The Archers

Пауэлл и Прессбургер Лучники
Тип	дуэт^[вд] и киностудия
Основание	1939 1943 (как "Лучники")
Упразднена	1957
Причина упразднения	Сотрудничество завершилось по обоюдному согласию
Основатели	Майкл Пауэлл
Расположение	Великобритания
Ключевые фигуры	Майкл Пауэлл Эмерик Прессбургер
Отрасль	Киностудия

Лучники (англ. The Archers) — название совместной киностудии Майкла Пауэлла (1905—1990) и Эмерика Прессбургера (1902—1988). В сотрудничестве дуэт создал несколько влиятельных фильмов 1940-х и 1950-х годов. Их работы, созданные в коллаборации, — 24 фильма с 1939 по 1972, — в основном создавались по оригинальным историям Прессбургера, переработанным в сценарии Прессбургером вместе с Пауэллом. Режиссурой занимался Пауэлл, а Прессбургер выступал в качестве продюсера и ассистировал с монтажом, особенно с обработкой музыки. В титрах дуэт обозначал себя вне зависимости от ролей на производственном этапе и как сценаристов, и как режиссёров, и как продюсеров. Наиболее известные работы студии — Жизнь и смерть полковника Блимпа (1943), Лестница в небо (1946), Черный нарцисс (1947), Красные башмачки (1948) и Сказки Гофмана (1951). В Британии также известны фильмы Кентерберийская история (1944) и Я знаю, куда иду! (1945). 4 фильма «Лучников» входят в список 100 лучших британских фильмов за 100 лет по версии BFI.

В 1981 году вклад Пауэлла и Прессбургера в британский кинематограф был отмечен премией BAFTA Academy Fellowship Award — наиболее престижной премией Британской академии кино и телевидения.

История

Ранние фильмы

К моменту встречи Пауэлл уже обладал опытом как режиссёр, проделав путь от немого кино до драмы о Первой мировой войне под названием «Шпион в чёрном^[англ.]» (1939), его первого фильма с Александром Корда, венгерским продюсером в эмиграции. Прессбургер, который уехал из Венгрии в 1935 году, уже работал с Корда, и тот попросил его внести правки в сценарий «Шпиона…». Это было первое сотрудничество будущих «Лучников» за следующие 18, почти 19 лет.

После создания ещё двух фильмов для Корда, Пауэлл вновь встретился с Прессбургером в 1940 году для съемок «Контрабанды» (1940), первого фильма дуэта времен Второй мировой войны. За ним последовал фильм «49-я параллель» (1941). Этот фильм принес Прессбургеру «Оскар» за лучший литературный первоисточник. Оба фильма — триллеры в стиле Хичкока, снятые как анти-нацистская пропаганда.

Рождение «Лучников»

Дуэт указал себя в титрах как сценаристов, продюсеров и режиссёров в своем следующем фильме, «Один из наших самолётов не вернулся» (1942), и также сослался на название «Лучники». В 1943 году они основали собственную киностудию, Кинопроизводство Лучников / Archers Film Productions, и утвердили стрельбу из лука как отличительный знак, открывавший каждый их фильм. В титрах они подписывались так: «Написано, спродюсировано и срежессировано Майклом Пауэллом и Эмериком Прессбургером», что отражало их общую ответственность за работу, а также отсутствие обязательств перед любой другой студией или продюсерами.

В письме к Венди Хиллер 1942 года, в котором Прессбургер просил её сняться в фильме «Жизнь и смерть полковника Блимпа», он также четко обрисовал «Манифест „Лучников“». Это пять пунктов, выражающие намерения дуэта:

1. Мы никому не обязаны, кроме тех, кто спонсирует нас; перед ними мы несем полную ответственность за то, чтобы приносить прибыль, а не убыток.
2. Каждый шаг в наших фильмах является исключительно нашей ответственностью и ничьей больше. Мы отказываемся следовать или подчиняться любому мнению, кроме нашего собственного.
3. Начиная работу над новой идеей, мы должны опережать не только наших конкурентов, но и само время на год. Настоящему фильму нужен год от идеи до реализации. Или больше.
4. Ни один художник не верит в эскапизм. И мы в тайне считаем, что никто из зрителей тоже не верит в него. В любом случае, мы доказали, что публика заплатит, чтобы увидеть правду не только потому, что она голая.
5. В любое время, и особенно сейчас, самоуважение всех участников [съемочного процесса], от звезды до ассистента на площадке, поддерживается или падает в соответствии с темой и целью фильма, над которым они работают.

