Винге, Йос ван

Йос ван Винге
нидерл. Joos van Winghe
Дата рождения 1544[1][2][…] или 1542[3][4]
Место рождения
Дата смерти 18 декабря 1603(1603-12-18)[5][3][…]
Место смерти
Страна
Род деятельности художник, рисовальщик, деятель изобразительного искусства
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Винге.

Йос ван Винге, или Йодокус ван Вингхен (нидерл. Joos van Winghe, Jodocus a Winghe or Jodocus van Winghen; 1544, Брюссель — 1603, Франкфурт-на-Майне) — фламандский живописец и гравёр. Известен картинами исторического и мифологического жанров, портретами, аллегориями и сценками бытового жанра, в том числе так называемыми «весёлыми компаниями». Работал в Брюсселе придворным живописцем, покинул Фландрию после падения Антверпена в 1585 году. Затем художник работал во Франкфурте до конца своей карьеры[6]. В Германии он пользовался покровительством императора Священной Римской империи Рудольфа II, где примкнул к стилевому течению интернационального маньеризма.

Биография

[править | править код]

Основным источником информации о жизни Йоса ван Винге является сочинение нидерландского историографа Карелa ван Мандерa «Книга о художниках» (1604). Ван Мандер утверждал, что ван Винге родился в 1544 году в Брюсселе. Однако документов, подтверждающих этот факт, не найдено[7].

Ван Мандер писал, что ван Винге отправился в Италию, чтобы продолжить учёбу. В Риме он прожил четыре года, в Парме, в трапезной монастыря сервитов, написал фреску «Тайная вечеря»[8]. Ван Винге работал в мастерской итальянского живописца-маньериста Якопо Бертойи, у которого также трудился фламандский художник Бартоломеус Cпрангер. Бертойя нанял ван Винге и Спрангера для завершения росписей в комнатах Виллы Фарнезе в Капрароле. Во время пребывания в Италии зародилась многолетняя дружба между Спрангером и ван Винге[9]. Рисунок Спрангера по утраченной позднее картине ван Винге доказывает, что два художника поддерживали контакты десятилетия спустя, когда Спрангер много лет был придворным художником Рудольфа II в Праге, а ван Винге поселился во Франкфурте[10].

Мария Магдалина (Святая Агата ?). Между 1587 и 1603. Бумага, тушь, кисть, перо, сангина. Рейксмюсеум, Амстердам
Иллюстрация к «Истории завоевания Индий» Бартоломе де лас Касаса. Офорт Теодора де Бри

По пути на родину в 1564—1568 годах ван Винге посетил Париж, провёл время в Фонтенбло, где познакомился с маньеристским стилем школы Фонтенбло. Фламандский художник Хендрик де Клерк, возможно, был учеником ван Винге во время его пребывания в Италии.

После возвращения в Брюссель в 1568 году ван Винге стал придворным художником Алессандро Фарнезе, герцога Пармского, в то время генерал-губернатора Испанских Нидерландов. Ван Винге женился на Катарине ван дер Борхт, которая была членом известной художественной семьи ван дер Борхт. Их сын Иеремия ван Винге позднее стал живописцем. Он покинул свою родину вместе со своей семьёй в 1585 году после падения Антверпена, и его должность придворного художника занял Отто ван Веен.

Йос ван Винге поселился во Франкфурте, в 1588 году стал гражданином города (бюргером). Там он вошёл в большую общину фламандских художников, покинувших родину по религиозным причинам, таких как Ганс Фредеман де Врис, Мартен ван Валькенборх и его сыновья Фредерик ван Валькенборх и Лукас ван Валькенборх, Йорис и Якоб Хофнагели. Многие художники были связаны родственными узами благодаря смешанным бракам. Во Франкфурте также было много фламандских гравёров и издателей. Живописцы по традиции работали совместно: один писал в картине фигуры, другой — пейзаж, третий вносил элементы натюрморта. Художники также предоставляли рисунки для книг, гравируемые местными мастерами. Ван Винге поддерживал тесные отношения с общиной фламандских художников во Франкентале через Хендрика Гюйсманса, с которым он был связан через своего младшего брата Максимилиана ван Винге, проживавшего во Франкентале, а также через его брак с Катариной ван дер Борхт, который связывал его с семьёй художников ван дер Борхтов. Ван Винге, вероятно, пользовался покровительством императора Священной Римской империи Рудольфа II благодаря своему другу Спрангеру, который был придворным художником в Праге. Спрангер, возможно, сыграл важную роль в покупке картины ван Винге «Апеллес рисует Кампаспу перед Александром» для императорской коллекции и серии картин «Двенадцать апостолов», посвящённой пражскому архиепископу Берке.

