Гесслер, Иоганн Вильгельм

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Гесслер.
Иоганн Вильгельм Гесслер
Основная информация
Дата рождения 29 марта 1747(1747-03-29)
Место рождения Эрфурт
Дата смерти 29 марта 1822(1822-03-29) (75 лет)
Место смерти Москва
Страна
Профессии композитор
Инструменты орган, фортепиано и орган[вд]
Жанры классическая музыка
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Иоганн Вильгельм Гесслер (нем. Johann Wilhelm Häβler[1]; 29 марта 1747, Эрфурт — 17(29) марта 1822, Москва) — немецкий композитор, пианист, клавесинист, органист и педагог.

Биография

[править | править код]

Иоганн Вильгельм Гесслер был учеником своего дяди по материнской линии И. К. Киттеля. В 1761 году начал работать органистом в церкви Барфюсеркирхе (нем. Barfüßerkirche) в Эрфурте[2]. Первую известность принесли гастроли по городам Германии: он побывал в Дрездене, Веймаре, Касселе, Геттингене, Лейпциге, Гамбурге.

В 1781 году Гесслер вернулся из концертного турне в Эрфурт, где организовал исполнения ораторий Г. Ф. Генделя и некоторых духовных произведений И. С. Баха[3].

Встреча с Моцартом

[править | править код]

В 1788 году Гесслер встречается с В. А. Моцартом[4].

О соревновании В. А. Моцарта и И. В. Гесслера сохранился ряд свидетельств. Газета «Московские ведомости» сообщает: «На следующий день после обеда у русского посла — князя Александра Михайловича Белосельского-Белозерского — В. А. Моцарт победил в соревновании на органе эрфуртского органиста И. В. Гесслера»[5].

Описание этой встречи также содержится в письме В. А. Моцарта[6] к Констанции Вебер: «…После обеда условились отправиться к органу. В 4 часа мы поехали туда; Науман тоже был там. Теперь тебе следует знать, что там находился некий Гесслер, органист из Эрфурта. Он ученик одного из учеников И. С. Баха. Его forte (сила) — орган и клавир (клавикорд). Люди думают, что так как я приехал из Вены, то мне совершенно неизвестно, как играть в этом вкусе и этой манере. Итак, я сел за орган и заиграл. Князь Лихновский (который был хорошо знаком с Гесслером), с большим трудом уговорил его также играть. Forte этого Гесслера на органе состоит в ногах, что однако вовсе не такое уж большое искусство, ибо педали здесь идут поступенно. В остальном, он выучил наизусть у старого И. С. Баха только гармонию и модуляцию, а порядочно изложить фугу не в состоянии. А игра его вовсе не солидная, следовательно, он совсем не Альбрехтсбергер. После этого мы решили ещё раз пойти к русскому послу с тем, чтобы Гесслер услышал меня на фортепиано; Гесслер тоже играл. Я нахожу, что на фортепиано сейчас столь же сильна госпожа Ауэрнхаммер[7]: можешь себе представить теперь, что чаша весов изрядно поколебалась. <…> …Гесслер от радости прыгал и трезвонил и всё хотел целовать меня, потом я угостил его в трактире. Прочие же на приглашение моё отказались, о чём весёлый Гесслер сказал только: Tausend sapperment! (тысяча проклятий!)».

Гесслер и Гайдн

[править | править код]

В 1791-1792 годах Гесслер возобновляет концертные поездки. 3 марта 1791 года он приезжает в Лондон, где выступает с концертами под управлением Й. Гайдна; там происходит творческое сближение композиторов[8]. В Лондоне у Гесслера возникает мысль о переезде в Россию.

Гесслер в России

[править | править код]

В сентябре 1792 года он приезжает в Ригу, где исполняет кантату «Катерина, мать своих народов» (нем. Catarina, die Mutter ihres Volkers), либретто которой хранится в Российской национальной библиотеке. Этим сочинением Гесслер проложил путь к Санкт-Петербургскому двору, и в октябре 1792 года он приезжает в Санкт-Петербург[9]. 20 октября 1792 года состоялся дебют на русской сцене. Гесслер получает должность органиста при дворе Великого князя Александра Павловича.

В Санкт-Петербурге в 1793 году композитор сочинил и издал «Русскую народную песню с 12 „переменами“ (вариациями) для клавесина или пиано-форте». Пьеса была переиздана в 1795 году уже с «14 переменами». Она вошла в сборник И. Д. Герстенберга[10][11] «Suite des airs russes, variés pour le clavecin ou pianoforte par divers auteurs»[12]. В этом же сборнике Гесслер опубликовал вариации на тему русской песни «Земляничка» своего ученика И. Нерлиха[13].

