Полиптих Аверольди

Тициан
Полиптих Аверольди. 1520-1522
итал. Polittico Averoldi
дерево, масло. 278 × 292 см
Брешиа, Сант-Назаро-э-Чельсо
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Полиптих Аверольди (итал. Polittico Averoldi) — алтарный образ, выполненный Тицианом в 1520—1522 годах для церкви Сант-Назаро-э-Чельсо[англ.], Брешиа, Италия.

История

[править | править код]

Успешно завершив в 1518 году свою крупнейшую работу «Вознесение Девы Марии» в базилике Санта-Мария-Глорьоза-дей-Фрари, Тициан завоевал широкую известность и получил множество новых заказов на алтарные картины, над которыми напряжённо работал несколько последующих лет.

Альтобелло Аверольди[итал.], папский легат в Венеции, происходивший из знатной брешианской семьи, заказал ему большой алтарь для церкви Сант-Назаро-э-Чельсо в своём родном городе, где, помимо прочего, был настоятелем[1]. Алтарь был выполнен в виде полиптиха, вероятно, по требованию заказчика, хотя этот формат тогда уже вышел из употребления в Венеции и больше не встречается у Тициана. Заказ был сделан в 1519 году, а в 1520 была уже готова правая нижняя часть — «Святой Себастьян»[2], которая вызвала большой интерес венецианцев. Правитель Феррары Альфонсо д’Эсте, ценитель и заказчик Тициана, даже собирался перекупить «Себастьяна», предложив изготовить для Аверольди копию, однако отказался от своего намерения, чтобы не вступить в конфликт с влиятельным представителем Ватикана[3]. По мнению некоторых исследователей, замена все же произошла, а оригинал был приобретен мантуанским двором, но не дошёл до нас[4]. Первоначально Аверольди предполагал ограничиться более скромной формой триптиха, на котором помимо храмовых святых Назария и Цельсия был ещё святой Себастьян, но затем он скорректировал задачу, и тогда была добавлена центральная часть с Воскресением и две верхние панели с ангелом и Марией[5].

Алтарь в целом был завершен и установлен в храме в июле 1522 года. Святой Себастьян опирается на обломок колонны с датой и подписью автора: «Ticianvs faciebat/MDXXII» («Тициан сделал/1522»)[6]

Описание

[править | править код]
Эскиз к «Святому Себастьяну». Гравюрный кабинет (Берлин)
Эскиз к «Святому Себастьяну». Музей Штеделя (Франкфурт-на-Майне)

Алтарь состоит из пяти панелей:

  • Воскресение Христово , 278x122 см (центральная панель);
  • Святые Назарий и Цельсий с Альтобелло Аверольди , 170x65 см (левая нижняя панель);
  • Святой Себастьян, 170x65 (правая нижняя панель);
  • Благовещение: ангел, 79x65 см (левая верхняя панель);
  • Благовещение: Мария, 79x65 см (правая верхняя панель).

Несмотря на архаичную форму полиптиха, выбранную, вероятно, согласно вкусам заказчика, Тициан смог создать единое и абсолютно созвучное времени произведение. В фигурах воскресшего Христа и святого Себастьяна ощущается влияние античной скульптуры, особенно «Лаокоона», обнаруженного в начале века и вдохновившего многих художников эпохи. Фигура святого Себастьяна близка и к «Рабам» Микеланджело, также испытавшего влияние «Лаокоона»[7]. И современники, и сам Тициан считали эту часть алтаря особенно удавшейся. Вопреки своему обыкновению художник выполнил несколько подготовительных рисунков, некоторые из которых сохранились[8]. На заднем плане панели — фигуры ангела и святого Роха, который так же, как Себастьян, считался защитником от чумы[9].

Центральная часть представляет Воскресение Христово, хотя в фигуре спасителя можно обнаружить элементы иконографии Вознесения[10].

На левой панели изображены храмовые святые: Назарий в блестящих доспехах и Цельсий. Перед ними коленопреклоненный Аверольди. Заказчик изображен без лести, но и без ущерба для его достоинства[10].

См. также

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Hale, 2012, pp. 176—177.
  2. ↑ Rona Goffen. Titian, his donors, and sacred subjects // Titian : prince of painters. — Venice: Marsilio Editori, 1990. — С. 85—86. — 470 с. — ISBN 978-0-89468-154-7.
  3. ↑ Hale, 2012, pp. 189—191.
  4. ↑ All the paintings of Titian : Transl. from the Italian by Sylvia J. Tomalin. 2, 1488-1545 / Text by Francesco Valcanover. — New York: Hawthorn Books, 1960. — С. 80—81. — 218 с.
  5. ↑ Peter Humfrey. The altarpiece in Renaissance Venice. — New Haven: Yale University Press, 1993. — С. 310. — 402 с. — ISBN 978-0-300-05358-6.
  6. ↑ Hale, 2012, pp. 196.
  7. ↑ Cecilia Gibellini. Titian. — New York: Rizzoli, 2006. — С. 38, 41. — 198 с. — ISBN 978-0-8478-2811-1.
  8. ↑ Hale, 2012, pp. 189.
  9. ↑ Norbert Wolf. Titian. — Munich ; London ; New York: Prestel, 2012. — С. 44,55. — 154 с. — ISBN 978-3-7913-4697-7.
  10. ↑ 1 2 Polittico Averoldi - Parrocchia dei Santi Nazaro e Celso. parrocchiasantinazaroecelsobrescia.it. Дата обращения: 7 ноября 2022. Архивировано 7 ноября 2022 года.

Литература

[править | править код]

Ссылки

[править | править код]