Районный фильм

Районный фильм (англ. Hood film) — кинематографический жанр 1990-х годов, возникший в США, в котором представлены аспекты городской афроамериканской или латиноамериканской культуры. Джон Синглтон, Марио Ван Пиблз, Феликс Гэри Грей, братья Хьюз и Спайк Ли — режиссёры, которые создали работы, обычно классифицируемые как часть этого жанра^[1]. Жанр был идентифицирован как поджанр гангстерского кино^[2].

С тех пор жанр распространился за пределы США в такие страны, как Великобритания и Канада^[3][4].

Районные фильмы были по-разному описаны под широким спектром имён критиками, такими как «стрит-банда», «гетто-ориентированный», «экшн-преступность-приключение», «гангста-рэп-фильмы», «чёрные боевики», «новый чёрный реализм», «новое кино Джек» и «чёрное городское кино». Спайк Ли пренебрежительно назвал этот жанр «хип-хопом, городской драмой, фильмом гетто»^[5][6][7][8].

Критерии

Характеристики включают хип-хоп музыку (включая гангста-рэп), уличные банды, расовую дискриминацию, организованную преступность/гангстеров, сцены принадлежности к бандам, употребление наркотиков и торговлю людьми, а также проблемы молодых людей, достигших совершеннолетия или борющихся в условиях относительной нищеты и насильственных районов^[9][6]. Районные фильмы рассказывают преимущественно мужские истории, однако в некоторых фильмах жанра (например, «Вызов») есть истории, ориентированные на женщин^[2].

Британские районные фильмы также используют музыкальные жанры, такие как грайм, и, как правило, изображают аспекты городской чернокожей британской культуры, особенно в центре Лондона^[3].

Критические определения

Критик Мюррей Форман отмечает, что «пространственная логика» хип-хоп культуры, с большим акцентом на местную идентичность, находит «городской опыт чернокожей молодежи в среде постоянной непосредственной опасности», и это качество определяет районный фильм^[1]. В эссе 1992 года в «Cineaction» канадский критик Ринальдо Уолкотт определил основные проблемы районного фильма как вопросы мужественности и «(повторного) обретения мужественности для чернокожих мужчин»^[10].

История

Ранними известными районными фильмами являются «Цвета» (1988) и «Делай как надо!» (1989)^[11][9]. Последнему, в частности, приписывают восшествие в духе фильма в 90-х годах из-за его популярного успеха^[6].

Критики, такие как Мюррей Форман, приписывают популярное появление районных фильмов с одновременным появлением гангста-рэпа в качестве популярного музыкального жанра в 1990-х годах, когда жанр районного кино достиг пика своей популярности благодаря признанию фильмов «Нью-Джек-Сити», «Ребята по соседству» и «Авторитет», «Выбраться из Бруклина» получивший премию Sundance Straight и «Угроза обществу»^[12]. Гангста-рэп и районные фильмы сформировали симбиотические отношения, и многие рэперы той эпохи появлялись в популярных районных фильмах^[9][13][14]. С множеством фильмов, как драм, так и комедий, фильмы 1990-х годов в нео-Blaxploitation и фильмы Mexploitation^[15][16][17]. Жанр также был пародирован такими фильмами, как «Не грози Южному централу, попивая сок у себя в квартале»^[18] и «Пятница».

К середине 1990-х годов популярность районных фильмов в духе в значительной степени подошла к концу^[7][14][19], однако районные фильмы продолжали выпускаться до конца 90-х и 2000-х годов, хотя и в меньших масштабах и с более плохими кассовыми сборами. Эти фильмы часто имеют низкие производственные затраты^[6]. Селеста А. Фишер приписал это снижение общей усталости по отношению к жанру из-за отсутствия разнообразия в «изображениях, настройках и темах»^[2]. Многие малобюджетные фильмы с капюшоном были выпущены на DVD в конце 90-х и в 2000-е годы, такие как «I’m Bout It». Многие из этих фильмов оставили социальные и политические вопросы, которые присутствовали в фильмах 90-х годов, продолжая извлекать выгоду из формулы «районная плёнка»^[20][21].

В то время как районные фильмы теряли популярность в США, они пережили краткое популярное появление в Великобритании во главе с британскими кинематографистами, такими как Ноэль Кларк. «Bullet Boy», выпущенный в 2004 году, в целом признан первым заметным примером британского районного фильма. «Kidulthood», выпущенному в 2006 году, приписывают популяризацию британского жанра районных фильмов, что привело к потоку подражателей в последующие годы. К середине 2010-х годов британский жанр районных фильмов в значительной степени исчез из основной популярности, однако сериал, который оказал сильное влияние на жанра «Top Boy», получил международное признание в этот период^[3].

В середине 2010-х годов произошел небольшое возрождение жанра с популярными фильмами, такими как «Девичество (фильм)» и «Голос улиц». Эта волна районных фильмов была названа журналом «Dazed» «возрождением» жанра^[19].

Критика

Районные фильмы подверглись критике за предполагаемое прославление преступности и гангстеризма. Жанр также подвергался критике за увековечение идеи о том, что молодые чернокожие мужчины являются жестокими, сексистскими или гангстерами, несмотря на благонамеренное намерение некоторых фильмов в этом жанре привлечь внимание к таким вопросам, как бедность, политическое отчуждение и различные последствия институционального расизма^[9][22][23]. Норман К. Дензин объяснил:^[6]

Эти реалистичные социально-проблемные тексты подпитывали консервативный расистский дискурс. Они помогли испугаться белым американцам обвинить чернокожих в проблемах в центре города. Они предположили, что чернокожие вызывают свои собственные проблемы. Проблемы гетто не разделяли более широкое общество.

