Micrologus

Micrologus
	Guido e il vescovo Teodaldo raffigurati in una delle edizioni del trattato
Autore	Guido d'Arezzo
1ª ed. originale	1026 circa
Genere	trattato
Sottogenere	teoria musicale
Lingua originale	latino
	Modifica dati su Wikidata · Manuale

Il Micrologus è un trattato sulla musica medievale scritto da Guido d'Arezzo intorno al 1026. Egli lo dedicò al vescovo di Arezzo Tedaldo; l'autore gli attribuisce una parte importante nel suo abbandono di uno stile di vita molto ritirato:

«Mentre io desiderava di condurre vita almeno in parte solitaria, la vostra benigna estimazione è venuta a ritormene, per associare a sé stessa la mia piccolezza nello studio della divina parola.^[1]»

Il trattato si occupa delle modalità di canto e insegnamento del gregoriano, e discute estesamente la composizione di musica polifonica. Fu uno dei trattati di musica più diffusi nel Medioevo.

Contenuti

Sebbene il termine Micrologus alluda etimologicamente a un piccolo discorso, l'opera è divisa in 20 capitoli, com'era consuetudine nei trattati coevi. Generalmente si tratta di capitoli piuttosto brevi, assimilabili ad attuali paragrafi.

La struttura dell'opera è la seguente:

Acrostico di apertura che riporta il nome dell'autore, come diffuso nei trattati medievali
Epistola di Guido al vescovo Teodaldo
Capitolo I - Che cosa deve fare chi si accosta all'arte della musica
Capitolo II - Le note: quali, come e quante sono
Capitolo III - La disposizione delle note sul monocordo
Capitolo IV - I sei modi in cui si uniscono i suoni
Capitolo V - La diapason e il motivo per cui le note sono soltanto sette
Capitolo VI - Gli intervalli e il loro significato
Capitolo VII - I quattro tipi di affinità fra i suoni
Capitolo VIII - Altre affinità; b molle (♭) e b quadro (♮)
Capitolo IX - La perfetta somiglianza dei suoni si realizza soltanto nel rapporto di diapason
Capitolo X - I modi e il riconoscimento e la correzione di un canto falso
Capitolo XI - Qual è il suono più importante di un canto e perché
Capitolo XII - La divisione dei quattro modi in otto
Capitolo XIII - Il riconoscimento degli otto modi in base all'estensione
Capitolo XIV - I modi e la potenza della musica
Capitolo XV - Una regolata melodia e come comporla
Capitolo XVI - La molteplice varietà dei suoni e dei neumi
Capitolo XVII - In che modo si riduce a canto tutto ciò che viene pronunciato
Capitolo XVIII - La diafonia, ovvero l'insegnamento dell'organum
Capitolo XIX - Illustrazione per esempi della diafonia
Capitolo XX - In che modo la musica è stata scoperta dal suono dei martelli

Trattazione della polifonia

L'opera tratta l'organum parallelo e libero, riportando anche alcuni esempi a due voci; esse sono contrapposte e talvolta si incrociano. Mette in guardia il lettore dall'uso della quinta giusta e della seconda minore, consigliando invece la seconda maggiore e la quarta giusta (ma consentendo anche l'introduzione di terze).

Una parte importante è la sua trattazione dell'occursus (letteralmente "incontro"), un antenato della cadenza. Esso si verifica quando due voci si avvicinano all'unisono. Guido Monaco suggerisce che tale avvicinamento avvenga per moto contrario da una terza maggiore o per moto obliquo da una seconda maggiore.^[2]

Note

^ Testo originale: "Ad sacri verbi studium meam sibi sociari voluit parvitatem. Non quod vestrae desint excellentiae multi et maximi spiritales viri, et virtutum effectibus abundantissime roborati et sapientiae studiis plenissime adornati" [1], traduzione di Antonio Brandi da Guido Aretino, monaco di S. Benedetto, pag. 132
^ Hoppin, Richard H. Medieval Music. Norton, 1978, pp. 194-195.

Bibliografia

Guido d'Arezzo, Le opere, a cura di Angelo Rusconi, Firenze, Edizioni del Galluzzo per la Fondazione Ezio Franceschini, 2005, ISBN 8884501601.

Collegamenti esterni

(EN) Micrologus, su Enciclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc.
(EN) Micrologus, in Catholic Encyclopedia, Robert Appleton Company.

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[1] Testo originale: "Ad sacri verbi studium meam sibi sociari voluit parvitatem. Non quod vestrae desint excellentiae multi et maximi spiritales viri, et virtutum effectibus abundantissime roborati et sapientiae studiis plenissime adornati" [1], traduzione di Antonio Brandi da Guido Aretino, monaco di S. Benedetto, pag. 132

[2] Hoppin, Richard H. Medieval Music. Norton, 1978, pp. 194-195.

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