Aizuri-e

Aizuri-e (藍摺り絵^?) significa letteralmente "immagini stampate in blu". Il termine solitamente si riferisce alle xilografie giapponesi, stampate interamente o prevalentemente in blu. Quando viene utilizzato anche un secondo colore, solitamente è il rosso. Anche se era utilizzato solo un tipo di inchiostro blu, le variazioni di luminosità e ombre (tono) possono essere ottenute tramite la sovrapposizione di più stampe di parti del disegno o tramite l'applicazione di una gradazione di inchiostro sulla xilografia (bokashi).

Lo sviluppo dell'aizuri-e è associato all'importazione del pigmento blu di Prussia dall'Europa a partire dagli '20 dell'Ottocento.^[1]^[2] Questo pigmento aveva un certo numero di vantaggi rispetto all'indaco o agli altri colorati usati precedentemente per creare il blu. Era più vivace, aveva una maggiore gamma di tonalità ed era molto più resistente allo sbiadimento.^[3] Dimostrò di essere particolarmente efficace nell'esprimere profondità e distanza, tanto che la sua popolarità potrebbe essere stata un fattore importante per l'affermazione del paesaggio puro come soggetto a sé per un nuovo genere di stampe ukiyo-e.^[4]

Le prime opere in aizuri-e le Trentasei vedute del Monte Fuji (1830) di Katsushika Hokusai, in particolare l'ormai famosa La grande onda di Kanagawa. Anche Utagawa Hiroshige utilizzò il blu di prussia ampiamente nelle sue stampe paesaggistiche. Altri artisti giapponesi di spicco che ne fecero uso erano Keisai Eisen, Utagawa Kunisada e Utagawa Sadahide.

Un tempo era diffusa la teoria che la produzione aizuri-e fosse iniziata in seguito alle leggi suntuarie del 1842, conosciute come riforme Tenpō, tuttavia questa teoria ormai perlopiù non è accettata.^[5]

Note

^ (EN) Henry D Smith II, Hokusai and the Blue Revolution in Edo Prints, in Hokusai and His Age: Ukiyo-e Painting, Printmaking, and Book Illustration in Late Edo Japan, 2005, Hotei Publishing, 2005, pp. 234-269.
^ (EN) Gary Hickey, Waves of Influence: Japan and the West, in Monet & Japan, Canberra, National Gallery of Australia, 2001, p. 176.
^ (EN) Philip McCouat, Prussian blue and its partner in crime, in Journal of Art in Society.
^ (EN) Timothy Clark, 100 Views of Mount Fuji, Londra, The British Museum Press, 2001, p. 46.
^ (EN) Amei Reigle Newland, Hotei Encyclopedia of Japanese Woodblock Prints, Amsterdam, Hotei, 2005, ISBN 90-74822-65-7.

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[1] (EN) Henry D Smith II, Hokusai and the Blue Revolution in Edo Prints, in Hokusai and His Age: Ukiyo-e Painting, Printmaking, and Book Illustration in Late Edo Japan, 2005, Hotei Publishing, 2005, pp. 234-269.

[2] (EN) Gary Hickey, Waves of Influence: Japan and the West, in Monet & Japan, Canberra, National Gallery of Australia, 2001, p. 176.

[3] (EN) Philip McCouat, Prussian blue and its partner in crime, in Journal of Art in Society.

[4] (EN) Timothy Clark, 100 Views of Mount Fuji, Londra, The British Museum Press, 2001, p. 46.

[5] (EN) Amei Reigle Newland, Hotei Encyclopedia of Japanese Woodblock Prints, Amsterdam, Hotei, 2005, ISBN 90-74822-65-7.

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