Ο Γκαετάνο Πέσσε (Λα Σπέτσια, 8 Νοεμβρίου 1939 - Νέα Υόρκη, 3 Απριλίου 2024) ήταν Ιταλός αρχιτέκτονας και πρωτοπόρος στο σχεδιασμό του 20ού αιώνα.[10] Ο Πέσσε γεννήθηκε στη Λα Σπέτσια το 1939 και μεγάλωσε στην Πάντοβα και τη Φλωρεντία. [11] Κατά τη διάρκεια της 50χρονης καριέρας του, ο Πέσσε εργάστηκε ως αρχιτέκτονας, πολεοδόμος και βιομηχανικός σχεδιαστής.[12][13] Η οπτική του θεωρείται ευρεία και ανθρωπιστική και το έργο του χαρακτηρίζεται από μια εφευρετική χρήση χρώματος και υλικών, επιβεβαιώνοντας συνδέσεις μεταξύ του ατόμου και της κοινωνίας, μέσω της τέχνης, της αρχιτεκτονικής και του σχεδιασμού για την επανεκτίμηση της σύγχρονης ζωής στα μέσα του εικοστού αιώνα.[14][15][16][17]
Ο Πέσσε σπούδασε αρχιτεκτονική στο Πανεπιστήμιο της Βενετίας, με αξιόλογους δασκάλους όπως ο Carlo Scarpa και ο Ernesto Rogers . Μεταξύ του 1958 και 1963, ο Πέσσε συμμετείχε στο Gruppo N, ενα πρώιμο συνεταιρισμό που ασχολούνταν με την προγραμματισμένη τέχνη με μοτίβο μετά το Bauhaus. Από τη δεκαετία του 1960, ο Γκαετάνο Πέσσε είναι γνωστό ότι συσχετίζει την τέχνη με το σχεδιασμό εσωτερικών χώρων, προϊόντων και την αρχιτεκτονική. [18][19] Ο κριτικός των New York Times Herbert Muschamp περιέγραψε τον Πέσσε ως «το αρχιτεκτονικό ισοδύναμο ενός καταιγισμού ιδεών».[20] Το γνωστό έργο του Πέσσε περιλαμβάνει το Organic Building στην Οσάκα της Ιαπωνίας, ένα ορόσημο κατακόρυφο κτήριο-κήπο που έχει σχεδιαστεί για να κρύβει ένα σύνθετο, ελεγχόμενο από υπολογιστή, σύστημα ενυδάτωσης για τη διατήρηση της ανάπτυξης των φυτών, όπως επίσης και την εσωτερική αρχιτεκτονική των γραφείων Chiat/Day, ενός πρώιμου χωριού εργασίας που διαμορφώθηκε χαρη της αστικής ζωής. [21] Μεταξύ των αρχιτεκτονικών επιτευγμάτων του Pesce είναι το Les Halles ACIH (1979) και το Parc de la Villette (1985), Παρίσι, Γαλλία, ένα σύμπλεγμα μορφών σε σχήμα παιδιού που τρέχει. [22]
Από τη δεκαετία του 1960, ο Πέσσε έχει ερευνήσει τη λειτουργία και τη μορφή χρηστικών και διακοσμητικών αντικειμένων, συμπεριλαμβανομένων επίπλων, κοσμημάτων και παπουτσιών, από την οπτική γωνία του ανθρώπινου συναισθήματος, του περιβάλλοντος και της παραγωγής. Ο Πέσσε είναι γνωστός για τον καινοτόμο μοντέρνο σχεδιασμό με ευφυΐα και στυλ. [38] Ο Πέσσε αμφισβήτησε τα αποδεκτά πρότυπα αφαίρεσης, ομοιομορφίας και ομοιογένειας. Σχετικά με τον αρχιτέκτονα σχεδιαστή, Πεσσέ, η κριτικός Σούζαν Σλέσιν έγραψε: "Για τον Γκαετάνο Πέσσε, το να είσαι μοντέρνος σημαίνει να αντιμετωπίζεις τον κόσμο ευδιάκριτα και να χρησιμοποιείς το σχέδιο ως μέσο για να τον σχολιάσεις". [39] Ο Πέσσε έχει επεκτείνει τις καθιερωμένες έννοιες του Μοντερνισμού μέσω της δημιουργίας λειτουργικού, ατελούς και τρυφερού σχεδιασμού προϊόντων . [40] Συνδέει την τέχνη και την κοινωνία με το σχέδιο μέσω οργανικής φόρμας, για μια παραγωγή από την B&B Italia (πρώην C & B Italia), [41] Vitra, Cassina, και το σχέδιο υφασμάτων, όπως το People (1987), που αποτελείται από 570 διαφορετικές φιγούρες, οι οποίες ενσωματώνουν ιδέες για την ποικιλία και την διαφορετικότητα στη σύγχρονη κοινωνία. [42][43]
