Истрийская гамма

Нематериальное наследие ЮНЕСКО
Двухголосие на основе истрийской гаммы
Истрийская гамма «До»
Истрийская гамма «До»
Страна  Хорватия
Ссылка 231
Включение 2009 год (4-я сессия)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Истрийская гамма[1][* 1] — звукоряд, известный по народной музыкальной культуре полуострова Истрия и залива Кварнер. Поскольку произведения музыкального фольклора, в которых он употребляется, отличаются стабильным двухголосием[* 2], записывается данный звукоряд на два голоса. Впервые истрийскую гамму описал хорватский композитор Иван Матетич-Роньгов[англ.] в начале двадцатого века[2]. Двухголосие на основе истрийской гаммы отнесено ЮНЕСКО к шедеврам устного и нематериального наследия человечества[3].

В профессиональной музыке

[править | править код]

Морфологически истрийская гамма представляет собой звукоряд уменьшённого лада типа полутон–тон (1|2)[1]. Может условно рассматриваться как фригийский лад с пониженной 4-й, 5-й и 6-й ступенями (звукоряд от «ми»: E-F-G-A♭-B♭-C♭-D). Существует также (неаутентичная) интерпретация истрийской гаммы на основе акустически чистых интервалов[англ.] (см. Чистый строй)[4].

В струнном квартете фа-минор Гайдна (соч. 20 № 5) можно услышать подобие истрийского звукоряда[2], но без его верхней ступени[5]. Inventiones ferales (1962) Уроша Крека также в завуалированной форме использует данный звукоряд[6]. Вероятно, звукоряд рассматривали Тартини и Барток[2]. Кароль Пахор в 1950 году создал цикл Istrijanka, состоящий из 15 пьес и основанный на истрийском звукоряде[4]. Также звукоряд лёг в основу Sinfonia da camera in modo istriano (1957) Данило Швары[7].

В традиционной музыке

[править | править код]
Партия рожениц (сопиле) воспроизводитьо файле

Аутентичное пение на основе истрийской гаммы сопровождается игрой на таких инструментах как роженица[англ.], волынка, флуер и тамбурица[англ.][3]. Используется описываемый звукоряд в традиционных жанрах канат и таранканье, вокально-песенный стиль которых характеризуется назализацией, варьированием, импровизацией, фригийскими каденциями[8] и разрешениями в унисон или октаву. Строй шкалы нетемперированный и разнится в зависимости от инструмента[2][9]. Истрийская гамма является ярким примером бытования уменьшённого лада в народной музыке (задолго до его «изобретения» в профессиональной)[1].

Комментарии

[править | править код]
  1. ↑ Ср.: "Целотонная гамма", "Гамма Римского-Корсакова".
  2. ↑ За исключением концевого тона и (иногда) запева.

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 3 Юсфин А.Г. Некоторые вопросы изучения мелодических ладов народной музыки // Проблемы лада : сборник статей / сост. К. Южак. — М.: «Музыка», 1972. — С. 113—150.
  2. ↑ 1 2 3 4 Thammy Evans, Rudolf Abraham (2013). Istria: Croatian Peninsula, Rijeka, Slovenian Adriatic, p.17. ISBN 978-1-84162-445-7.
  3. ↑ 1 2 "Two-part singing and playing in the Istrian scale Архивная копия от 24 ноября 2015 на Wayback Machine", UNESCO.org.
  4. ↑ 1 2 Ruland, Heiner (1992). Expanding Tonal Awareness, p.43. Rudolf Steiner. ISBN 978-1-85584-170-3. Described by Kathleen Schlesinger on the Greek aulos
  5. ↑ Van der Merwe, Peter (2005). Roots of the Classical, p.227. ISBN 978-0-19-816647-4.
  6. ↑ (2001). Muzikološki zbornik: Musicological annual, Volumes 37-39, p.86. [уточнить дату]
  7. ↑ Ray Robinson, Regina Chĺopicka, eds. (2003). Studies in Penderecki: Penderecki and the avant garde, p.137. ISBN 978-0-911009-11-8.
  8. ↑ Hrvatske narodne pjesme i plesovi (неопр.) / Žganec, Vinko; Sremec, Nada. — Zagreb: Seljačka sloga, 1951. — Т. 1. — С. 228.
  9. ↑ Marušić, Dario. "Reception of Istrian Musical Traditions Архивная копия от 31 августа 2020 на Wayback Machine", Musicology 7/2007 (VII) ("Reception of Istrian Musical Traditions Архивная копия от 23 июля 2011 на Wayback Machine", doiSerbia).

Дополнительная литература

[править | править код]
  • Bezić, Jerko. "Yugoslavia, Folk Music: Croatia", New Grove Dictionary 2:594.

Ссылки

[править | править код]