Шумахер, Эмиль

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Шумахер.
Эмиль Шумахер
нем. Emil Schumacher
Дата рождения 29 августа 1912(1912-08-29)[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти 4 октября 1999(1999-10-04)[1][3][…] (87 лет)
Место смерти
Страна
Род деятельности художник, преподаватель университета, художник-гравёр, художник-график, керамист
Дети Ulrich Schumacher[вд]
Награды и премии
Большой офицерский крест ордена «За заслуги перед Федеративной Республикой Германия» орден «За заслуги перед землёй Северный Рейн-Вестфалия» орден Pour le Mérite в области искусств и науки Премия Рубенса[вд] (1982)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Эмиль Шумахер (нем. Emil Schumacher; 29 августа 1912, Хаген, Северный Рейн-Вестфалия — 4 октября 1999, Сан-Хосе, Ивиса, Балеарские острова) — немецкий художник-абстракционист, представитель информализма в живописи.

Жизнь и творчество

[править | править код]

Эмиль Шумахер получил художественное образование в Школе прикладного искусства Дортмунда в 1932—1935 годах. После Второй мировой войны увлекается кубизмом. В 1948 году вместе с Карлом Отто Гёцом и двумя другими молодыми художниками был удостоен премии «Молодой Запад» (нем. Jünger Westen) города Реклингхаузен. В 50-е годы перешёл к чисто цветовым композициям, без каких-либо конструктивных элементов.

С 1955 года Эмиль Шумахер участвовал в различных выставках абстракционистов. В 1962 году завоевал приз на 30-м Биеннале в Венеции. В 1959, 1964 и 1977 годах мастер принимал участие в выставках художников-абстракционистов в Касселе — документа (2-я, 3-я и 7-я соответственно). Среди других работ Э. Шумахер создал мозаичные панно для станций метрополитена в Риме. В 1958—1960 годах он — профессор в Высшей школе изобразительного искусства в Гамбурге, в 1966—1977 годы — профессор в Государственной академии изобразительного искусства в Карлсруэ. В родном городе Э. Шумахера — Хагене — создан музей творчества художника.

Шумахер рассматривал художественный процесс не как подлежащий теоретическим построениям, а как нечто физически-чувственное. Для него был важен личный, физический контакт с холстом или доской. Некоторые его полотна имеют проколы или разрезы. Краски часто нанесены на поверхность просто рукой и смешаны с песком, тканью или кусками асфальта. Примером для своего творчества Шумахер брал Природу и её жизненную силу. Мастер желал в своих работах проникнуть сквозь материю, постичь то, что скрыто по ту сторону «стены творчества».


Произведение «Содом», 1957

[править | править код]

Картину, определяют сгущенные красные мазки, приобретающие, въедаясь в черные тона, угрожающее выражение. По светлой грунтовке положены, рельефно, наслаиванием, структурированные, красные и черные цветовые слои, образующие в центре картины форму круга. С помощью жесткой кисти, шпателя и острого твердого предмета была создана изборожденная поверхность, около которой, преимущественно в прикромочных зонах, за счет смешения красок и их размазывания, создается впечатление рассеянного света и дымчатой текстуры самого красочного слоя. Под следами знаков и царапин, в середине полотна доминирует вертикальная красная глубокая расселина, в которой светлые, бледно-желтые тона отмечают центр. Название «Содом» комментирует впечатление угрозы, насильственного разрушения, а также плавления, и пробуждает в нереалистической материи представление о тотальном уничтожении города Содома, упомянутого в Ветхом Завете. В соответствии с библейским сказанием, бог послал на грешный город с неба серу и огонь; при этом не выжил почти никто, а сам город был сравнен с землей. Намеченная круглая форма, и разрешенная периферийная зона вызывает в картине Шумахера ассоциацию с планом города, увиденного с высоты птичьего полет.

В последнее время я пришёл к выводу создавать осязаемые объекты более крупного формата. Они созданы из огня и шлаков. Я купил большую паяльную лампу, и дал пищу огню. То, что осталось в итоге и выстояло всё, глядит на меня вопрошающим взглядом. Я же это знаю, я же такое уже встречал. Сегодня или раньше? Ниннив, Вавилон, Париж, Нью-Йорк? Я не был нигде никогда, только у себя дома.Эмиль Шумахер, 1978, в кат. выст. Шумахера,1978, стр. 196.

Картины, созданные Шумахером в 50-е годы, имеют эстетическую связь с развившейся в конце Второй мировой войны Второй мировой войны неформальной живописью ВОЛСа, Жана Фотрие, которые пытались в художественной ферме передать насилие, приходящее с воздуха, клали полотна на пол и работали «сверху». Со времени их существования, неформальная живопись стоит на позициях, противоположным позициям программной реалистической живописи; она была, с одной стороны, подвергнута критике представителями реалистического искусства как абстрактная живопись, с другой стороны, она прославилась на западной культурной сцене как выражение демократической свободы.

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 Emil Schumacher (нидерл.)
  2. ↑ Emil Schumacher // Берлинская академия искусств — 1696.
  3. ↑ Emil Schumacher // Brockhaus Enzyklopädie (нем.)
  4. ↑ Museum of Modern Art online collection (англ.)
  5. ↑ RKDartists (нидерл.)
  6. ↑ Deutsche Nationalbibliothek Record #118611550 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.

Литература

[править | править код]
  • Dietmar Elger Abstrakte Kunst. — Köln, 2008.
  • Emil Schumacher. Der Erde näher als den Sternen. Malerei 1936—1999. Hirmer, München 2007, ISBN 978-3-7774-3585-5.
  • Hans Gercke/Peter Anselm Riedl/Christoph Zuschlag (Hg.), Emil Schumacher. Letzte Bilder 1997—1999, Ausstellungskatalog Heidelberg, Köln 2000
  • Ernst-Gerhard Güse (Hg.), Emil Schumacher. Leben in der Malerei. Gespräche und Texte, Ostfildern 2008 (Schriften der Emil Schumacher Stiftung, Bd. 1)
  • Ernst-Gerhard Güse, Emil Schumacher. Das Erlebnis des Unbekannten, Ostfildern 2012 (Schriften der Emil Schumacher Stiftung, Bd. 2)
  • Michael Klant/Christoph Zuschlag (Hg.), Emil Schumacher im Gespräch. «Der Erde näher als den Sternen», Stuttgart 1992
  • Werner Schmalenbach, Emil Schumacher, Köln 1981
  • Christoph Zuschlag, Der unbekannte Schumacher. Ein wiederentdecktes Wandbild in Hagen, in: Weltkunst 65, 1995, Nr. 24, S. 3498-3500
  • Christoph Zuschlag, «Alle Malerei ist Zerstörung». Anmerkungen zu einem Aspekt des Werks Emil Schumachers, in: Kunstpresse, August 1992, S. 30-33.