Η εμβληματική φεμινιστική πολυθρόνα του Πέσσε - μια γεμάτη βολβώδης μορφή και προσαρτημένο υποπόδιο σε σχήμα μπάλας - που εναλλακτικά αναφέρεται ως La Mamma, Big Mama, Donna και Up chair - συνεχίζει να δίνει το κίνητρο για ερμήνευση σχεδόν 50 χρόνια μετά τη δημιουργία της. [44] Σύμφωνα με την επιμελήτρια και συγγραφέα του SuperDesign, Maria Cristina Didero, "Ο Πέσσε ήθελε να παράγει κάτι για την κατάσταση των γυναικών στον κόσμο". Η καρέκλα μπορεί να ερμηνευτεί ως η μητέρα και το σκαμνί ως το παιδί της, αλλά θα μπορούσε επίσης να είναι μια μπάλα και μια αλυσίδα [που υποδηλώνει] τη γυναίκα και τη φυλακή στην οποία ήταν υποχρεωμένη να ζήσει.» [45]
Ο Πέσσε είναι ίσως περισσότερο γνωστός για τη δουλειά του με ρητίνη, καλούπια και τεχνικές χύτευσης που χρησιμοποιούνται για τη δημιουργία αντικειμένων, όπως βάζα, καρέκλες, λάμπες και τα δισδιάστατα ανάγλυφα που ο σχεδιαστής αποκαλεί «βιομηχανικά δέρματα». [46] Από το 1987, έχει εμποτίσει συνηθισμένα υλικά με πειραματικά πρόσθετα, όπως υγρή φυτική ρητίνη, και έχει δουλέψει με αφρό και ουρεθάνη. Απλοποιεί τις διαδικασίες παραγωγής και προσαρμόζει περιορισμένες βιομηχανικές δυνατότητες. [47] Ο Πέσσε οφείλει την πρώιμη επιρροή του μαθητικού του έργου με τρεις αξιοσέβαστους υαλουργούς Murano [48] — τους Moretti, Vistosi και Venini — των οποίων οι τεχνικές χύτευσης τους ενέπνευσαν τα έργα γλυπτικής, επίπλων, αγγείων και ζωγραφικής που αψηφούν τις ετικέτες του. [49] Ακόμη και ο πειραματισμός του ίδιου του Πέσσε στην υαλουργία οδήγησε σε εφευρετικές τεχνικές και εξαιρετικά πρωτότυπα αποτελέσματα. [50] Ο Πέσσε έχει χρησιμοποιήσει ακόμη και ρητίνη ουρεθάνης για να δημιουργήσει περιδέραια, βραχιόλια, καρφίτσες και δαχτυλίδια. [51]
Για τον Πέσσε, ο σχεδιασμός και η ανάπτυξη φορητών αγαθών συμπεριλαμβάνουν πάντα την εξειδίκευση στη χειροτεχνία, την ιστορία, το χιούμορ και την ανθρώπινη ανάγκη για σύνδεση. Οι τεχνικές βιομηχανικού σχεδιασμού του Πέσσε, όπως η εκτεταμένη παραγωγή σειρών, είναι μια διαδικασία με την οποία πειραματίζεται με υλικά χρησιμοποιώντας μια ευαισθησία στην κατασκευη, που εφαρμόζεται στη μεθοδολογία της μαζικής παραγωγής. [52] Στη γραμμή παραγωγής, για παράδειγμα, οι εργαζόμενοι στο εργοστάσιο ποικίλλουν τις αναλογίες για να παράγουν μια σειρά αντικειμένων με ποιότητα «μοναδική». [53]
