Финигуэрра, Мазо

Мазо Финигуэрра
Дата рождения 1426[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти 23 августа 1464(1464-08-23)
Место смерти
Страна
Род деятельности ювелир, художник, скульптор, художник-гравёр
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Мазо да Финигуэрра, Томмазо ди Антонио Финигуэрра (итал. Maso da Finiguerra, Tommaso di Antonio Finiguerra; март 1426, Флоренция — 24 августа 1464, Флоренция)[3][4] — художник раннего итальянского Возрождения флорентийской школы, рисовальщик, гравёр и ювелир.

Биография

[править | править код]

Томмазо был сыном Антонио и внуком Томмазо Финигуэрры или Финигерри (фамилия в точности неизвестна), в 1421 году был зарегистрирован как ювелир. Мазо да Финигуэрра вступил в ювелирное дело в 1456 году, женился на Пьере ди Доменико ди Джованни в 1458 году, учился ювелирному делу у отца и «освободился от его опеки» в 1459 году. Финигуэрра был среди молодых художников, которые под руководством Лоренцо Гиберти работали над знаменитыми «Вратами Рая» (восточными дверьми Флорентийского баптистерия)[5].

Джорджо Вазари ошибочно назвал Финигуэрру изобретателем техники гравюры резцом по меди. Однако Вазари и его последователи приписывали Финигуэрре только его бумажные оттиски: так называемые ниелло (итал. niello, от лат. nigellus — черноватый) — технику чернения углублённого (гравированного) рисунка на металле, главным образом на серебре, смесью сульфидов серебра, свинца, меди, олова и серы с последующим прокаливанием и полировкой. Такую «чернь» до обжига можно печатать на влажную бумагу аналогично офорту[6].

Вазари подтверждал свои сведения тем, что именно Финигуэрра «первым в 1452 году догадался использовать приёмы чернения ювелирных изделий для печатания оттисков на бумагу с награвированной на металле печатной формы»[7]. Это сделало художника ключевой фигурой в истории гравюры старых мастеров до начала двадцатого века. Однако постепенно стало понятно, что точка зрения Вазари, как и многие его утверждения относительно происхождения технических достижений, не может быть документально подтверждена. Как правило, Вазари преувеличивал значение родных ему флорентийцев. Ныне хорошо известно, что гравирование по дереву и металлу развивалось в Германии ранее, чем в Италии[8].

Вероятно, Томмазо да Финигуэрра изготавливал не сами гравюры, а оттиски, сделанные со специальных печатных форм; гравюр в полном смысле этого слова у него никогда не было. И хотя он явно был важным художником своего времени, множество рисунков и одна сохранившаяся гравюра не могут быть определённо приписаны ему, поэтому научный интерес к художнику значительно снизился, хотя «ему по-прежнему приписывают более ста рисунков, хранящихся в Уффици и в других собраниях»[9].

Деятельность Мазо Финигуэрра связывают с творчеством многих других флорентийских художников, как то Баччо Бальдини и Алессио Бальдовинетти. Но Финигуэрра преждевременно скончался в тридцать восемь лет, как раз тогда, когда его карьера казалась многообещающей, вероятно, став жертвой очередной эпидемии чумы. Он был похоронен в церкви Оньиссанти во Флоренции 24 августа 1464 года[10].

Наследие

[править | править код]

Большая группа рисунков художника хранится в галерее Уффици, на некоторых из них надписано: «Maso Finiguerra»; надписи, вероятно, сделаны Филиппо Бальдинуччи, хранителем художественных коллекций Медичи. На рисунках изображены фигуры в мастерской и на улице, по всей видимости, члены семьи и помощники художника, нарисованные прямо с натуры и использовавшиеся «в качестве хранилища образных идей, которые Финигуэрра мог бы использовать». Среди рисунков — четырнадцать этюдов птиц и животных, некоторые из которых явно скопированы с других рисунков[11].

