Вилла Бадоэр

Вилла Бадоэр
итал. Villa Badoer
45°01′49″ с. ш. 11°38′23″ в. д.^HGЯO
Тип	вилла венето^[вд]
Страна	Италия[1]
Местоположение	Фратта-Полезине[1]
Архитектурный стиль	палладианство
Архитектор	Андреа Палладио
Сайт	villevenete.net/tutte_le…
Медиафайлы на Викискладе

Вилла Бадоэр, Ла Бадоэра (итал. Villa Badoèr, detta La Badoèra) — одна из загородных вилл, построенных по проекту выдающегося архитектора Андреа Палладио во Фратта-Полезине, провинция Ровиго, венецианской Террафермы. Спроектирована в 1554—1555 годах и построена в 1556—1563 годах по заказу Франческо Бадоэра^[2].

В 1960-х годах здание перешло в ведомство Института Вилл Венето, затем провинции Ровиго и было полностью отреставрировано. С 1996 года вилла вместе с другими постройками Палладио включена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО «Города Виченца и Палладиевых вилл Венето»^[3].

В северной части виллы с 2009 года находится Национальный археологический музей Фратта-Полезине^[4].

История

Вилла была заказана в 1554 году «Великолепным синьором Франческо Бадоэро», потомком знатной семьи Серениссимы (поэтическое прозвание Венеции), который после союза с семьёй Лоредан и последующего брака с дочерью Франческо Лоредана унаследовал большое поместье Веспара недалеко от Фратта-Полезине. После поражения Венеции в 1509 году в войне Камбрейской лиги венецианская аристократия стала активно осваивать «твёрдые земли» (Террафермы) на материке. Франческо Бадоэр приступил к мелиорации своих земель, ведению сельского хозяйства, начал строительство виллы и хозяйственных корпусов. Главное здание было построено на фундаменте разрушенного средневекового замка^[5].

Наличие союзного герба двух семей на тимпане фронтона виллы свидетельствует о том, что источником строительства усадьбы стало соединение семей Бадоэр и Лоредан.

Архитектура

Общий вид

Одна из двух боковых галерей

Росписи пронаоса (центрального портика)

В 1570 году Андреа Палладио опубликовал план и ортогональ виллы Бадоэр в своём трактате «Четыре книги об архитектуре» (I Quattro Libri dell’Architettura) с аннотацией:

Всё здание возведено на пьедестале высотой в пять футов: на этой высоте находится пол комнат: все они хорошо освещены и украшены гротескными изображениями прекрасного изобретения Джалло Фьорентино. Наверху дома зернохранилище, а внизу кухня, подвалы и другие помещения, имеющие отношение к удобству. Колонны лоджии ионические, карниз окружает весь дом. Фронтон над лоджиями создаёт прекрасный вид: он делает среднюю часть более заметной, чем боковые. Затем, спустившись на этаж, вы найдете места для мастерских, конюшен и других подсобных помещений (Книга II, с. 48)

Центральный портик виллы оформлен шестью колоннами ионического ордера. Это первая вилла, в которой падуанский архитектор в полной мере использовал тип греческого пронаоса с треугольным фронтоном в центре главного фасада. В то же время композиционная схема типична для вилл Палладио, а центральная часть схожа с другой постройкой Палладио — Виллой Эмо (1558—1559), однако Вилла Бадоэр более помпезна по причине развитой композиции колонного портика. Боковые флигели в виде крытых лоджий сделаны полукруглыми, как определял сам Палладио, «наподобие рук простираются по полукругу, словно обнимают тех, кто приближается к дому»^[6].

Утилитарная функция их проста — заслонить конюшни и другие хозяйственные пристройки, но они необычным образом отделены от центрального корпуса, поэтому Дж. Вазари назвал их «фантастическими». Не случайно композиционным прообразом виллы, также как Виллы Эмо, Виллы Барбаро и многих других построек Палладио, являются большие римские ренессансные загородные резиденции (лат. Villa Suburbana), такие как вилла Джулия (построенная в 1550—1555 годах Джакомо да Виньолой и Бартоломео Амманати для папы Юлия III)^[7].

Вероятно, в результате использования фундамента средневекового замка вилла возвышается на высоком подиуме, чем напоминает виллу Медичи в Поджо-а-Кайано (1485—1492) работы Джулиано да Сангалло. Строительство на старом фундаменте сэкономило деньги и придало зданию торжественный вид. Но эта особенность вызвала необходимость в устройстве сложной лестницы из нескольких маршей, главного и двух боковых, ведущих к парадному входу. В результате ансамбль напоминает античный террасный храм во вкусе Палладио, который был убеждён, что именно такими были жилые дома древних греков и лишь позднее их архитектура была перенесена на храмы^[8]. Отсутствие декора, простота всей постройки соответствовали характеру сельской местности.