Kοινωνικοπολιτικά μηνύματα βρίσκονται στις συλλογές του Πέσσε, όπως το "Nobody's Perfect" (2002) του Zerodisegno και τη σειρά τραπεζιών ακανόνιστου σχήματος του 2010 για το Cassina, τα οποία μαζί σχηματίζουν την αναγνωρίσιμη μορφή μιας μπότας, σε ανάμνηση της 150ής επετείου ενοποίηση της Ιταλίας, [39][54] και γιόρταζε την ανθρώπινη σύνδεση και ποικιλομορφία. [55] Τέτοιου είδους μηνύματα συναντώνται και στα μοναδικά κομμάτια όπως το «America Table» (2012), με μια κόκκινη, άσπρη και μπλε επιτραπέζια αμερικανική σημαία απο ρητίνη που στηρίζεται σε γράμματα που γράφουν «ανεξαρτησία» και επίσης στο «Λεκτική κακοποίηση» (1994), ένα ψηλό, δικτυωτό φωτιστικό που λυγίζει προς τα εμπρός με προσαρτώμενα βάρη. [56]
Το ασυνήθιστο βιομηχανικό σχέδιο μικτών μέσων του Πέσσε και οι οργανικές φόρμες που συλλέγονται σε μεγάλα μουσεία σε όλο τον κόσμο αποδίδουν το έργο του στη σφαίρα της τέχνης. Μια αναδρομική έκθεση του 2014 The Time of Diversity στο MAXXI, Εθνικό Μουσείο Τεχνών του 21ου αιώνα, Ρώμη, χαρτογράφησε την τέχνη του σχεδιασμού των προϊόντων της Πέσσε από τη δεκαετία του 1960 έως σήμερα. [57] Πρόσφατες εκθέσεις όπως "What it is to be Human", στο The Peninsula Chicago, Art Basel στο Χονγκ Κονγκ και ένα artist-in-resident πρόγραμμα στη Χερσόνησο του Πεκίνου, όλες με έργα του Γκαετάνο Πέσσε που διευρύνουν το ιστορικό, του διάσημου καλλιτέχνη και αρχιτέκτονα, της δημόσιας δέσμευσης στις τέχνες. [58] Το 2016, ο Πέσσε αποκάλυψε ένα συγκεκριμένο γλυπτό, το "Majesty Betrayed" στην Piazza Santa Maria Novella . Η μνημειώδης γυναικεία φιγούρα τυλιγμένη σε μακρύ μανδύα από τον Πέσσε εμπνεύστηκε από τη χριστιανική εικονογραφία του Maestà της Madonna on the Throne - την πολύ σεβαστή Madonna Rucellai του Duccio di Boninsegna (1285), στη Santa Maria Novella και αργότερα μεταφέρθηκε τον εικοστό αιώνα Ουφίτσι . [59] Το γλυπτό του Πέσσε με τίτλο "Porta Ritratti" (2018) για το Milan Fuorisalone εκτέθηκε στην είσοδο της Ακαδημίας Καλών Τεχνών Brera, και αργότερα, η 13η έκδοση του Design Miami / Basel. Η φιλόδοξη εγκατάσταση - μια καρέκλα ύψους πάνω από 13 πόδια (4 μέτρα) που αντιπροσωπεύει 20 ανθρώπινα πρόσωπα - σύμφωνα με τον Πέσσε, "είναι ένας δούρειος ίππος που διεισδύει στη Rocca dell'Arte κάνοντας θύματα στην παλιά νοοτροπία." Το έργο είναι άλλος ένας συναρπαστικός φόρος τιμής στην πολιτιστική πολυμορφία μέσα στην κοινωνία. [60]
Η αρχιτεκτονική και ο σχεδιασμός του Πέσσε έχουν εκδοθεί, εκτεθεί και συλλεχθεί διεθνώς και περιλαμβάνονται στις μόνιμες συλλογές μουσείων σε όλο τον κόσμο. [61][62]
1975: Gaetano Pesce, Le futur est peut-être passé("Gaetano Pesce, The future is perhaps past"): Centre de Création Industrielle, Etablissement Public du Centre Beaubourg, Musée des Arts Décoratifs, Paris [63]
1983: Gaetano Pesce : a Yale School of Architecture Exhibition.[64][65]