Результаты исследований отметили, что позитивная представленность женщин в жанре почти отсутствует, и женщины часто изображаются в роли, унижающей достоинство^[23].

Наследие

Номинированные на премию «Оскар» фильмы «Делай, как надо!» и «Ребята по соседству» были включены в Национальный реестр фильмов^[24].

Последний фильм возглавил опрос «Лучшие чёрные фильмы всех времен» из ноябрьского выпуска журнала «Ebony» 1998 года^[25].

См. также

• Социальный реализм
• Blaxploitation

Примечания

1. Murray Forman. The 'Hood Comes First: race, space, and place in rap and hip-hop. — Wesleyan University Press, 2002.
2. Archived copy  (неопр.). Дата обращения: 31 июля 2022. Архивировано 31 июля 2022 года.
3. An Introduction To UK Hood Movies (англ.). Complex. Дата обращения: 4 июня 2022. Архивировано 9 апреля 2022 года.
4. Working on screen : representations of the working class in Canadian cinema. — Toronto : University of Toronto Press, 2006. — ISBN 978-1-4426-8368-6.
5. deWaard, Andrew (2012). Richardson, Chris; Skott-Myhre, Hans A. (eds.). "The Hood is Where the Heart is: Melodrama, Habitus, and the Hood Film" (PDF). Intellect. ISBN 978-1-84150-479-7. Архивировано (PDF) 20 сентября 2020. Дата обращения: 30 июля 2022.
6. Munby, Jonathan (2007), Chapman, James; Glancy, Mark; Harper, Sue (eds.), "From Gangsta to Gangster: The Hood Film's Criminal Allegiance with Hollywood", The New Film History: Sources, Methods, Approaches (англ.), London: Palgrave Macmillan UK, pp. 166—179, doi:10.1007/9780230206229_12, ISBN 978-0-230-20622-9, Архивировано из оригинала 31 июля 2022, Дата обращения: 1 августа 2022
7. Fisher, Celeste A. Black on black : urban youth films and the multicultural audience. — Lanham, Md. : Scarecrow Press, 2006. — ISBN 978-1-4616-5688-3.
8. Screening the city. — London : Verso, 2003. — ISBN 978-1-85984-690-2.
9. Przemieniecki, Christopher J. (2012). 'reel' Gangs Or 'real' Gangs: A Qualitative Media Analysis Of Street Gangs Portrayed In Hollywood Films, 1960-2009 (PhD dissertation). University of North Dakota. Архивировано 10 декабря 2022. Дата обращения: 10 декабря 2022.
10. John McCullough. Rude and the Representation of Class Relations in Canadian Film // Working on Screen: Representations of the Working Class in Canadian Cinema. — University of Toronto Press, 2006. — ISBN 9780802093882.
11. Schultz, Ian Blu-Ray Review - Colors (1988) (брит. англ.) (18 августа 2015). Дата обращения: 1 августа 2022. Архивировано 19 января 2021 года.
12. Menace II Society: The Truth Hurts|Current|The Criterion Collection  (неопр.). Дата обращения: 10 декабря 2022. Архивировано 10 декабря 2022 года.
13. From The Harder They Come to Yardie  (неопр.). Дата обращения: 10 декабря 2022. Архивировано 10 декабря 2022 года.
14. Donalson, Melvin. Hip Hop in American Cinema : [англ.]. — Peter Lang, 2007. — ISBN 978-0-8204-6345-2. Архивная копия от 10 декабря 2022 на Wayback Machine
15. "Menace II Society" – Cineaste  (неопр.). Дата обращения: 17 августа 2006. Архивировано 8 сентября 2006 года.
16. Which Way to the Promised Land?: Spike Lee’s Clockers and the Legacy of the African American City Архивировано 25 июня 2006 года., Paula J. Massood, African American Review, Summer 2001
17. Lowering the bar: State of black film at the moment  (неопр.). Дата обращения: 17 февраля 2007. Архивировано 26 октября 2006 года.
18. Don’t Be a Menace to South Central While Drinking Your Juice in the Hood | 10 Movies With Very Long Titles | TIME.com  (неопр.). Дата обращения: 10 декабря 2022. Архивировано 10 декабря 2022 года.
19. Dazed The rebirth of the hood film (англ.). Dazed (11 июня 2015). Дата обращения: 1 августа 2022. Архивировано 24 июня 2021 года.
20. African Americans and popular culture. — Westport, Conn. : Praeger, 2008. — ISBN 978-0-313-06408-1. Архивная копия от 23 мая 2022 на Wayback Machine
21. Metcalf, Josephine. Rapper, writer, pop-cultural player : ice-T and the politics of Black cultural production. — Burlington, 2014. — ISBN 978-1-4724-1835-7.
22. Pierson, Eric (1997). "Black on Black Crime: Hollywood's Construction of the Hood" (PDF). University of Illinois at Urbana. Архивировано (PDF) 4 декабря 2020. Дата обращения: 30 июля 2022.
23. Bonaparte, Rachel (2010). Representation of African American Youth in Menace II Society (MA thesis). Miami University. Архивировано 5 октября 2021. Дата обращения: 10 декабря 2022.
24. Brief Prescription and Expanded Essays of National Film Registry Titles|Library of Congress  (неопр.). Дата обращения: 10 декабря 2022. Архивировано 1 января 2018 года.
25. Ebony : [англ.]. — Johnson Publishing Company, November 1998. — P. 154–162.