Cooper Black

Cooper Black
Стиль С засечками
Дата создания 1922
Дизайнер Освальд Брюс Купер[англ.]
Словолитня Barnhart Brothers & Spindler[вд]
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
Освальд Купер.

Cooper Black — сверхжирный шрифт с засечками, предназначенный для использования в заголовках и на витринах, разработанный Освальдом Брюсом Купером[англ.], выпущен в 1922 году словолитней Barnhart Brothers & Spindler[англ.][1]. Cooper Black был разработан как сверхжирный шрифт семейства Cooper Old Style. Шрифт широко использовался в рекламе того времени[2] и быстро стал стандартным шрифтом. Лицензирован компанией American Type Founders[англ.], а также скопирован многими другими производителями печатных систем[3][4][5].

С 1966 года, когда группа Beach Boys использовала его для оформления обложки своего альбома Pet Sounds, использование шрифта в поп-культуре стало расти по всему миру. Затем он использовался в оформлении альбомов L.A. Woman группы The Doors и Ziggy Stardust Дэвида Боуи, а также в начальных титрах сериалов The Bob Newhart Show[англ.], Diff'rent Strokes[англ.], «Гарфилд и его друзья», «МЭШ», Enos[англ.], «Новые приключения Винни-Пуха» и других. Шрифт также используется во вступительных титрах Disney’s Sing Along Songs[6][7]. В результате Cooper Black стал олицетворением стиля конца 60-х — начала 70-х годов[6]. Шрифт известен в железнодорожной отрасли благодаря своей связи со схемой окраски «Yellowbonnet» железной дороги Atchison, Topeka and Santa Fe Railway, также относящейся к началу 1960-х годов, в которой на боках локомотивов большими жёлтыми буквами было написано «Santa Fe»[8]. Среди российских брендов Cooper Black использовался в логотипе компании Dendy[9].

Cooper Black стал продолжением карьеры Купера в качестве художника-шрифтовика в Чикаго и на Среднем Западе Америки в 1920-х годах[4][10][11]. Cooper Black рекламировался как перспективная разработка «для дальновидных печатников с близорукими клиентами». Недоброжелатели называли шрифт «чёрной угрозой»[12]. Несмотря на то, что шрифт Cooper Black очень жирный, он основан на традиционном «старом стиле» засечек, а не на жёстких «жирных[англ.]» шрифтах, популярных в XIX веке, что придаёт ему мягкий, «размытый» вид с относительно низким контрастом между толстыми и тонкими штрихами[7][13][14][15].

Дизайнер Бетани Хек отметила такие особенности шрифта[15][2]: почти полное отсутствие прямых отрезков по верхней и нижней линии, из-за чего буквы можно ставить неровно: как намеренно, например, в рекламе детских товаров, так и при небрежном типографском наборе; при очень жирном виде просветы большие, хорошо заметные и не заплывающие краской; «гуманистичный» вид (просвет буквы O наклонён влево, буква g ей напомнила утку, а Q — улитку). В эпоху офсета и фотонабора выяснилось, что шрифт отлично выдерживает плотный набор с наложением букв[2].

Галерея

[править | править код]
  • Образцовый лист Cooper Hilite.
    Образцовый лист Cooper Hilite.
  • Cooper Black по сравнению с более ранним Cooper Old Style. Это вариация на тему старого стиля с засечками, предназначенная преимущественно для витрин и рекламы.
    Cooper Black по сравнению с более ранним Cooper Old Style. Это вариация на тему старого стиля с засечками, предназначенная преимущественно для витрин и рекламы.
  • Goudy Heavy, конкурирующий металлический шрифт, заказанный компанией Monotype у бывшего учителя Купера, Фредерика Гауди.
    Goudy Heavy, конкурирующий металлический шрифт, заказанный компанией Monotype у бывшего учителя Купера, Фредерика Гауди.

