Data i miejsce urodzenia | |
---|---|
Pochodzenie | |
Data i miejsce śmierci | |
Gatunki | |
Zawód | |
Odznaczenia | |
Aurel Stroe (ur. 5 maja 1932 w Bukareszcie[1][2], zm. 3 października 2008 w Mannheimie) – rumuński kompozytor.
Od 1951 do 1956 roku studiował w konserwatorium w Bukareszcie, gdzie jego nauczycielami byli Mihail Andricu (kompozycja), Ovidiu Drimba (fortepian), Marṭian Negrea (harmonia) oraz Theodor Rogalski (orkiestracja)[1][2]. W 1966 roku wziął udział w kursie muzyki elektronicznej w Monachium[2]. W latach 1966–1969 uczestnik Międzynarodowych Letnich Kursów Nowej Muzyki w Darmstadcie[1][2], gdzie uczęszczał na zajęcia prowadzone przez Kagela, Ligetiego i Stockhausena[2]. Był autodydaktą w zakresie matematyki wyższej i informatyki[1]. W 1968 roku przebywał na stypendium w Stanach Zjednoczonych[1]. W latach 1972–1973 stypendysta Deutscher Akademischer Austauschdienst w Berlinie[1]. Od 1974 do 1984 roku prowadził klasę kompozycji w konserwatorium w Bukareszcie, udzielał też wykładów na Uniwersytecie Bukareszteńskim na temat muzyki komputerowej[1]. W 1985 roku z powodów politycznych wyemigrował z Rumunii i wyjechał do Stanów Zjednoczonych[1]. W latach 1985–1986 wykładał na Uniwersytecie Illinois w Urbanie i Champaign, w 1986 roku osiadł na stałe w Mannheimie[1].
W latach 1992–1998 prowadził gościnnie wakacyjne kursy muzyczne w Bușteni[1]. Kawaler francuskiego Orderu Sztuki i Literatury (1992)[1]. W 2002 roku otrzymał nagrodę im. Herdera[1].
W latach 50. XX wieku sprzeciwił się narzuconemu przez komunistyczne władze Rumunii socrealizmowi, szukając inspiracji w nurtach zachodniej awangardy[1]. W pierwszym okresie (do 1968 roku) wpływ na jego twórczość miały idee konceptualne: ciągi pseudolosowe, ciąg Fibonacciego i swoiście traktowane serie, które łączył z dawnymi technikami kompozytorskimi: ścisłymi kanonami i kontrolowaną heterofonią[1]. W drugim okresie dokonał złagodzenia języka muzycznego, tworząc sześciotonowe systemy modalne, rozszerzane następnie poza ambitus jednej oktawy[1]. Interesował się nierównomiernie temperowanym strojem oraz mikrotonowością, łączył ze sobą skale muzyczne typowe dla różnych epok i kultur[1]. W swoich kompozycjach oscylował pomiędzy zdeterminowaniem a chaosem i między zapisem ścisłym, a ad libitum[1].
(na podstawie materiałów źródłowych[1])