Oskar Nerlinger

Nerlinger (Mitte) im Jahr 1955

Oskar Nerlinger (* 23. März 1893 in Schwann bei Pforzheim; † 25. April 1969 in Ost-Berlin) war ein deutscher Maler, Zeichner und Grafiker. Er arbeitete auch unter dem Pseudonym Nilgreen.

Leben

Nerlinger lernte an der Straßburger Kunstgewerbeschule von 1908 bis 1912 bei Ernst Jordan. Von 1912 bis 1915 war er Schüler von Emil Orlik und Emil Rudolf Weiß an der Unterrichtsanstalt des Kunstgewerbemuseums Berlin. Von 1915 bis 1918 nahm er am Ersten Weltkrieg teil. ab 1919 arbeitete er als freischaffender Künstler. Das Berliner Adressbuch verzeichnet ihn z. B. 1920 als Kunstmaler in der Potsdamer Straße 21 und 1943 in der Bismarckstraße 5. 1921 schloss er sich Herwarth Waldens Sturm-Galerie an. wo er 1922 und 1925 ausgestellt wurde. Ab 1925 war er der Kopf der Gruppe Die Abstrakten, die später Die Zeitgemäßen hieß und 1932 der Asso beitrat. Nerlinger wurde 1928 Mitglied der Kommunistischen Partei Deutschlands.

In der Zeit des Nationalsozialismus war Nerlinger Mitglied der Reichskammer der bildenden Künste. Er lieferte u. a. harmlose Illustrationen für das Kulturmagazin Der Querschnitt. Für diese Zeit ist seine Teilnahme an 14 großen Ausstellungen sicher belegt^[1], u. a. an den Großen Deutschen Kunstausstellung von 1939 bis 1941 mit 15 Aquarell-Bildern, von denen 1939 das Luftgaukommando IV in Dresden Straßburg^[2] und 1940 Hitler Dorf im Winter^[3] erwarben. 1937 wurde im Rahmen der deutschlandweiten konzertierten Aktion „Entartete Kunst“ seine Druckgrafik „Demonstration“ aus dem Stadtbesitz von Berlin beschlagnahmt. Ihr Verbleib ist ungeklärt.^[4]

Nach dem Ende des NS-Staats war Nerlinger bis 1951 Professor an der Hochschule für Bildende Kunst, Berlin-Charlottenburg. Mit Karl Hofer brachte er von 1947 bis 1949 die Zeitschrift Bildende Kunst heraus.

Oskar Nerlinger hatte enge Verbindungen zu kommunistischen Kollegen in der DDR und hatte sich im Westen Feinde gemacht durch seine Kritik am Kapitalismus und seine Unterstützung von Friedenskampagnen. Nachdem er an einigen Ausstellungen in der DDR teilgenommen hatte, wurde er als „roter Professor“ angegriffen und er verlor 1951 sein Lehramt an der Hochschule für Bildende Künste. Daraufhin wanderte er öffentlichkeitswirksam in die DDR aus.^[5]

Bis 1953 hatte er einen Werkvertrag mit dem Stahlwerk in Stalinstadt.^[6] Von 1955 bis 1959 war er Professor an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee. Danach arbeitete er freischaffend in Berlin. Er war Mitglied des Verband Bildender Künstler der DDR. (VBK).

Nerlinger war seit 1918 mit Alice Lex-Nerlinger verheiratet, die an seinen Fotogrammen und Filmen mitarbeitete.^[7]

Die letzte Ruhe fand er auf dem Friedhof Pankow III.

Tätigkeit

Nerlinger arbeitete seit 1912 vorwiegend in Berlin und schuf in den 1920er Jahren Industrielandschaften. Seit den 1930er Jahren fertigte Nerlinger unter dem Einfluss ostasiatischer Malerei hell getönte Landschaftsaquarelle an. Er vertrat den 1949 in Anlehnung an die sowjetische Kulturpolitik zur DDR-Staatskunst erklärten Sozialistischen Realismus.

