En 1992, Roser Bru voyage en Égypte, où elle découvre les peintures funéraires des momies du Fayoum au musée égyptien du Caire, qui auront un grand impact sur elle. Elle compose des œuvres avec des figures triangulaires et inclut la thématique de vie antérieure et présente ; elle produit également de nouvelles formes de portrait[2].
Plus tard, dans sa série Gracias a Velázquez (« Merci à Velázquez »), elle reprend des éléments du maître espagnol comme les portraits des Ménines dans ses propres créations, s'intéressant à la prédestination dramatique de ses personnages, tels que les nains de la Cour[2].
Son œuvre est réalisé suivant différentes techniques de peinture, de dessin et de gravure. Elle élabore des images où elle inclut des éléments personnels, sociopolitiques et des références à l'histoire de l'art. Elle aborde principalement les thème de la mort, de la disparition, de la mémoire, et elle associe systématiquement les notions de passé et de présent[1],[2].
Influencée à ses débuts (1960-1973) par l'informalisme d'Antoni Tàpies, elle prend ensuite (1973-1988) une direction plus critique, faisant davantage référence aux conflits sociaux et aux événements historiques dramatiques[1],[2],[3]. Elle inclut par la suite d'autres techniques et travaille sur d'autres thématiques[3].
Son œuvre a notamment été récompensée du prix national des Arts plastiques, le jury basant sa décision sur : « l'attention à la solidité de son œuvre et de sa démarche esthétique, sa conséquence comme artiste et sa capacité à explorer d'autres expressions plastiques, démonstration effective de sa vigueur[3]. »
(es) Claudia Campaña, El arte de la cita : Velázquez en la obra de Bru y Cienfuegos, Santiago, Impresión Quebecor World Chile, .
(es) Centro Cultural Borges, Roser Bru, el transcurso del tiempo, Buenos Aires, Centro Cultural Borges, .
(es) Sophie Halart, « La piel sobre las cosas: mutaciones epidérmicas en la pintura de Roser Bru », dans Ensayos sobre artes visuales: prácticas y discursos de los años 70 y 80 en Chile, vol. III, Santiago de Chile, LOM Ediciones, .
(es) Armando Uribe, La humanidad de Roser Bru, Santiago, Cadernos Brasileiros, .
(es) Adriana Valdés, Roser Bru, Santiago, Ediciones del Camaleón, .
(es) Ricardo Bindis, La pintura chilena desde Gil de Castro hasta nuestros días, Santiago, Philips Chilena, .
(es) Gaspar Galaz et Milan Ivelic, La pintura en Chile desde La Colonia hasta 1981, Valparaíso, Chili, Ediciones Universitarias de Valparaíso, Universidad Católica de Valparaíso, .
(es) Adriana Valdés, Memorias visuales : arte contemporáneo en Chile, Santiago, Metales Pesados, .