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Cooper Black (англ.). Fonts in Use. Дата обращения: 12 сентября 2017. Архивировано 31 декабря 2021 года.
  2. ↑ 1 2 3 Caswell, Estel. Why this font is everywhere (англ.). Vox (16 июня 2020). Дата обращения: 24 февраля 2022. Архивировано 23 февраля 2022 года.
  3. ↑ An A–Z of Type Designers (англ.). — Yale University Press, 2006. — P. 69. — ISBN 0-300-11151-7.
  4. ↑ 1 2 Heller, Steven Telling and selling (англ.). Eye. Дата обращения: 12 сентября 2017. Архивировано 19 декабря 2021 года.
  5. ↑ Eisinger, Dale The Complete History of the Cooper Black Font in Hip-Hop (англ.). Complex. Дата обращения: 12 сентября 2017. Архивировано 21 февраля 2022 года.
  6. ↑ 1 2 Lewis, Amanda Cooper Black: The Story Behind Louie’s Typeface, laweekly.com, August 6, 2012 quote: "didn’t truly hit the world over the head until it graced the cover of the Beach Boys' classic 1966 album, Pet Sounds. For the next decade Cooper Black slowly asserted pop culture supremacy, making notable appearances on The Bob Newhart Show, The Odd Couple, 1976’s remake of King Kong, The Sting, The Doors' L.A. Woman, "Garfield, « Tootsie Rolls, National Lampoon magazine, David Bowie’s Ziggy Stardust, M*A*S*H and Diff’rent Strokes, along with less notable appearances on an unbelievable number of signs, packages, labels, T-shirts and advertisements. (..) has become shorthand for late-'60s/early-'70s nostalgia, as in The Black Keys' „Brothers“ or Wet Hot American Summer»
  7. ↑ 1 2 Ellie Violet Bramley. Just my type: how Cooper Black became 2017's most fashionable font (англ.). the Guardian (10 апреля 2017). Дата обращения: 21 февраля 2022. Архивировано 8 марта 2022 года.
  8. ↑ William H. Bradley. DCC Dictionary 1.0. — Lulu Press, Inc, 2014-05-24. — 1162 с. — ISBN 978-1-304-90574-1. Архивировано 22 февраля 2022 года. — «billboard-style, in a Cooper Black typeface, instead of the smaller black serif all-caps version previously used. (That style, interestingly, became the Santa Fe standard later)»
  9. ↑ Верещагин, Андрей. «Я боялся, что название будут читать как Дендю» — интервью с создателем бренда Dendy. DTF (30 октября 2017). Дата обращения: 22 декабря 2021. Архивировано 22 декабря 2021 года.
  10. ↑ Shinn, Nick The Golden Age of Hand Lettering in American Advertising. Type Culture. Дата обращения: 1 апреля 2017. Архивировано 25 июля 2019 года.
  11. ↑ Middleton, R. Hunter. Chicago Letter Founding (неопр.). — Chicago: Black Cat Press, 1937. — С. 22–23.
  12. ↑ Steven Heller. Design Literacy: Understanding Graphic Design. — Allworth Press, 6 May 2014. — P. 217–19. — «The second in the series was the famous Cooper Black, the most novel of early-twentieth-century super-bolds. BB&S declared that Black was "the selling type supreme, the multibillionaire sales type, it made big advertisements out of little ones." Cooper responded that his invention was advertised "for far-sighted printers with near-sighted customers." Owing to its novelty, it caused commotion in certain conservative circles. "The slug machine makers thundered against the black 'menace.' But the trend was on--the advertising world accepted the black in a thoroughgoing way and the orders rolled up in a volume never before known for any type face," wrote a type seller of the day.». — ISBN 978-1-62153-413-6.
  13. ↑ Phinney, Thomas Fat faces (англ.). Graphic Design and Publishing Centre. Дата обращения: 10 августа 2015. Архивировано из оригинала 9 октября 2015 года.
  14. ↑ Kennard, Jennifer The Story of Our Friend, the Fat Face (англ.). Fonts in Use (3 января 2014). Дата обращения: 11 августа 2015. Архивировано 9 ноября 2021 года.
  15. ↑ 1 2 Heck, Bethany Cooper (англ.). Font Review Journal. Дата обращения: 12 сентября 2017. Архивировано 19 декабря 2021 года.