Кац, Эдуардо

Эдуардо Кац
Дата рождения 3 июля 1962(1962-07-03)[1] (62 года)
Место рождения
Страна
Род деятельности деятель изобразительного искусства, художник, писатель, поэт, художник инсталяций
Жанр Био-арт
Сайт ekac.org

Эдуардо Кац (порт. Eduardo Kac; род. 3 июля 1962[1], Рио-де-Жанейро[3]) — бразильско-американский современный художник и профессор, чьи произведения охватывают широкий спектр различных художественных практик, включая перформанс, поэзию, голографию, интерактивное, телематическое и трансгенное искусство. Хорошо известен своими работами, которые объединяют политику, эстетику и биотехнологию.

Биография

[править | править код]

Эдуардо Кац родился 3 июля 1962 года в Рио-де-Жанейро, Бразилия[4][5]. Обучался в Школе коммуникаций Папского католического университета Рио-де-Жанейро, где получил степень бакалавра в 1985 году[4], а затем в Школе художественного института Чикаго, получив в 1990 году магистерскую степень[4]. В 2003 году получил степень доктора по философии в Уэльском университете, Великобритания[6].

Творчество

[править | править код]

1980-е годы

[править | править код]

Между 1980 и 1982 годами Эдуардо Кац состоял в группе, которая занималась исполнением различных перформансов в районе площади Синеландия, в Рио-де-Жанейро[7]. Эти перформансы носили название Movimento de Arte Pornô и были своеобразным ответом на крайне консервативный политический климат Бразилии при существовавшей военной диктатуре[8].

Начиная с 1983 года Кац создавал голографические поэтические произведения, первым из которых было HOLO/OLHO, названное в честь португальского слова «глаз»[9]. За этим последовало ещё 24 голографических стихотворения, включая Quando (1987), которое подобно работе Мёбиуса можно прочитать в двух направлениях[10].

С 1985 по 1994 год Кац проводил ряд телевизионных представлений, в которых использовались технология телевидения с медленной развёрткой и факс[11].

В конце 80-х годов Эдуардо Кац начал работу над проектом Ornitorrinco, созданным в сотрудничестве с Эдом Беннетом в Чикаго. Данный проект соединял в себе робототехнику, телекоммуникационные технологии и интерактивность. Был создан робот, которым можно было управлять дистанционно. Зрителям было позволено управлять камерой и движениями робота, влияя на зрителей, находившихся в другом месте[12][13].

1990-е годы

[править | править код]

В 1990-е годы Эдуардо Кац продолжал заниматься телематическим искусством. Так в его произведении «Эссе о человеческом понимании» (1994) использовались 2 сайта в режиме реального времени в целях изучения опыта зрителей. На этих сайтах транслировались завод в Нью-Йорке и канарейка в штате Кентукки. Включение птицы в произведение делает его ранним примером трансгенного искусства, придуманного Кацем[14][15].

Коллекции

[править | править код]

Работы Эдуардо Каца включены в постоянные коллекции Института Валенсии, Испания[16] и в Музее Виктории и Альберта, Лондон[17]. Несколько книг художника включены в библиотеку Нью-Йоркского музея современного искусства[18].

Награды

[править | править код]

В 1998 году получил премию Леонардо за выдающиеся достижения от ISAST. В 1999 году получил премию Inter Communication Center в Токио[7].

В 2002 году получил награду Creative Capital в дисциплине «Инсталляция, мультимедиа»[19].

В 2008 году получил премию Golden Nica в австрийском институте Ars Electronica за проект «Natural History of the Enigma»[20].

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 RKDartists (нидерл.)
  2. ↑ Museum of Modern Art online collection (англ.)
  3. ↑ 1 2 Центр искусств и медиатехнологий — 1997.
  4. ↑ 1 2 3 Richard Pallardy. Eduardo Kac. Brazilian American artist (англ.). www.britannica.com. Дата обращения: 3 сентября 2019. Архивировано 26 марта 2019 года.
  5. ↑ Richard Kostelanetz. A Dictionary of the Avant-Gardes (неопр.). — Routledge. — ISBN 1-136-80620-2.
  6. ↑ Eduardo Kac. Professor. Art and Technology. Bio (англ.). Дата обращения: 4 сентября 2019. Архивировано 4 сентября 2019 года.
  7. ↑ 1 2 Eduardo Kac. (biography) (англ.). www.fondation-langlois.org. Дата обращения: 4 сентября 2019. Архивировано 27 сентября 2018 года.
  8. ↑ Milan R. Hughston. DOCUMENTING THE VISUAL. Building a Latin American Collection at the MoMA Library (англ.). coleccioncisneros.org (29 марта 2018). Дата обращения: 4 сентября 2019. Архивировано 4 сентября 2019 года.
  9. ↑ Barbara Brownie. Transforming Type: New Directions in Kinetic Typography (англ.). — ISBN 978-0-85785-566-4..
  10. ↑ Christopher Thompson Funkhouser. Prehistoric Digital Poetry: An Archaeology of Forms, 1959-1995 (англ.). — University of Alabama Press. — ISBN 978-0-8173-1562-7.
  11. ↑ Carlos Fadon Vicente. Evanescent Realities: Works and Ideas on Electronic Art. Дата обращения: 28 сентября 2019. Архивировано 19 августа 2020 года.
  12. ↑ Gabriella Giannachi. Virtual Theatres: An Introduction (неопр.). — Psychology Press, 2004.
  13. ↑ Michal Kobialka. Of Borders and Thresholds: Theatre History, Practice, and Theory (англ.). — Minnesota Press, 1999. — ISBN 978-0-8166-3090-5.
  14. ↑ Stephen Wilson. Information Arts: Intersections of Art, Science, and Technology (англ.). — MIT Press, 2002. — ISBN 978-0-262-73158-4.
  15. ↑ Maurizio Bolognini. Machines: Conversations on Art & Technology (англ.). — postmediabooks, 2012. — ISBN 978-88-7490-074-9.
  16. ↑ IVAM - Institut Valencià d'Art Modern - Catalogue. Kac, Eduardo (англ.). www.ivam.es.. Дата обращения: 4 сентября 2019. Архивировано 14 августа 2018 года.
  17. ↑ Search the Collections - Victoria and Albert Museum. Kac, Eduardo (англ.). collections.vam.ac.uk.. Дата обращения: 4 сентября 2019.
  18. ↑ Eduardo Kac. Checklist (англ.). Дата обращения: 4 сентября 2019. Архивировано 14 августа 2018 года.
  19. ↑ Creative Capital. Eduardo Kac (англ.). creative-capital.org. Дата обращения: 4 сентября 2019. Архивировано 4 сентября 2019 года.
  20. ↑ Cyberarts. Springer (2009).