Беттертон, Томас

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Беттертон.
Томас Беттертон
англ. Thomas Betterton
Портрет Томаса Беттертона, написанный сэром Годфри Кнеллером
Портрет Томаса Беттертона, написанный сэром Годфри Кнеллером
Дата рождения 1635[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти 28 апреля 1710(1710-04-28)[3][4]
Место смерти
Гражданство
Профессия артист, театральный менеджер
Годы активности 1660—1710
Театр «Друри-Лейн», «Линкольнс-Инн-Филдс»
Роли Гамлет, Король Лир
Спектакли Гамлет, Король Лир
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Томас Патрик Беттертон (англ. Thomas Patrick Betterton; 1635[1][2][…], Лондон — 28 апреля 1710[3][4], Лондон) — английский актёр и театральный деятель. Лучший трагический актёр эпохи Реставрации.

Ученик и актёр

[править | править код]

Томас Беттертон был учеником Джона Холдена (англ. John Holden), издателя драматурга сэра Уильяма Давенанта и, возможно, позже у книготорговца и театрального деятеля Джона Родеса[англ.], который был хранителем гардероба в театре Блэкфрайарс[англ.]. В 1659 году Родес получил лицензию на создание актёрской компании в Кокпит-театре[англ.] на Друри-Лейн. После возобновления работы Кокпит-театра в 1660 году Беттертон в первый раз появился на сцене[5]. Талант Беттертона сразу принёс ему известность, и вскоре он стал получать ведущие роли.

В 1660 году Давенант при помощи принца Джеймса, герцога Йоркского, получил разрешение открыть в Линкольнс-Инн-Филдс новый театр, названный в честь попечителя «Герцогская компания[англ.]». Открылся новый театр в 1661 году и Давенант как патентообладатель тут же привлёк Беттертона и всю компанию Родеса к постановке своей оперы «Осада Родоса[англ.]». Беттертон, помимо того, что был любимцем публики, был высоко оценён и королём Карлом II, который отправил его в Париж, изучать как поставлено театральное дело во Франции[5]. Согласно Колли Сибберу, Беттертон сразу после возвращения в Англию заменил гобелен на движущиеся сцены, став первым, кто это сделал в английском театре[6].

В 1662 году Беттертон женился на актрисе Мэри Сондерсон[англ.] (умерла в 1712 году). Она начала свою профессиональную карьеру, сыграв несколько крупных женских ролей в пьесах Шекспира. Сондерсон и её муж Томас Беттертон вместе сыграли в постановке «Гамлета», в которой она играла Офелию, а Беттертон Гамлета[6]. В то же время Сондерсон также была консультантом и партнёром своего мужа. В эпоху, когда профессия актёра пользовалась дурной славой и считалась неприличной, а актёров, как мужчин, так и женщин, общество нередко воспринимало как проституток, супруги Беттертоны по-прежнему считались респектабельными. Не случайно именно их пригласили обучать детей из королевской и благородных семей, чтобы осуществить придворную постановку маскарадной[англ.] пьесы Джона Крауна[англ.] «Калисто» (1671 год)[7].

Внешне Беттертон был чуть выше среднего роста, спортивным, хотя и со склонностью к полноте. Его голос был скорее сильным, чем мелодичным, но использовал Томас его с величайшей ловкостью. Сэмюэл Пипс, Александр Поуп, Ричард Стил и Теофилусу Сибберу[англ.] с похвалой отзывались о его действиях. Репертуар Беттертона включал большое количество шекспировских ролей, многие из которых были представлены в версиях, адаптированных Давентаном, Джоном Драйденом, Томасом Шедвеллом и Наумом Тейтом. Несмотря на то, что эти адаптированные версии не получили одобрения критиков, они не вредили репутации Беттертона, игра которого была высоко оценена[6]. Помимо Гамлета, он также сыграл короля Лира вместе с Элизабет Барри в роли Корделии в модифицированной Тейтом версии[англ.] шекспировского «Короля Лира». Беттертон и сам был автором нескольких адаптаций, которые были популярны в своё время[5].

