Авангардный фанк

Авангардный фанк
Рок-группа Talking Heads комбинируют фанк-музыку с элементами панк-рока и арт-рока
Рок-группа Talking Heads комбинируют фанк-музыку с элементами панк-рока и арт-рока
Направление Фанк, авангардная музыка
Истоки Фанк, авангардная музыка, арт-рок, психоделическая музыка, прогрессивный рок, евродиско, ноу-вейв[1]
Время и место возникновения 1960-е, Великобритания и США
См. также
Авант-поп, ноу-вейв, пост-панк, фанк-метал, фри-фанк

Авангардный фанк или авант-фанк (англ. Avant-funk) — музыкальный жанр, в котором музыканты сочетают фанковые ритмы с авангардным и арт-роковым менталитетом[2]. Его расцвет произошел в конце 1970-х годов в среде пост-панка, охватывая негритянские танцевальные жанры[3].

Характеристики

[править | править код]

Музыкальный критик Саймон Рейнольдс описал авангардный фанк как «сложную танцевальную музыку» и своего рода психоделию, в которой «забвение должно было быть достигнуто не через возвышение над телом, а через погружение в физическое состояние, при котором человек терял сам себя через анимализм»[2]. Саймон Фрит описал авангардный фанк как применение прогрессивного рок-менталитета к ритму, а не к мелодии и гармонии[2]. Некоторые мотивы стиля в 1970-х и 1980-х годах включали «ритмы Евродиско; синтезаторы, используемые для создания не первозданных, гигиенических текстур, а ядовитых, шумных мерзотностей; метод нарезок Берроуза, примененную к найденным голосам»[2].

История

[править | править код]

Ранние действия, которые ретроспективно были описаны с этим термином, включают немецкую краут-рок группу Can[4], американских фанк-исполнителей Слай Стоуна и Джорджа Клинтона[5] и джазового трубача Майлза Дэвиса[6]. По словам Рейнольдса, новаторская волна авангардных фанк музыкантов пришла в конце 1970-х годов[7], когда пост-панк исполнители (включая Public Image Ltd., Liquid Liquid и Джеймс Ченс[8], а также Cabaret Voltaire, Talking Heads, The Pop Group, D.A.F., A Certain Ratio и 23 Skidoo[9]) стали использовать в свей музыке черные стили танцевальной музыки, такие как фанк и диско[3]. Рейнольдс отметил озабоченность этих исполнителей такими вопросами, как отчуждение, репрессии и технократия Западной современности[2]. Музыканты нью-йоркской ноу-вейв сцены конца 1970-х годов также исследовали авангардный фанк под влиянием таких фигур, как Орнетт Коулман[1] .

Вскоре начали появляться такие группы, как Skinny Puppy, Chakk, 400 Blows, которые представляли более поздние волны стиля[7]. К середине 1980-х годов он рассеялся, и многие из его исполнителей стали частью первой волны хаус-музыки в Великобритании[9]. Авангардный фанк будет продолжать оказывать влияние на драм-н-бейс-продюсеров 1990-х годов, таких как 4hero и A Guy Called Gerald[10].

Список исполнителей

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 Murray, Charles Shaar. Crosstown Traffic: Jimi Hendrix & The Post-War Rock 'N' Roll Revolution (англ.). — Macmillan, 1991. — P. 205. — ISBN 9780312063245.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Reynolds, Simon. [[[New Statesman]] End of the Track] (неопр.) : magazine. — 1987. — 13 February.
  3. ↑ 1 2 Reynolds, Simon. Rip It Up and Start Again: Postpunk 1978-1984 (англ.). — Penguin[англ.], 2006. — ISBN 9781101201053.
  4. ↑ 1 2 Reynolds, Simon (1995). "Krautrock Reissues". Melody Maker. Архивировано 25 апреля 2017. Дата обращения: 5 марта 2017.
  5. ↑ 1 2 3 Staff. "Passings". Billboard. No. 116. Nielsen. Архивировано 5 марта 2017. Дата обращения: 5 марта 2017.
  6. ↑ Forgotten Heroes: Pete Cosey. Premier Guitar. Дата обращения: 27 апреля 2017. Архивировано 7 ноября 2016 года.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Reynolds, Simon (2001). "23 Skidoo: Seven Songs, Urban Gamelan". Uncut. Дата обращения: 20 марта 2017. (недоступная ссылка)
  8. ↑ The 50 Best Post-Punk Albums Ever (playlist) | PopMatters
  9. ↑ 1 2 3 4 5 6 Reynolds, Simon. Energy Flash: A Journey Through Rave Music and Dance Culture (англ.). — Soft Skull Press[англ.], 2012. — P. 20, 202. — ISBN 9781593764777.
  10. ↑ Staff (1995-02). "Return Of The Gerald". Mixmag. No. 45.
  11. ↑ Staff. Clubland (англ.) // New York : magazine. — 1995. — 6 February (vol. 28, no. 6). — P. 80.