1986: Gaetano Pesce 1975–1985. Strasbourg Museum of Modern and Contemporary Art, France.[66][67]
1988: Gaetano Pesce: Drawings, Models, Prototypes. Max Protetch Gallery, New York [68]
1988: Modern Times Again. Steelcase Design Partnership, New York, New York
1989: Gaetano Pesce: Steelcase design partnership. Max Protech Galleryt, New York [67]
1989: Gaetano Pesce : produire industriellement la différence. UQAM, Centre de design, Montréal, Canada [69]
↑Pesce, Gaetano· Garnier, Philippe (2017). Gaetano Pesce: réinventer le monde sensible (στα French). Paris: Buchet Chastel. ISBN9782283028292.CS1 maint: Μη αναγνωρίσιμη γλώσσα (link)
↑Vanlaethem, France (1989). Gaetano Pesce: architetturadesignarte (στα Italian). Milano: Idea Books. ISBN978-8870170733.CS1 maint: Μη αναγνωρίσιμη γλώσσα (link)
↑Vanlaethem, France· Pesce, Gaetano (1989). Gaetano Pesce: architecture, design, art (στα English). New York: Rizzoli. ISBN978-0847810864.CS1 maint: Μη αναγνωρίσιμη γλώσσα (link)
↑Bartolucci, Marisa (2003). Gaetano Pesce (στα English). San Francisco: Chronicle Books. ISBN978-0811837880.CS1 maint: Μη αναγνωρίσιμη γλώσσα (link)
↑Martino, Carlo (2007). Gaetano Pesce: materia e differenza (στα Italian). Venezia: Marsilio. ISBN9788831789288.CS1 maint: Μη αναγνωρίσιμη γλώσσα (link)
↑Schuldenfrei, Robin (2012). Atomic dwelling: anxiety, domesticity, and postwar architecture (στα English). Abingdon, Oxon; New York: Routledge. ISBN9780415676083.CS1 maint: Μη αναγνωρίσιμη γλώσσα (link)
↑Aa.Vv. (2012). 100 objects of italian design La Triennale di Milano: Permanent Collection of Italian Design, The Milan Triennale. Gangemi Editore. ISBN9788849247060.
↑Pesce, Gaetano· Celant, Germano (1990). Creativitalia: the joy of Italian design (στα English). Milano; Tōkyō: Electa ; Hatsubaimoto Kureativitaria Jikkō Iinkai.CS1 maint: Μη αναγνωρίσιμη γλώσσα (link)
↑Sutherland, Jim (March 23, 2013). «Gaetano Pesce: the provocative Italian architect and designer on his history of doing things 'badly'-on purpose, of course». The Wall Street Journal.
↑Casciani, Stefano (2016). The long life of design in Italy: B & B Italia 50 years and beyond (στα English). Milano: Skira Editore. ISBN9788857231808.CS1 maint: Μη αναγνωρίσιμη γλώσσα (link)
↑Hudson, Jennifer (2008). Process: 50 product designs from concept to manufacture (στα English). London: Laurence King. ISBN9781856695411.CS1 maint: Μη αναγνωρίσιμη γλώσσα (link)
↑Braddock, Sarah· O'Mahony, Marie (1994). Textiles and new Technology 2010 (στα English). London: Artemis. ISBN978-1874056089.CS1 maint: Μη αναγνωρίσιμη γλώσσα (link)
↑Barbero, Luca Massimo· Claudia Gian Ferrari studio di consulenza per il '900 italiano (Milan, Italy) (2008). Yalos: why glass?. Milan; New York: Charta. ISBN9788881586691.