Ван Винге написал ряд весёлых бытовых сцен, изображающих карнавалы и ночные веселья. Художники-маньеристы отдавали предпочтение произведениям с аллегорическим смыслом. Ван Винге не был исключением из этого правила и создавал аллегорические произведения, такие как «Аллегория тщеславия»[11] и «Слава, парящая над земным шаром»[12]. Другие аллегорические композиции имеют политическое значение, например, аллегория, описанная ван Мандером, изображающая скованную персонификацию Бельгики, то есть Нидерландов.

Во Франкфурте ван Винге, по-видимому, в основном работал рисовальщиком для гравёров. Он разработал иллюстрации для первого латинского перевода (сделанного после французского издания 1579 года) книги Бартоломе де лас Касаса «Brevísima relación de la destrucción de las Indias» (1552), в которой описывалось жестокое обращение с коренным населением в Америке. Книга была опубликована в 1598 году во Франкфурте Теодором де Бри (который также гравировал иллюстрации) и Иоганном Сауром под названием «Narratio Regionum Indicarum per Hispanos quosdam deuastatarum verissima».

Галерея

[править | править код]
  • Самсон и Далила. Ок. 1580. Холст на дереве, масло. Кунстпаласт, Дюссельдорф
    Самсон и Далила. Ок. 1580. Холст на дереве, масло. Кунстпаласт, Дюссельдорф
  • Аристотель изображает Кампаспу. Бумага, тушь, кисть, перо. Ок. 1600
    Аристотель изображает Кампаспу. Бумага, тушь, кисть, перо. Ок. 1600
  • Апеллес (автопортрет художника) рисует Кампаспу перед Александром. 1600. Холст, масло. Музей истории искусств, Вена
    Апеллес (автопортрет художника) рисует Кампаспу перед Александром. 1600. Холст, масло. Музей истории искусств, Вена
  • Изысканная компания музицирует при свете факелов. Между 1570 и 1603. Холст, масло. Частное собрание
    Изысканная компания музицирует при свете факелов. Между 1570 и 1603. Холст, масло. Частное собрание
  • Аллегория музыки. До 1603. Холст, масло. Частное собрание
    Аллегория музыки. До 1603. Холст, масло. Частное собрание
  • Элегантная любовная пара. Между 1570 и 1603. Дерево, масло. Пражская школа. По рисунку Х. Гольциуса (?). Частное собрание
    Элегантная любовная пара. Между 1570 и 1603. Дерево, масло. Пражская школа. По рисунку Х. Гольциуса (?). Частное собрание
  • Аллегория тщеславия. Между 1570 и 1603. Холст, масло. Частное собрание
    Аллегория тщеславия. Между 1570 и 1603. Холст, масло. Частное собрание
  • Слава, парящая над земным шаром. Между 1580 и 1630. Холст, масло. Частное собрание
    Слава, парящая над земным шаром. Между 1580 и 1630. Холст, масло. Частное собрание

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 Винге // Энциклопедический лексикон — СПб.: 1837. — Т. 10. — С. 256.
  2. ↑ Joos van Winghe — 2009.
  3. ↑ 1 2 Benezit Dictionary of Artists (англ.) — OUP, 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7
  4. ↑ Artists of the World Online, Allgemeines Künstlerlexikon Online, AKL Online (нем.) / Hrsg.: A. Beyer, B. Savoy — Berlin: K. G. Saur Verlag, Verlag Walter de Gruyter, 2009. — ISSN 2750-6088 — doi:10.1515/AKL
  5. ↑ RKDartists (нидерл.)
  6. ↑ Thieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899
  7. ↑ Joos van Winghe at museum boymans van beuningen [1]
  8. ↑ Joos van Winghe in: Karel van Mander, Schilderboeck. 1604. Сopy at the Digital library for Dutch literature [2]
  9. ↑ Gentilucci А. Il Gran Palazzo Farnese di Caprarola. — Ronciglione, 2003. — Р. 43
  10. ↑ Jörg Diefenbacher. Eine Pragansicht von Anton Mirou, entstanden in einem dichten Beziehungsgeflecht niederländischer Künstler in Frankenthal. Frankfurt und Prag // Studia Rudolphina Bulletin. № 8, 2008
  11. ↑ Joos van Winghe. Allegory of Vanity at Dorotheum [3]
  12. ↑ Joos van Winghe. Fame hovering over the globe Archived 8 February 2018 at the Wayback Machine, at Collection Lingenauber Monaco [4]