Василиск Гнедов | |
---|---|
| |
Имя при рождении | Василий Иванович Гнедов |
Дата рождения | 6 (18) марта 1890 |
Место рождения |
слобода Маньково-Берёзовская, Донецкий округ, область Войска Донского, Российская империя |
Дата смерти | 5 ноября 1978 (88 лет) |
Место смерти |
Херсон, Украинская ССР, СССР |
Гражданство |
Российская империя СССР |
Род деятельности | поэт |
Годы творчества | 1912—1918 |
Направление | футуризм |
Дебют | «Гостинец сентиментам» |
Васили́ск Гне́дов (настоящее имя — Васи́лий Ива́нович Гне́дов; 6 (18) марта 1890[1], слобода Маньково-Берёзовская, область Войска Донского — 5 ноября 1978, Херсон) — русский поэт-авангардист, один из лидеров движения эгофутуристов. Был репрессирован, арестован в 1938 году. Реабилитирован 23 декабря 1989 года[2]
Василий Гнедов родился в семье мещанина и крестьянки. Учился сначала в земской школе, затем в начальном училище в станице Каменской и в средне-техническом училище в Ростове-на-Дону, из последнего класса которого был исключён.
В 1912 году приехал в Петербург, вскоре сошёлся с эгофутуристами. Участвовал в выпуске нескольких сборников эгофутуристов. В 1913 году в издательстве «Петербургский глашатай» вышли две книги стихов Гнедова — «Гостинец сентиментам» и «Смерть искусству: пятнадцать (15) поэм»; в 1914 — «Книга Великих» (совместно с П. Широковым). С 1914 года Гнедов сблизился с кубофутуристами, в 1917—1918 совместно с некоторыми из них (Велимир Хлебников, В. В. Маяковский, В. В. Каменский) участвовал в выступлениях и диспутах, но так и не примкнул к их движению. Велимир Хлебников включает Гнедова в «Общество Председателей Земного Шара».
В 1915—1916 участвовал в Первой мировой войне, в 1917 — в обеих российских революциях (с 1925 состоял в ВКП(б)). С 1921 года отошёл от литературных дел (не перестав писать стихи), работал инженером.
В 1936 году был репрессирован и около 20 лет провёл в лагерях. После освобождения в середине 50-х возобновил занятия литературой. Умер в Херсоне в 5 ноября 1978 года.
Гнедов известен по своим заумным стихотворениям, что стилистически приближает его к кубофутуризму. Эпатаж был неотъемлемой деталью творчества Гнедова. Скандальную известность ему принесла «Поэма конца», которой заканчивалась книга «Смерть искусству»: в ней не было ни одного знака (в печатном виде она представляла собой белую страницу с названием), а при чтении её вслух Гнедов, по свидетельству Владимира Пяста, делал только один жест рукой, не произнося ни слова:
«Слов она (поэма) не имела и вся состояла только из одного жеста руки, поднимаемой перед волосами, и резко опускаемой вниз, а затем вправо вбок. Этот жест, нечто вроде крюка, и был всею поэмой»[3].
К этому финалу постепенно вели всё более и более укорачивающиеся «поэмы» сборника «Смерть искусству», среди которых были такие тексты, как «Буба. Буба. Буба», «У—» и «Ю» (предпоследняя).
В дальнейших стихотворениях Гнедов отходит от заумных приёмов; стихотворения, написанные после освобождения из лагеря в последние годы, опубликованы лишь в 1990-е годы. Ему также принадлежат созданные до революции «егофутурнi піснi» на украинском языке — первые футуристические опыты в украинской поэзии (их отмечал Микола Зеров).