Strette

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Dans la musique classique, la strette (de l'italien stretta, « étreinte, resserrement ») peut désigner : un procédé d'écriture en imitation ; une partie caractéristique du finale d'un opéra (ou d'une œuvre pour chœur) ; ou bien une indication d'accélération du tempo.

Contrepoint

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La strette apparaît dans une pièce contrapuntique et plus spécialement dans une section d'une fugue, au cours de laquelle les différentes voix entrent de manière rapprochée, sans attendre que le thème ait été entièrement exposé. C'est une sorte d'« aboutissement du travail thématique du sujet »[1] et il peut y avoir plusieurs strettes qui se présentent de manière de plus en plus serrées.

La strette est dite « réelle » lorsque le sujet et sa réponse se superposent exactement et « libre » lorsqu'elle dispose les entrées sur d'autres degrés ou ne respecte pas littéralement le thème[1].

D'un point de vue formel, il est fréquent qu'une strette précède la conclusion de la pièce musicale, c'est-à-dire dans la réexposition ou la coda. Il y a cependant des fugues qui privilégient ce procédé tout au long de l'œuvre, comme la fugue en ré majeur du second livre du Clavier bien tempéré. On parle alors de fugue en strette.

La « strette magistrale » (en italien : stretto maestralle) désigne la superposition du thème avec lui-même dans toutes les voix, comme dans l'exemple suivant, extrait du Clavier bien tempéré, Fugue en ut majeur du premier livre, BWV 846 (également une fugue en strette)[2] :

\version "2.18.1" \header { tagline = ##f } global = { \time 4/4 \key c \major \tempo 4 = 62 \set Score.currentBarNumber = #14 } tenor = \relative c' { \voiceTwo r8 \[ c-"Thème et réponses en strette s'imbriquent" d e \stemUp f8. g32 f e8 a | \barNumberCheck #15 d, g^~ g16 a g f e8 \] \stemDown e[fis g] ~ | g8[fis] gis[a] ~ a-"Strette dite magistrale : les quatre voix en imitation se superposent" \[ g! [a b] | c8. d32 c b8[e] a,[d] ~ d16 e d c \] | b8 } soprane = \relative c' { \voiceOne s4 r r2 | \barNumberCheck #15 r r8 \[ g' [a b] | c8. d32 c b8 \] \[ c [d e] f!8. g32 f | e8[a] d,[g] ~ g16 a g f e8 a \] | d, } alt = \relative c { \voiceOne s4 r8 \[ g' [a b] c8. d32 c | \barNumberCheck #15 b8[ e a, d]~ \] d[g,] d'4 | c8[a] e'4 d8 r r4 | r8 \[ a [b cis] d8. e32 d c!8 f! | b, } bass = \relative c { \voiceTwo s4 r r2 | \barNumberCheck #15 r8 \[ g[a b] c8. d32 c b8 e | a, d ~ d16 e d c b8 \] bes a g | a fis' g e \[ d4 e8 f! | g8. } \score { \new PianoStaff << \new Staff << \global \new Voice = "soprane" { \soprane } \new Voice = "tenor" { \tenor } >> \new Staff << \global \clef "bass" \new Voice = "alt" { \alt } \new Voice = "bass" { \bass } >> >> \layout { indent = #0 \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi { } }

Un autre exemple encore plus exceptionnel (à cinq voix) figure à la fin de la fugue en si bémol mineur.

Musique vocale

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À l'opéra ou dans la musique pour chœur, la strette désigne un passage caractéristique du finale constitué du retour des thèmes principaux dans un mouvement accéléré et en ordre serré[3], donnant l'impression d'un resserrement progressif des entrées, dans un accelerando du mouvement[1].

Indication de mouvement

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Comme dans le cas précédent, désigne une accélération du tempo voulue par le compositeur qui indique, par exemple, più stretto sur la partition.

Notes et références

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  1. ↑ a b et c Jacques Chailley, « Strette », dans Marc Vignal, Dictionnaire de la musique, Paris, Larousse, , 1803 p. (ISBN 2-03-511303-2, OCLC 9281804), p. 1498.
  2. ↑ Gilles Cantagrel, Le moulin et la rivière : Air et variations sur Bach, Paris, Fayard, coll. « Les chemins de la musique », , 664 p. (OCLC 467090761, BNF 36709207), p. 418.
  3. ↑ Encyclopédie de la musique (trad. de l'italien), Paris, Librairie générale française, coll. « Le Livre de poche/Pochothèque. Encyclopédies d'aujourd'hui », , 1 142 (ISBN 2-253-05302-3, OCLC 491213341), p. 756.

Bibliographie

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  • (en) David A. Sheldon, « The Stretto Principle: Some Thoughts on Fugue as Form », The Journal of Musicology (en), University of California Press, vol. 8, no 4,‎ , p. 553-568 (JSTOR 763535)