Профессиональные интересы Умберто Барбаро были связаны с публицистикой, театром, кино, критикой и историей изобразительного искусства. В 1923 году, будучи редактором La bilancia, он сотрудничал с Дино Терра[итал.], Виничио Паладини и Паоло Флоресом. В 1927 году он был среди лидеров движения имажинистов и одним из футуристов с «левыми» взглядами. Его работы получили известность во Франции, США, России и Германии[1]. Вместе c Антоном Джулио Брагалья он открыл «Театр Независимых» (итал.Teatro degli Indipendenti) в Риме[2]. Знание русского и немецкого языков позволило ему переводить на итальянский произведения Генриха фон Клейста, Михаила Булгакова и Франка Ведекинда. Барбаро был журналистом, прозаиком, писал эссе, и его тексты публиковались в ряде журналов того времени[3].
Первой кинематографической работой Барбаро стал сценарий документального фильма «Верфи на Адриатике» (1933). Затем был снят полнометражный фильм «Последний враг» (1938, сценарий, режиссура, монтаж)[4][6]. После войны, в соавторстве с Роберто Лонги, Барбаро создал два короткометражных фильма об итальянских художниках Карпаччо и Караваджо.
В качестве кинокритика Барбаро сотрудничал с газетой L'Unità, еженедельником Vie Nuove e a Filmcritica и журналом L’Eco del cinema, выходящим с периодичностью один раз в две недели.
В честь Умберто Барбаро названы кинематографическая библиотека (итал.Umberto Barbaro Biblioteca del Cinema) в Риме[7] и национальная премия, вручаемая теоретикам кино и кинокритикам (итал.Premio Nazionale Filmcritica, Premio Filmcritica-Umberto Barbaro) (Рим)[8][9].
↑Vicina al movimento Immaginista, la casa editrice «La Ruota dentata» pubblica un numero unico di una rivista con questo stesso titolo e numerosi testi futuristi
↑Per il Teatro degli Indipendenti scrive testi, poi rappresentati, tra i quali Il bolide, scalari e vettori, Ancorato al nome di Maria e, insieme a Bonaventura Grassi, L’inferno
↑Tra le altre traduzioni: Vsevolod Illarionovič Pudovkin, Film e fonofilm, Roma, Edizioni d’Italia, 1936; Vsevolod Illarionovič Pudovkin,L’attore nel film, Roma, Edizioni dell’Ateneo, 1947; Sigmund Freud, Nuovi saggi di psicanalisi, 1947
↑Gian Piero Brunetta, Umberto Barbaro e l’idea di neorealismo: 1930—1943, Padua, Liviana Editrice, 1969; Umberto Carpi, Bolscevico immaginista, Napoles, Liguori, 1981; Maria Di Giovanna, Teatro e narrativa di Umberto Barbaro. Rome, Bulzoni, 1992; Lea Durante, Umberto Barbaro e il «realismo» della letteratura, in Umberto Barbaro,L’essenza del can barbone, Napole, Liguori, 1997; Dossier Barbaro, in Cinemasessanta, 303, October-December, Reggio Calabria, Città del sole Ed.,2009
↑Czarci żleb(пол.). Описание фильма, съёмочная группа, награды. Filmpoiski.pl. Дата обращения: 16 сентября 2012. Архивировано 4 октября 2012 года.
↑Czarci żleb (1949)(пол.). Описание, отзывы о фильме, рейтинг. Filmweb.pl. Дата обращения: 16 сентября 2012. Архивировано 4 октября 2012 года. (16.09.2012)
Guido Aristarco.Barbaro, Umberto(итал.). Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 6 (1964). Treccani.it. Дата обращения: 16 сентября 2012. Архивировано 4 октября 2012 года.
Edoardo Bruno.Barbaro, Umberto(итал.). Enciclopedia del Cinema. Treccani.it (2003). Дата обращения: 16 сентября 2012. Архивировано 4 октября 2012 года.