitar els drets de duana de París a les importacions de fusta, es va traslladar a la rue Pierre Demours a Ternes, a prop de París i actualment un barri de la capital. Va estar al cim de l'èxit, després d'haver guanyat diverses medalles d'or en les competicions de les Exposicions Universals de París el 1839, 1844 i 1855; la Medalla del Consell a Londres el 1851 i, aquell mateix any, la Legió d'Honor.[3]
Vuillaume va construir més de 3.000 instruments (gairebé tots numerats) i va ser un bon comerciant, a més d'un inventor dotat, com demostra la seva investigació en col·laboració amb l'expert en acústica Félix Savart. Com a innovador, va desenvolupar nous instruments i mecanismes, entre els quals destaca una gran viola que va anomenar "contralto", i l'octobaix de tres cordes (1849–51),[4] un enorme triple contrabaix de 3,48 metres d'alçada.
També va crear un arc d'acer buit[5] (especialment apreciat per Charles de Bériot, entre d'altres), i l'arc “autoreaccionador”. Per a aquest últim, el pèl comprat en troques preparades podia ser inserit per l'intèrpret en el temps que trigués a canviar una corda i, mitjançant un simple mecanisme a la nou, es podia tensar o destensar. El mecanisme es fixava a l'arc i mantenia les serres en tensió.
També va dissenyar una nou de tall rodó muntada al taló mitjançant una ranura, que va animar a altres constructors a fer-la servir, altres detalls de l'artesania, però, permeten identificar el fabricant real de molts arcs Vuillaume. Els arcs estan timbrats, sovint de manera poc visible, tant com "vuillaume à paris" o com "jb vuillaume".
Altres novetats són la inserció de visors a l'ull de les nous dels seus arcs, una mena de pédale sourdine i diverses màquines, inclosa una per a la fabricació de cordes de budell de gruix perfectament igual.
Molts dels grans arqueters del segle XIX van col·laborar al seu taller. Entre ells destaquen Jean Pierre Marie Persois, Jean Adam, Dominique Peccatte, Nicolas Rémy Maire, François Peccatte, Nicolas Maline, Joseph Henry, Pierre Simon, François Nicolas Voirin, Charles Peccatte, Charles Claude Husson, Joseph Fonclause, Jean Joseph Martin i Prosper Colas, foren els més coneguts.
Vuillaume va ser un fabricant innovador, un restaurador de violins i un comerciant que va recórrer tota Europa a la recerca d'instruments. A causa d'aquest fet, la majoria d'instruments dels grans fabricants de violí italians van passar pel seu taller. Més tard ja va fer els seus propis models i còpies d'aquests.
Es va inspirar en dos constructors de violí per als seus instruments: Antonio Stradivari i el seu "El Messies", i Giuseppe Guarneri del Gesù i el seu " Il Cannone " que pertanyien a Niccolò Paganini; altres com Maggini, Da Salò i Nicola Amati també van ser imitats, però en menor mesura.
Vuillaume va fer nombroses còpies del seu violí favorit "El Messies", entre les quals destaquen aquests:[1]
Número Instrument | Data | Comentaris |
---|---|---|
#1952[6] | c. 1853 | "The Blade", ex-Kägi |
#2236[7] | c. 1860 | |
#2374 | c. 1861 | |
#2455 | c. 1863 | |
#2455 | c. 1863 | |
#2509 | c. 1863 | Va ser venut en subhasta després de la mort de Villaume. |
#2541 | c. 1864 | |
#2556 | c. 1864 | Actualment es troba al Musée d'Art de Ginebra, amb clavilles de boix tallades i un mànec que ell mateix va afegir a l'instrument original. |
#2594 | c. 1865 | |
Una bona còpia sense número[8] | c. 1868, ex-Jules Garcin | Després de Jules Garcin, va pertànyer a David Laurie, a Wurlitzer, i a William Lewis and Son de Chicago.[9] |
#2936[10] | c. 1873 | |
#2952[11] | c. 1873 | |
#2963 | c. 1873 |
Vuillaume va poder elaborar una rèplica perfecta de "Il Cannone", que en veure-les una al costat de l'altra, Paganini no va poder saber quin era l'original. Va ser capaç de reconèixer l'instrument principal només en sentir diferències subtils de to durant la interpretació.[3]
El violí còpia es va passar a l'únic estudiant de Paganini, Camillo Sivori. Sivori posseïa grans violins de Nicolò Amati, Stradivari i Bergonzi, però el favorit era el de Vuillaume. Aquest instrument ara és interpretat per la solista Hilary Hahn.
