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Edmond Amay, Trudka Rumburg, Bumke Bergermann, Bobbi Bergermann |
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Elke Erb (de à ) |
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Distinctions | Liste détaillée Prix Heinrich-Mann () Literaturpreis des Landes Brandenburg (d) () Brüder-Grimm-Preis der Stadt Hanau (en) () Prix du SWR () Prix Peter-Huchel () Prix littéraire de la ville de Brême () Prix Rainer-Malkowski () Officier de l'ordre du Mérite de la République fédérale d'Allemagne |
Archives conservées par |
Archives littéraires allemandes de Marbach (A:Endler, Adolf)[1] |
Adolf Endler, né le à Düsseldorf (Allemagne) et mort le à Berlin (Allemagne), est un poète lyrique, essayiste et auteur de prose allemand qui a joué un rôle central dans les activités sous-culturelles qui ont attaqué et contesté un modèle dépassé de réalisme socialiste en République démocratique allemande jusqu'à l'effondrement du communisme (ou plutôt l’effondrement de régimes dits communistes d’Europe de l’Est) au début des années 1990.
Endler attire l'attention sur lui-même comme étant le « père de la scène littéraire d'opposition » à Prenzlauer Berg dans la partie est de Berlin[2]. En 2005, il est nommé membre de la Deutsche Akademie für Sprache und Dichtung à Darmstadt.
Étant communiste, Endler déménage en Allemagne de l'Est en 1955 et étudie à l'Institut de littérature Johannes R. Becher de Leipzig de 1955 à 1957. Poète acclamé, il est très respecté en Orient et en Occident, mais en même temps est marginalisé et dégradé par les fonctionnaires du parti qui contrôlaient les champs de la pratique culturelle, conspiraient pour protéger leurs conceptions de l'esthétique, et allaient jusqu'à étendre leur influence sur la vie privée de l'écrivain.
Même si le réalisme socialiste s'était répandu dans la majeure partie de la vie culturelle de l'Europe de l'Est, il est sapé avec succès par des écrivains et des artistes comme Endler. Son défi impliquait d'ignorer les ordres des politiciens culturels et de trouver d'autres moyens de communiquer avec ses pairs. En 1978, il invente le terme Sächsische Dichterschule pour décrire le groupe d'écrivains allemands nés dans les années 1930 et influents dans les domaines de la poésie, tels que Karl Mickel, Heinz Czechowski, Sarah Kirsch et Volker Braun. Ce sentiment est partagé par Michael Hamburger, qui, avant que le groupe ne soit dénommé, applaudit ceux qui avaient été créatifs dans un environnement artistiquement hostile. Hamburger enregistre le trafic de correspondance entre les poètes individuels — un projet secret qui a maintenu les jeunes écrivains ensemble dans un état qui a favorisé l'exact opposé, c'est-à-dire l'isolement des déviants individuels. Son collègue en exil, l'Autrichien Erich Fried (Fried et Hamburger se sont exilés en Grande-Bretagne pendant le Troisième Reich de Hitler), documente certains de ces écrits pour la BBC dans sa critique de l'anthologie (1966)[3].
Dans les années 1970, Endler reste résolument conflictuel. À la suite de l'expatriation de RDA de l'auteur-compositeur Wolf Biermann en 1976, Endler est expulsé de l'Association des écrivains de la RDA en 1979, après avoir déclaré sa solidarité avec son collègue précédemment réprimandé Stefan Heym. Tout au long des années 1980, il contribue à divers magazines underground de Berlin et de Leipzig.
Dans les années 1990, Adolf Endler se fait connaître d'un public plus large grâce à un volume de mémoires intitulé Tarzan am Prenzlauer Berg (Tarzan à Prenzlauer Berg) et, de 1991 à 1998, avec Brigitte Schreier-Endler, il organise les légendaires lectures « Orplid&Co. » au Café Clara à Berlin-Mitte. Adolf Endler meurt des suites d'une longue maladie.