Знаток творчества Палладио, архитектор О. И. Гурьев дал Вилле Бадоэр следующую исчерпывающую характеристику:

Особую прелесть вилле Бадоэро в Полезине придают изогнутые по дуге колоннады хозяйственных построек, расположение главного здания на возвышении и парадно решённая лестница перед ним. Портик этой виллы является ярким примером отхода автора от норм и правил для осуществления определённого художественного замысла. В нём каноничны лишь интерколумнии. Высота колонн существенно увеличена, изменено отношение высот колонн и антаблемента. В результате шестиколонный ионический портик приобрёл отношения 3:2 вместо 5:3, как было бы при соблюдении правил. Гармонизация его осуществляется отношениями 3:2 и 11:6… Соотношения 3:2 и 11:6 характеризуют также боковые поля фасада и звено дорической колоннады хозяйственных построек. Здание и центральная часть парадного двора в плане имеют пропорции 3:2… Композиция фасада подчинена закону центральной симметрии^[9]

Центральный корпус виллы (не считая наружных лестниц) точно вписывается в квадрат, на чём всегда настаивал Палладио. Планы отдельных комнат пропорционированы в один, полтора и два квадрата (Палладио использовал только кратные отношения)^[10]. О. И. Гурьев также подчёркивал, что, не упоминая о «золотом сечении», но следуя «правилу подобных прямоугольников и кубов», и выстраивая их на параллельных либо перпендикулярных диагоналях, Палладио устанавливал отношения величин, которые определяются членами ряда Фибоначчи или родственны им: 9:5 есть утроенное отношение 3:5, а 3:1 — удвоенное отношение 3:2, и т. д. На Вилле Бадоэр пропорции планов внутренних помещений определяются отношениями 3:2, 3:1, 1:2 и 3:5^[11].

Интерьер

Главный зал сохранил своё фресковое оформление. Все комнаты покрыты плоскими потолками, а стены расписаны живописцем Джалло Фьорентино («Жёлтый флорентиец»): композициями с использованием мифологических персонажей и аллегорических фигур, а также гротесков, цветочных гирлянд, трав и фруктов, изысканно утонченных по рисунку и технике выполнения. Считается, что композиции росписей символизируют узы дружбы между семьями Бадоэр и Лоредан, в частности между Франческо Бадоэром и Джорджио Лоредан.

Сам Палладио называл эти фрески «гротесками прекрасного изобретения» (grottesche di bellissima Inventione). О личности художника ничего не известно. Идентификация его как Якопо Джалло, флорентийского миниатюриста, работавшего в Венеции, была устранена после того, как Лионелло Пуппи обнаружил в архиве, что Якопо Джалло умер к 1545 году, за тринадцать лет до того, как вилла была построена. Вместо этого исследователь предложил некоего фрескового художника Джалло Фиорентино, помощника Джузеппе Сальвиати для наружных фресок в Палаццо Лоредан в Венеции. Недавние исследования Антонелло Наве склонны отождествлять его с флорентийским художником Пьером Франческо ди Якопо Фоски^[12].

Росписи интерьеров

• 
  Центральный зал
• 
  Деталь росписей
• 
  Сохранившиеся фрагменты
• 
  Гротески
• 
  Гротески с фигурами
• 
  Гротески с фигурами
• 
  Композиция с нимфой
• 
  Музицирующие нимфы

Примечания

1. archINFORM (нем.) — 1994.
2. Villa Badoer, in Mediateca, Palladio Museum. URL consultato il 26 maggio 2018 [1] Архивная копия от 15 августа 2022 на Wayback Machine
3. UNESCO World Heritage Centre, City of Vicenza and the Palladian Villas of the Veneto, su whc.unesco.org. URL consultato il 26 maggio 2018 [2] Архивная копия от 9 февраля 2021 на Wayback Machine
4. Pagina sul museo archeologico Archiviato il 26 luglio 2011 in Internet Archive. nel sito ufficiale della Provincia di Rovigo [3]
5. Wundram M. Andrea Palladio 1508—1580. Architect between the Renaissance and Baroque. — Cologne: Taschen, 1993. — ISBN 3-8228-0271-9. — Р. 164—168
6. Четыре книги об архитектуре. Кн. 2. Гл. 17. С. 80. Цит. по: Гращенков В. Н. Наследие Палладио в архитектуре русского классицизма // История и историки искусства: Статьи разных лет. — М.: КДУ, 2005. — С. 466
7. Puppi L. La villa Badoer di Fratta Polesine. — Vicenza, 1972. — Р. 3—5
8. Власов В. Г. Палладио, Андреа // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 132. — ISBN 5-88737-010-6
9. Гурьев О. И. Композиции Андреа Палладио. — Л.: Изд-во Ленинградского университета, 1984. — С. 72—75
10. Romanelli G. Palladio. — Milano: Giunti Editore, 1995. — P. 21
11. Гурьев О. И. Композиции Андреа Палладио. — С. 74—75
12. Nave А. Una proposta di identificazione per il Giallo Fiorentino: Pier Francesco di Jacopo Foschi. — Venezia Arti, 2001/2002:55