Они начали формировать постоянную группу актёров и членов съемочной команды, которая впоследствии работала с ними на протяжении 12 лет. Едва ли кто-то из этих людей подписывал постоянный контракт с «Лучниками», их просто нанимали на каждый отдельный фильм, но Пауэлл и Прессбургер вскоре узнали, с кем они хорошо сработались и кому нравилось работать с ними. Когда Реймонду Месси предложили роль прокурора в «Лестнице в небо», он телеграфировал: «За „Лучников“ всегда, в этой жизни и следующей».

«	Он знал, что я собираюсь сказать прежде, чем я это скажу, - может даже прежде, чем я это подумаю, - и это очень редко встречается. Вам везет, если однажды в жизни вы встречаете такого человека.	»
— Прессбургер о Пауэлле, [1]

«	Он удерживал историю у себя в голове, он превратил мужчину в женщину и женщину в мужчину, изменил напряжение, переписал конец... Я был счастлив, что мне приведется поработать с таким человеком, как он.	»
— Пауэлл о первой встрече с Прессбургером, [2]

Пауэлл и Прессбургер также были сопродюсерами нескольких фильмов других режиссёров, вышедших под логотипом «Лучников»: это «Серебряный флот» (1943), сценарист и режиссёр Вернон Сьюэлл и Гордон Веллесли (сценарий по истории Прессбургера), и "Конец реки" (1947), режиссёр Дерек Н. Твист (Пауэлл и Прессбургер поработали над сценарием без упоминания в титрах). Оба — Сьюэлл и Твист, — работали с Пауэллом и Прессбургером раньше, на других съемках, но не как режиссёры. Благодаря «Лучникам» они получили шанс на свой режиссёрский дебют.

До конца войны дуэт выпустил серию известных фильмов, начиная от фильма Жизнь и смерть полковника Блимпа (1943) и заканчивая Я знаю, куда я иду! (1945) и Лестница в небо (1946)

Послевоенный успех и упадок

• Черный нарцисс (1947)
• Красные башмачки (1948)
• Маленькая черная комната (1949)
• Неуловимый первоцвет (1950)
• Ушедший на землю (1950)
• Сказки Гофмана (1951)

Конец сотрудничества

В начале 1950-х студия стала выпускать меньше фильмов, которые, к тому же, пользовались заметно меньшим успехом. Официально работа Лучников завершилась в 1957 году. Пауэлл и Прессбургер разошлись, чтобы строить карьеру индивидуально. Распад произошел мирно, и они остались друзьями до конца своих дней.

Совместные работы после распада киностудии

Дуэт воссоединился для создания двух фильмов: Странная компания (1966) и Мальчик, который стал жёлтым (1972).

Фильмография

• Шпион в черном / The Spy in Black (1939)
• Контрабанда / Contraband (1940)
• 49-я пареллель / 49th Parallel (1941)
• Один из наших самолётов не вернулся / One of Our Aircraft Is Missing (1942)
• Жизнь и смерть полковника Блимпа / The Life and Death of Colonel Blimp (1943)
• Доброволец / The Volunteer (1943)
• Кентерберийская история / A Canterbury Tale (1944)
• Я знаю, куда я иду! / I Know Where I’m Going! (1945)
• Лестница в небо / A Matter of Life and Death (1946)
• Черный нарцисс / Black Narcissus (1947)
• Красные башмачки / The Red Shoes (1948)
• Маленькая задняя комната / The Small Back Room (1949)
• Неуловимый Первоцвет / The Elusive Pimpernel (1950)
• Унесённые на Землю / Gone to Earth (1950)
• Сказки Гофмана / The Tales of Hoffmann (1951)
• О… Розалинда!! / Oh… Rosalinda!! (1955)
• Битва у Ла-Платы /The Battle of the River Plate (1956)
• Встреча со злом при лунном свете / Ill Met by Moonlight (1957)
• Странная компания / They’re a Weird Mob (1966)
• Мальчик, который стал жёлтым / The Boy Who Turned Yellow (1972)

Примечания

1. BBC Arena documentary, A Pretty British Affair (1981)
2. Powell 1986, pp 302–303