Nach der Übersiedlung in die DDR bezeichnete Nerlinger selbst seine anfängliche künstlerische Haltung als „unsicher“. Um seinen „Pessimismus“ angesichts der Tatsache, sich als abstrakter Künstler nun der Ästhetik des Sozialistischen Realismus zuzuwenden, und um sich in der Arbeitswelt „Optimismus“ anzueignen, beschloss er in einer neuen sozialistischen Stadt zu leben. Er erhielt von der Werkleitung des Eisenhüttenkombinats Ost den Auftrag für ein Wandbild und wurde zum Werksangestellten mit „allen Rechten und Pflichten eines Arbeiters“. Er war selbst entschlossen, deren Lebenswirklichkeit kennenzulernen, und besuchte Arbeiter in ihren Wohnungen, bei ihren Freizeitaktivitäten und auch im Betrieb. Er studierte technische Fachliteratur und versuchte die Hüttenarbeiter am Hochofen zu malen.^[8]

Seine ersten Entwürfe wurden von den Arbeitern als zu düster und unschön kritisiert, sie „könnten auch im kapitalistischen Konzern von Flick entstanden sein.“ Nach dieser Kritik malte er die Fabrik als hellen fröhlichen Ort mit glücklichen und optimistisch aussehenden Arbeitern. Seine Werke fanden daraufhin Anklang und wurden als Drucke in den Arbeiterwohnungen aufgehängt. Im November 1952 prahlte Nerlinger selbst auf der ersten Kunstausstellung überhaupt in Stalinstadt, in der seine Skizzen, Studien und Projekte gezeigt wurden, dass sich sein Stil verändert habe. Unter dem Motto „So ging es nicht weiter“ hatte er auch einige seiner Vorkriegsarbeiten ausgestellt. Von einem zeitgenössischen DDR-Kunstkritiker wurden diese als eiskalt, schwermütig und düster beschrieben; man würde darin die tragische Situation eines Künstlers erkennen, der in einer ausweglosen Situation gewesen wäre. Zum Glück habe sich diese im Rhythmus des Eisenhüttenkombinats verloren und nun rückten „utopische Träumereien in greifbare Realitäten“.^[8]

Im Besucherbuch der Ausstellung gab es vielstimmiges Lob zur Wandlung von Nerlinger auch aus sozialistischen „Bruderländern“ auf Polnisch, Ungarisch und Tschechisch. Nerlinger begab sich auch in die Fabrik und bat die Arbeiter um konstruktive Kritik. In der Tendenz gab es hier wieder viel Lob einzig mit der Aufforderung, heller und natürlicher zu malen.^[8]

Oskar Nerlinger hatte sich wie Max Lingner dem Zeitgeist angepasst und sich bewusst einer „Umerziehung“ unterzogen, um besser in seine Umgebung zu passen.^[8]

Ehrungen

• 1963: Vaterländischer Verdienstorden in Silber
• 1964: Ernennung zum Ehrenmitglied des VBK
• 1966: Goethe-Preis der Stadt Berlin
• 1968: Johannes-R.-Becher-Medaille in Gold

Museen und öffentliche Sammlungen mit Werken Nerlingers (unvollständig)

• Altenburg/Thür.: Lindenau-Museum
• Berlin: Neue Nationalgalerie^[9]
• Berlin: Berlinische Galerie^[10]
• Dresden: Galerie Neue Meister^[11]
• Dresden: Kupferstichkabinett
• Erfurt: Angermuseum

Werke

Zeitschriftenillustrationen

• Der letzte Pegasuserich (publiziert in Heft 2/1935 der Zeitschrift Der Querschnitt)^[12]
• Frühlingslied (publiziert in Heft 3/1935 der Zeitschrift Der Querschnitt)^[13]
• Nun ruhen alle Wälder (publiziert in Heft 4/1935 der Zeitschrift Der Querschnitt)^[14]

Gemeinschaftsausstellung (unvollständig)

• 1926: Berlin (Große Berliner Kunstausstellung)
• 1945: Berlin (Kunstschau Sommer 1945 des Volksbildungsamts Steglitz)^[15]

• postum 2010/2011: Moderne Zeiten, Neue Nationalgalerie, Berlin

Literatur

• Kurt Liebmann: Der Maler und Grafiker Oskar Nerlinger, ein Beitrag zur Kunst der Gegenwart. Verlag der Kunst, Dresden 1956 DNB 453043941.

