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James Joseph Marshall |
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James Joseph Marshall dit Jim, né le à Chicago, États-Unis et mort le à New York, États-Unis, était un photographe américain.
Jim Marshall naît le à Chicago, d'un père peintre en bâtiment et d'une mère salariée dans une blanchisserie. La famille déménage rapidement à San Francisco. Enfant, il prend ses premières photos avec un Kodak Brownie. À 23 ans, il acquiert son premier appareil, un Leica M2. Il photographie alors les artistes et les musiciens qui se produisent dans un San Francisco en pleine effervescence.
En 1960, alors qu'il se trouve dans les coulisses du San Francisco's Jazz Workshop, Jim Marshall rencontre le jazzman John Coltrane de manière fortuite, ce dernier cherchant son chemin pour se rendre à Berkeley afin d'y rencontrer le critique Ralph J. Gleason (en). Jim propose de l'y conduire à condition qu'il lui permette de le photographier pendant l'interview. Cette rencontre semble avoir lancé sa carrière en lui ouvrant les portes de l'industrie musicale.
Jim Marshall participe à la réalisation de pochettes d'album pour Atlantic, Columbia ou encore ABC. Il couvre des sessions d'enregistrement, des concerts et des festivals. Il est notamment présent en coulisses lors du dernier concert des Beatles à Candlestick Park (1966) et au festival de Woodstock de 1969. Il travaille également pour le Saturday Evening Post, Life et Ramparts.
Jim Marshall affirme avoir consommé de grandes quantités de cocaïne au début des années 1970[3]. Une addiction le détourne de sa carrière jusqu'au milieu des années 1980. La fin de la décennie le voit revenir à ses activités avec la parution du livre Tomorrow never knows.
Jim Marshall photographie une nouvelle génération de musiciens, tels que les Red Hot Chili Peppers. Il publie également plusieurs ouvrages rétrospectifs.
Jim Marshall meurt dans son sommeil au cours d'un voyage promotionnel à New York.
Jim Marshall a principalement photographié des stars du rock et de la pop, de ses débuts dans les années 1960 à sa mort[4]Lors des prises de vue, il exige d'avoir une totale liberté de mouvement : accès aux coulisses, aux loges… Il s'attache également à établir une relation de confiance avec les artistes qu'il photographie, ainsi qu'à saisir la personne plutôt que l'image autour de la célébrité.
« A lot of photography of music is about the look, the style, the celebrity image, but Mr. Marshall wasn’t really manufacturing an image. He was trying to see who that person was. »
— Gail Buckland, commissaire de l'exposition Who Shot Rock & Roll : A Photographic History, 1955 to the Present
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