Актёр и директор

[править | править код]

После смерти Давенанта в 1668 году Беттертон фактическим стал директором «Герцогской компании», а после слияния двух театральных компаний Лондона в 1682 году он стал руководителем новой Объединённой компании. В 1695 году ведущие актёры основали совместную театральную компанию в Линкольн-Инн-Филдс под руководством Беттертона. Новая компания открылась премьерой конгривовской комедии «Любовь за любовь» с участием всех звёзд, включая Беттертона в роли Валентайна и Энн Брасгердл[англ.] в роли Анжелики. Но через несколько лет прибыль упала и Беттертон, страдавший от немощи и подагры, решил покинуть сцену. Его бенефис, когда он играл Валентайна в «Любви за любовь», принёс, как говорят, более £500 прибыли[5].

Карьера Беттертона охватывает не только период «Театра Реставрации[англ.]», но и его высшую точку[8]. В период времени, когда посещаемость театра стала падать, Беттертон, пытаясь возродить интерес публики, внедрил новые сценические машины в театре Дорсет-гарден[англ.], возродил некогда популярную трагикомедию «Пророчица[англ.]», адаптировав её в оперу, представил французских певцов и танцоров[8]. Он также построил первый постоянный театр, полностью оборудованный итальянской сценической техникой. Кроме того, Беттертон вложил собственные средства в реконструкцию площадки в Линкольнс-Инн-Филдс и строительство там нового театра, поэтому в дополнение к зарплате он также получал «арендную плату» за каждый сыгранный там спектакль[7]. Беттертон работал со всеми наиболее значимыми драматургами своего времени и первым поколением английских актрис[9]. Для второй половины XVII века большинство актёров, за исключением немногих, таких как Уильям Маунтфорд (англ. William Mountford), известного своей универсальностью, намеренно ограничивались определёнными типами персонажей. Однако у Беттертона было более 120 различных ролей разнообразных жанров, таких как героическая драма, комедия нравов, бытовая (джонсоновская) комедия, трагикомедии Фрэнсиса Бомонта и Джона Флетчера, трагедии, комедии и исторические хроники Шекспира[8]. В возрасте семидесяти пяти лет сам Беттертон говорил, что «ещё учится быть актёром»[7]. Первой пособием по актёрскому мастерству, опубликованном на английском языке, стала книга «Жизнь мистера Томаса Беттертона» (англ. The Life of Mr Thomas Betterton), которая в основном представляла собой смесь отрывков из французских руководств по риторике и английских пьес[7].

Инновации Беттерсона в декорациях и управлении театром, а также его вклад в театральное искусство оказали серьёзное влияние на формирование культуры английского театра[9].

Последний раз на сцену Беттертон вышел в 1710 году в возрасте 75 лет[8], сыграв Мелантия из «Трагедии девушки» Бомонта и Флетчера. Вскоре после этого Беттертон скончался и был похоронен в Вестминстерском аббатстве[5]. Пятидесятилетняя карьера в качестве актёра, начавшаяся в 1660 году и завершившаяся да 1710 году, охватила почти всю вторую часть периода правления Стюартов. Смерть Томаса Беттертона знаменует окончание театрального поколения[7].

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 Thomas Betterton // Lord Byron and his Times (англ.)
  2. ↑ 1 2 Thomas Betterton // CERL Thesaurus (англ.) — Consortium of European Research Libraries.
  3. ↑ 1 2 Thomas Betterton // Encyclopædia Britannica (англ.)
  4. ↑ 1 2 Thomas Betterton // Gran Enciclopèdia Catalana (кат.) — Grup Enciclopèdia, 1968.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 Chisholm, 1911.
  6. ↑ 1 2 3 Thomas Betterton (c. 1635-1710) (англ.). Theatre History. — This article was originally published in Encyclopedia Britannica, Eleventh Edition, Volume III. Anonymous. Cambridge: University Press, 1910. p. 832. Дата обращения: 16 марта 2017. Архивировано 23 марта 2017 года.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 Milhous, Judith. Thomas Betterton, The Greatest Actor of the Restoration Stage (англ.) // Theatre Survey : journal. — 2011. — doi:10.1017/S0040557411000536.
  8. ↑ 1 2 3 4 William A. Armstrong. The Acting of Thomas Betterton (англ.) // English : journal. — 1954. — 20 June (vol. 10, no. 56). — P. 55—57. — ISSN 0013-8215. — doi:10.1093/english/10.56.55.
  9. ↑ 1 2 Thomas Betterton (англ.). Cambridge University Press. Дата обращения: 22 апреля 2016. Архивировано 4 июня 2016 года.

Ссылки

[править | править код]