Sunday at the Village Vanguard | ||||
---|---|---|---|---|
Концертный альбом Билла Эванса | ||||
Дата выпуска | Октябрь 1961 года | |||
Дата записи | 25 июня 1961 года | |||
Место записи | Village Vanguard (Нью-Йорк) | |||
Жанр | Джаз | |||
Длительность | 42:03 | |||
Продюсер | Оррин Кипньюс | |||
Страна | США | |||
Язык песен | без словарного содержания[вд] | |||
Лейбл | Riverside (RLP-376) | |||
Хронология Билла Эванса | ||||
|
Sunday at the Village Vanguard — концертный альбом джазового пианиста и композитора Билла Эванса и его трио, состоящего из Эванса, басиста Скотта ЛаФаро и барабанщика Пола Мотиана. Выпущенный в 1961 году, альбом регулярно входит в число лучших концертных джазовых записей всех времён.[1][2]
Sunday at the Village Vanguard был записан 25 июня 1961 года в Village Vanguard в Нью-Йорке. Трио сыграло пять сетов — два днём и три вечером — каждый из которых состоял из четырёх или пяти номеров и длился около получаса.[3] Это было последнее выступление трио Билла Эванса с басистом Скоттом ЛаФаро, который погиб в автокатастрофе через одиннадцать дней после записи.[4]
На тот момент Riverside искали только один альбом, но смерть ЛаФаро изменила ситуацию. Альбом имел подзаголовок "С участием Скотта ЛаФаро" и был выпущен в срочном порядке через три месяца после записи, к сентябрю 1961 года.[3] Эванс и продюсер Оррин Кипньюс сообщается, что выбраны треки для Воскресенья в Village Vanguard чтобы лучше всего показать виртуозную игру ЛаФаро на басу, начинающуюся и заканчивающуюся двумя треками ("Gloria's Step" и "Jade Visions"), написанными самим Лафаро, и всеми остальными, в которых он играет соло.
Результатом этого памятного выступления стал дополнительный материал, выпущенный во втором альбоме в 1962 году, Waltz for Debby, а также подборка треков, выпущенная посмертно в 1984 году в виде ещё одного лонгплея: Bill Evans — More From the Vanguard («Milestone» M-9125).[5]
В многочисленных интервью Эванс отдавал дань уважения тому, что он всегда считал своим лучшим трио:[3]
После этой записи в Village Vanguard и смерти ЛаФаро наступил один из самых тяжёлых периодов в жизни и карьере Эванса. Он не играл много месяцев, даже дома.
Оценки критиков | |
---|---|
Источник | Оценка |
Down Beat (Original LP version) | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
AllMusic | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Penguin Guide to Jazz | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
All About Jazz | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
The Rolling Stone Jazz Record Guide | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Encyclopedia of Popular Music | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
В своей статье для AllMusic музыкальный критик Том Джурек написал об альбоме следующее: «Это трио до сих пор считается его лучшим достижением, во многом благодаря симбиотическому взаимодействию между его участниками. Это прекрасное место, чтобы начать знакомство с Эвансом. К. Майкл Бейли из All About Jazz писал: «Вместе с вундеркиндом-басистом Скоттом ЛаФаро и барабанщиком Полом Мотианом Эванс усовершенствовал своё демократическое видение сотрудничества в трио, где все участники выступали с совершенной эмпатией и телепатией... Именно эти перформансы, доступные в настоящее время под названиями Sunday at the Village Vanguard и Waltz for Debby, являются лучшими джазовыми концертными записями в этой серии.
Начиная с 1992 года, и этот альбом, и его преемник Waltz for Debby получили "корону" во всех девяти изданиях The Penguin Guide to Jazz Recordings.[12][13] В 2000 году он занял 946-е место в списке Колина Ларкина «1000 лучших альбомов всех времён».[14] В 2005 году альбом был включён в список Роберта Димери «1001 альбом, который вы должны послушать, прежде чем умрёте».
В 2005 году компания Riverside выпустила The Complete Village Vanguard Recordings, 1961 полностью обновлённый бокс-сет из трёх CD, содержащий практически весь материал, записанный в тот день в Village Vanguard (один номер был утерян) 25 июня. В то время как эта музыка уже была доступна на бокс-сете из 12 компакт-дисков, выпущенном в 1984 году Bill Evans - The Complete Riverside Recording, переиздание улучшило атмосферу аудитории и включает в себя вступительные слова, дискуссии музыкантов на сцене, взаимодействие с аудиторией и несколько музыкальных тактов, которые Эванс импровизировал, чтобы заполнить запись в конце вечера.[15]
Сторона один
Сторона два
Бонус-треки на CD