Имеются также два больших рисунка на пергаменте (28 х 41 см), на которых изображены сцены из Ветхого Завета: «Моисей на горе Синай», «Медный змей» (ныне в Британском музее) и «Потоп» (в Кунстхалле в Гамбурге). Очевидно, они были задуманы как законченные произведения искусства, хотя позже оба были награвированы Франческо Росселли. В 1464 году Финигуэрра сделал рисунки для двух больших стенных панелей Сакристии Святой мессы собора Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции. Бальдовинетти их раскрасил, а Джулиано да Майано выполнил в технике интарсии (углублённой мозаики) с использованием различных пород дерева, мрамора и стеклянной пасты[10].

Работе Финигуэрры приписывали «Флорентийскую живописную хронику» (Cronaca pittorica fiorentina), но в настоящее время её чаще атрибутируют как работу Баччо Бальдини или художника его круга. Этот альбом — необычная и амбициозная попытка создания «живописной истории мира», которая так и не была завершена. Рисунки выполнены чёрным мелом, затем тушью и кистью с размывкой[12].

Атрибуция ниелло, в частности хранящихся в музее Барджелло (Флоренция), осложняется проблемами, возникающими из-за сопоставления документальных записей и замечаний Вазари и Бенвенуто Челлини с сохранившимися работами. Одно из них, с изображением «Коронования Девы», считается более качественным и приписывается Финигуэрре. На другом изображено «Распятие», и его часто считают произведением неизвестного мастера 1456 года[11].

  • Коронование Марии. Литография И. Поке по рисунку Мазо да Финигуэрра. Между 1834 и 1866 гг.
    Коронование Марии. Литография И. Поке по рисунку Мазо да Финигуэрра. Между 1834 и 1866 гг.
  • Купидон, несущий птицу в сопровождении собаки, и ещё один купидон, играющий на трубе. Гравюра резцом на меди
    Купидон, несущий птицу в сопровождении собаки, и ещё один купидон, играющий на трубе. Гравюра резцом на меди
  • Распятие. 1460—1464. Ниелло. Барджелло, Флоренция
    Распятие. 1460—1464. Ниелло. Барджелло, Флоренция
  • Воин в фантастическом шлеме. 1460–1464. Бумага, тушь, перо, кисть. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
    Воин в фантастическом шлеме. 1460–1464. Бумага, тушь, перо, кисть. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
  • Воин, побеждающий другого воина. 1460–1464. Бумага, тушь, перо, кисть. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
    Воин, побеждающий другого воина. 1460–1464. Бумага, тушь, перо, кисть. Метрополитен-музей, Нью-Йорк

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Международный идентификатор стандартных наименований — 2012.
  2. ↑ Maso Finiguerra (англ.)
  3. ↑ Sidney C. Finiguerra, Maso // Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica. — Vol. 10 (11th ed.). — Cambridge University Press, 1911. — Pp. 376—378 [1] Архивная копия от 19 декабря 2022 на Wayback Machine
  4. ↑ Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852
  5. ↑ FINIGUERRA, Tommaso (Maso) Marco Collareta — Dizionario Biografico degli Italiani — Volume 48 (1997) [2] Архивная копия от 19 декабря 2022 на Wayback Machine
  6. ↑ Флекель М. И. От Маркантонио Раймонди до Остроумовой-Лебедевой. Очерки по истории и технике репродукционной гравюры XVI—XX веков. — М.: Искусство, 1987. — С. 17
  7. ↑ Власов В. Г. Ниелло // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VI, 2007. — С. 232
  8. ↑ Levinson J. Early Italian Engravings from the National Gallery of Art. Catalogue. — Washington: National Gallery of Art, 1973. — LOC 7379624
  9. ↑ Chapman H., Faietti M. Fra Angelico to Leonardo: Italian Renaissance Drawings. — British Museum Press, 2010. — ISBN 9780714126678. — Р. 150
  10. ↑ 1 2 Dizionario Biografico degli Italiani — Volume 48 (1997) [3] Архивная копия от 19 декабря 2022 на Wayback Machine
  11. ↑ 1 2 Chapman H., Faietti M. — Рр. 150—153, 166
  12. ↑ Chapman H., Faietti М. Fra Angelico to Leonardo: Italian Renaissance Drawings. — London: British Museum Press, 2010. — ISBN 9780714126678. — Рр. 166—171