Boulevard du Temple | |
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Paris, França | |
Inauguração | 1656 |
Extensão | 405 m |
Largura da pista | 36,50 m |
Início | 25, rue des Filles-du-Calvaire |
Fim | 1, place de la République |
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O Boulevard du Temple é um boulevard parisiense que separa o 3.º arrondissement do 11.º.
Faz parte da cadeia de Grands Boulevards composta de oeste a leste pelos boulevards de la Madeleine, des Capucines, des Italiens, Montmartre, Poissonnière, Bonne-Nouvelle, Saint-Denis, Saint-Martin, du Temple, des Filles-du-Calvaire e Beaumarchais.
Estende-se da Place de la République à Place Pasdeloup.
Este local é servido pelas estações de metrô Filles du Calvaire e République.
Leva o nome da Maison du Temple cujo recinto estava próximo, a Ordem dos Templários tendo sido proprietária das terras circundantes.
O Boulevard du Temple foi inaugurado entre 1656 e 1705 através do Bastião do Templo do Muro de Carlos V, destruído sob Luís XIV. Os seus números ímpares combinavam com a forma arredondada do contorno exterior deste antigo bastião. Os números 42 a 48 mantiveram esta orientação, tendo sido reconstruídos os seguintes edifícios em direcção à Place de la République em alinhamento durante o desenvolvimento desta praça, o que explica o desnível entre os números 48 e 50.[1]
De Luís XVI à Monarquia de Julho, o Boulevard du Temple gozou de grande voga popular: batizado então "Boulevard du Crime", foi um local de passeio e entretenimento, concentrando muitos cafés e teatros anteriormente localizados nas feiras de Saint-Laurent e Saint-Germain.
Foi neste boulevard que, em 28 de julho de 1835, Giuseppe Fieschi perpetrou um ataque contra o rei Luís Filipe, que falhou, mas deixou 18 mortos e 23 feridos.
Encontrou ali, na primeira metade do século XIX, um grande número de teatros particularmente ao lado de números pares: o Café des Mousquetaires, o Théâtre-Historique que se tornou o Théâtre-Lyrique, o Folies-Dramatiques, o Cirque-Olympique que também era chamado de Théâtre-Impérial, Théâtre de la Gaîté, Théâtre des Funambules, Théâtre des Délassements -Comiques e Théâtre Lazari.[2][3] Entre cada teatro havia um café dos quais três ficaram famosos[4]:
le populo, les artistes qui venaient après le théâtre y souper à bon marché, d'ouvriers, d'étudiants et de provinciaux
C'était le rendez-vous de la lie du boulevard, le rendez-vous des « chevaliers du surin »[5] des caroubleurs, des marchands de contre-marques, des lutteurs de foire. Là se combinaient les vols et les assassinats
.
Os estabelecimentos de lazer também foram localizados ao lado dos números ímpares
As transformações haussmannianas modificaram radicalmente esta parte do Marais e tudo o que resta hoje dos antigos teatros é o Théâtre Déjazet, aqueles localizados nos números ímpares foram arrasados durante a criação da atual Place de la République, uma extensão da antiga Place du Château d'Eau.
Este hôtel particulier (1758 - 1760, destruído), foi iniciada em agosto de 1758, construído por Jacques Chabannes, conselheiro da segunda câmara de pedidos do Parlamento de Paris . A fachada do hotel dava para o Boulevard du Temple. Segundo Dezallier d'Argenville, esta foi a primeira construção parisiense de Pierre-Louis Moreau-Desproux.
Verdadeiro manifesto do estilo "à la grecque", e um dos primeiros edifícios neoclássicos, no exato momento em que Chevotet estava construindo, no outro extremo do boulevard, o pavilhão de Hanover, testemunho máximo do estilo rocaille. Sob a cornija, o arquiteto havia substituído os dentículos por trastes e, entre os pisos, havia desenvolvido um friso de grecques, assim como Trouard ao mesmo tempo em sua casa no Faubourg Poissonnière e Chalgrin em seu projeto pelo Prix de Roma. O Abade Laugier criticou essas inovações em 1765 em seu Observations sur l'architecture:
“ | L'architecte qui a donné les plans de la maison de M. de Chavanes, au coin de la porte du Temple, a montré au public qu'on peut dans un petit espace exécuter les choses en grand. Si au lieu de pilastres il avait mis des colonnes. Si le denticule de la corniche n'était pas à bâtons rompus ; si le même ornement n'était pas répété sur la plinthe qui répare les étages ; si cette plinthe était supprimée ; si les bandeaux des fenêtres d'en-haut étaient raccordés avec ceux des fenêtres d'en-bas, ce morceau serait cité comme un modèle. Tel qu'il est il prouve le mérite de son auteur, et annonce de sa part un génie fait pour aller au grand.[10] | ” |