↑Pesce, Gaetano· Corda, Sara (2017). Gaetano Pesce: Murano : cinque tecniche per il vetro (στα Italian). Foggia: C. Grenzi. ISBN9788884316653.CS1 maint: Μη αναγνωρίσιμη γλώσσα (link)
↑Bosoni, Giampiero· Museum of Modern Art (New York, N.Y.) (2008). Italian design (στα English). New York; Milan; New York: MoMA ; 5 Continents Editions ; Distributed in the United States and Canada by D.A.P./Distributed Art Publishers. ISBN9780870707384.CS1 maint: Μη αναγνωρίσιμη γλώσσα (link)
↑Pesce, Gaetano· Vanlaethem, France (1989). Gaetano Pesce: produire industriellement la différence (στα French). Montréal: UQAM, Centre de design.CS1 maint: Μη αναγνωρίσιμη γλώσσα (link)
↑Pesce, Gaetano· Tel Aviv Museum of Art (1991). Gaetano Pesce. Tel Aviv: Tel Aviv Museum of Art.
↑Gabriel, Jean-Pierre· Hesmerg, Erik (1997). Gaetano Pesce (στα English).CS1 maint: Μη αναγνωρίσιμη γλώσσα (link)
↑Pesce, Gaetano· Musée des arts décoratifs de Montréal (1998). The presence of objets--Gaetano Pesce (στα English). Montreal: Montreal Museum of Decorative Arts.CS1 maint: Μη αναγνωρίσιμη γλώσσα (link)
↑Pesce, Gaetano (1999). Gaetano Pesce, the presence of objects. OCLC642574824.
↑Hiesinger, Curator, Kathryn (October 21, 2005). «Gaetano Pesce's Design is Subject of 'Pushing the Limits' at Philadelphia Museum of Art: November 18 through April 9, 2006». Philadelphia Museum of Art.
↑Benyamin, Jasmine (September 2014). «Reviewed Work: Environments and Counter Environments. "Italy: The New Domestic Landscape," MoMA, 1972». Journal of the Society of Architectural Historians73 (3): 436–437. doi:10.1525/jsah.2014.73.3.436.
↑Architecture on Film. «Italy – The New Domestic Landscape, MoMA, 1972 + Q&A with Gaetano Pesce and Peter Lang: Thurs 28 November 2013, 7pm». The Architecture Foundation.H παράμετρος |url= είναι κενή ή απουσιάζει (βοήθεια)
↑Furniture by architects: contemporary chairs, tables and lamps : Emilio Ambasz, Elizabeth Diller, James Evanson, Frank Gehry, Michael Graves, Craig Hodgetts, Arata Isozaki, Mike Lance, Rodolfo Machado, Vico Magistretti, Robert Mangurian, Richard Meier, Gaetano Pesce, Jorge Silvetti, Stanley Tigerman, Billie Tsien, Tod Williams : [exhibition] Hayden Gallery, Massachusetts Institute of Technology, Cambridge, Massachusetts, May 16 - June 28, 1981 (στα English). Cambridge, Mass.: MIT Committee on the Visual Arts. 1981.CS1 maint: Μη αναγνωρίσιμη γλώσσα (link)
↑Joseph, Peter T· Rybczynski, Witold (1991). Masterworks: [exhibition] Peter Joseph Gallery, New York, 1991 (στα English). New York: The Gallery. ISBN978-0962884924.CS1 maint: Μη αναγνωρίσιμη γλώσσα (link)
↑Antonelli, Paola, επιμ. (1995). Mutant Materials in Contemporary Design. New York: Museum of Modern Art. ISBN978-0870701320.
↑Eidelberg, Ed., Martin P. (1997). Designed for delight: alternative aspects of twentieth-century decorative arts. Flammarion. σελ. 320. ISBN978-2080135957.
↑Dorigato, A.; Klein, D.; Mentasti, R.B.. International new glass 1998 : Venezia aperto vetro. Milan: Electa. OCLC40471050.