• Adolf Behne (Hrsg.): Oskar Nerlinger. Eduard Stichnote, Potsdam, 1957 (Reihe Kunst der Gegenwart V)^[16]
• Alice Lex und Oskar Nerlinger. In: Lothar Lang: Begegnungen im Atelier. Henschelverlag, Berlin, 1975, S. 23–29
• Tanja Frank (geb. Mandić/Maudić): Oskar Nerlinger, Berlin 1990, DNB 911441727 (Habilitationsschrift (Dissertation B) Humboldt-Universität Berlin 1990).
• Heidrun Schröder-Kehler: Oskar Nerlinger 1893–1969. Katalog. Akademie der Künste Berlin 15. Mai – 12. Juni 1994. Kulturamt der Stadt Pforzheim, Pforzheim 1993. ISBN 3-9802822-9-5

• Oskar Nerlinger. In: Dietmar Eisold (Hrsg.): Lexikon Künstler in der DDR. Verlag Neues Leben, Berlin 2010, ISBN 978-3-355-01761-9, S. 657–659
• Anke Scharnhorst: Nerlinger, Oskar. In: Wer war wer in der DDR? 5. Ausgabe. Band 2. Ch. Links, Berlin 2010, ISBN 978-3-86153-561-4.

Weblinks

• https://www.bildindex.de/ete?action=queryupdate&desc=%22nerlinger%2C%20oscar%22%20&index=obj-all Bildindex

• Literatur von und über Oskar Nerlinger im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
• Nerlinger-Archiv im Archiv der Akademie der Künste, Berlin

Einzelnachweise

1. Martin Papenbrock, Gabriele Saure (Hrsg.): Kunst des frühen 20. Jahrhunderts in deutschen Ausstellungen. Teil 1. Ausstellungen deutsche Gegenwartskunst in der NS-Zeit. VDG, Weimar, 2000; S. 513, passim
2. Straßburg — Die Großen Deutsche Kunstausstellungen 1937 – 1944/45. Abgerufen am 11. Mai 2024. 
3. Dorf im Winter — Die Großen Deutsche Kunstausstellungen 1937 – 1944/45. Abgerufen am 11. Mai 2024. 
4. Datenbank zum Beschlagnahmeinventar der Aktion "Entartete Kunst", Forschungsstelle "Entartete Kunst", FU Berlin
5. Anne Applebaum: Der eiserne Vorhang. Siedler-Verlag, 2012, ISBN 978-3-8275-0030-4, S. 426
6. Anne Applebaum: Der eiserne Vorhang. S. 426
7. Alice Lex-Nerlinger. Bildatlas Kunst in der DDR; abgerufen am 8. April 2015
8. Anne Applebaum: Der eiserne Vorhang. S. 427/428.
9. Recherche | Staatliche Museen zu Berlin. Abgerufen am 11. Mai 2024. 
10. Stale Session. Abgerufen am 11. Mai 2024. 
11. SKD | Online Collection. Abgerufen am 11. Mai 2024. 
12. SLUB Dresden: Der Querschnitt, 15.1935, [H.2], Februar/März. Abgerufen am 11. Mai 2024 (deutsch). 
13. https://www.arthistoricum.net/werkansicht/dlf/73325/32
14. SLUB Dresden: Der Querschnitt, 15.1935, [H.4], April/Mai. Abgerufen am 11. Mai 2024 (deutsch). 
15. Sammlung Online | Berlinische Galerie | Ihr Museum für moderne und zeitgenössische Kunst in Berlin. Abgerufen am 11. Mai 2024. 
16. SLUB Dresden: Oskar Nerlinger. Abgerufen am 11. Mai 2024 (deutsch). 

Normdaten (Person): GND: 118785923 (lobid, OGND) | LCCN: nr96010893 | VIAF: 54944429 | Wikipedia-Personensuche