Al fer aquestes còpies, Vuillaume sempre es va mantenir fidel a les qualitats essencials dels instruments que imitava: el seu gruix, l'elecció del bosc i la forma. Les úniques diferències, sempre fruit d'una decisió personal, eren el color del vernís, l'alçada de les costelles o la longitud dels instruments.
Els seus violins més bells sovint van rebre el nom de la gent que els posseïa (Caraman de Chimay, Cheremetoff, Doria).[12]
Vuillaume va nomenar ocasionalment els seus instruments: dotze van rebre el nom dels ocells, per exemple el "Faisà d'or", "El trontès" i dotze van rebre el nom dels apòstols com "Sant Josep" i "Sant Pau". Alguns altres també van rebre el nom de personatges bíblics importants com "Els evangelistes" i Millant, al seu llibre sobre Vuillaume, esmenta un "Sant Nicolau".[13]
Un violí rar de Vuillaume (c. 1874, París) presenta els dissenys de flor de lis d'ivori incrustat i és un dels últims instruments que surt del taller de Vuillaume, realitzat un any abans de la seva mort. Fabricat per al famós distribuïdor de violins David Laurie, l'etiqueta diu: "Jean Baptiste Vuillaume a Paris, 3 Rue Demour-Ternes, express pour mon ami David Laurie, 1874", numerat 2976 i signat a l'etiqueta. Es tracta d'una còpia d'un violí de Nicolò Amati pertanyent originàriament al príncep Youssoupoff (aristòcrata rus i deixeble de Henri Vieuxtemps). Només es van fer sis exemplars.[14]
També tenia violins de pràctica, coneguts com a "violins de St. Cécile",[15] fets pel seu germà Nicolas de Mirecourt. Una altra línia menor, també feta per Nicolas, es deia "Estentor".
La seva principal contribució a la construcció de violins va ser la seva feina amb el vernís. El solc dels ribets es tallen sovint en línia recta i no en el biaix com era tradicional, a la part central del passador. La seva marca es va cremar amb una longitud d'1 cm. Generalment hi ha un punt negre a l'articulació de la part superior del pont. Va utilitzar un motlle extern. La llargada normalment és de 193mm. En aquest sentit, segueix la tradició francesa del segle xviii d'una llargada curta (190mm), que tradicionalment era de 195mm a Itàlia i fins a 200mm a Alemanya. El número de sèrie del violí està inscrit al mig dins de l'instrument. La seva data (només les dues darreres figures) al paràgraf superior de la part posterior. Els seus violins del primer període tenen grans arestes i la seva marca va ser cremada a l'interior. El vernís variava de vermell taronja a vermell. Després de 1860, el seu vernís es va tornar més clar.
A més dels fabricants de proa esmentats anteriorment, la majoria de lutiers parisencs del segle xix van treballar al seu taller, inclosos Hippolyte Silvestre, Jean-Joseph Honoré Derazey, Charles Buthod, Charles-Adolphe Maucotel, Télesphore Barbé, Paul Bailly i George Gemünder.
Nestor Audinot, deixeble de Sébastien Vuillaume, el propi nebot de Jean-Baptiste, el va succeir al seu taller el 1875. Vuillaume va morir estant al cim de la seva carrera, àmpliament considerat com el millor lutier de la seva època.
La signatura sol anar seguida d'un JBV doblement encerclat (s'uneixen J&B). Ja ben aviat, es va encerclar doblement JBV. Les etiquetes de "Rue Croix Petits Champs" van començar a utilitzar el JBV doblement encerclat (J&B unit), que es va mantenir igual en les etiquetes "3. rue Demours-Ternes". A més, la majoria dels exemplars tenen un nombre associat.