В 1795 году композитор приезжает с концертами в Москву.

Концерты в Москве

[править | править код]

2 марта 1795 года состоялся первый самостоятельный концерт Гесслера в Москве. Концерт освещали «Московские ведомости», в которых опубликовали «афишу» следующего содержания: «В пятницу второго марта, господин Гесслер будут иметь честь играть здесь впервые, а вероятно и в последний раз на своем любимом инструменте органах, и при том на весьма прекрасных, лишь только господином Менхом отделенных, с двумя клависинами и педалом, в зале господина Салтыкова, на Никитской… Опыт педального концерта, причем господин Гесслер все пассажи, а особливо соло играет ногами…»[14]

Поэт И. И. Дмитриев посвятил Гесслеру стихотворение «На игру господина Гесслера, славного органиста»:

«О Гесслер! Где ты взял волшебное искусство?

Ты смертному даешь какое хочешь чувство!
Иль гений над тобой невидимо парит

И с каждою струной твоею говорит…»

Свидетельство про концерт 23 декабря 1821 года. В колонке объявлений газеты «Московские ведомости» было написано: «В последний раз по глубокой старости свой даст большой вокальный и инструментальный концерт (…) из его сочинений и пьес, в зале Благородного собрания. В первом отделении — ранние сочинения: фортепианный концерт, большая фортепианная симфония, хор из „Торжества весны“, во втором — Большой фортепианный концерт. Гесслер, имевший счастье всегда пользоваться особым вниманием и уважением к своим талантам от просвещенной московской публики, ласкает и ныне себя надеждой, что и сей последний раз дав им концерт, удостоится посещения и внимания от почтенных любителей музыки»[15].

Под впечатлением от концерта составитель историко-биографического музыкального лексикона Э. Гербер писал о Гесслере[16]: «Его искусство исполнять не только свои, но и чужие произведения, без всякой подготовки, даже с листа — изумительно. Ещё увлекательнее фантазирование на фортепиано и, в особенности, на органе, где он открывает полный простор пылу воображения…»

Педагогическая и творческая деятельность И. В. Гесслера в Москве

[править | править код]

Деятельность Гесслера протекала в до глинкинский период истории русской музыки. Это была пора формирования национальной композиторской школы. Наиболее значительной была роль Гесслера в ознакомлении русских музыкантов и просто любителей музыки с достижениями западноевропейского искусства.

В Москве Гесслер продолжил педагогическую деятельность, обучая игре на клавире, генерал-басу. Он пишет пьесы инструктивного характера, в том числе «Дидактические методы» (большинство дидактических сочинений Гесслера не сохранилось). Уникальным в истории музыки стал цикл Гесслера 360 прелюдий во всех тональностях ор. 47. Примечательно и широкое использование Гесслером жанра вальса, распространившегося в музыке XIX века. Им сочинено два сборника по «24 этюда в форме вальса», ор. 29 и ор. 49; также в педагогических целях были написаны рондо, жиги, легкие сонаты, камерные ансамбли.

Из списка произведений, составленному по оглавлению сборников, хранящихся в Отделе редкостей Московской Консерватории и словаря Grove видно, что композитор отдает предпочтение произведениям крупной форме: вариациям, концертам, сонатам (всего 40 для клавира соло, а в сопровождении скрипки и виолончели — 12).

Издательское дело

[править | править код]

И. В. Гесслер, помимо концертной и педагогической деятельности, занимался частной нотно-издательской практикой. B 1812 году Гесслер затеял грандиозное по тем временам предприятие: на собственные средства он издал все свои фортепианные опусы, а именно ор. 1 — ор. 49. «Многие любители музыки изъявили желание иметь полное собрание моих сочинений для фортепиано, как с аккомпанированием, так и без оного», — указал Гесслер в рекламном объявлении о продаже своих пьес.

Судьба наследия

[править | править код]

В отделе редкостей Московской консерватории хранятся изданные Гесслером собственные сочинения. В нотах имеются динамические и артикуляционные пометки, сделанные карандашом.

Рукописный архив Гесслера после его смерти был увезён сыном композитора в Германию, следы его не обнаружены. Однако находки в области творчества Гесслера продолжаются: так, концерт для клавира с оркестром Op. 50 был обнаружен Павлом Сербиным и впервые опубликован в 2013 году, тогда же состоялись и его первые за 200 лет исполнения[17].

Цикл 360 прелюдий во всех тональностях ор. 47 впервые исполнен Дмитрием Феофановым (под псевдонимом Vitlaus von Horn; на современном фортепиано) в Эрфурте в 2012 и повторен в Москве в том же году. В 2017 цикл впервые издан на двух дисках (на лейбле «Grand Piano») вместе с другими клавирными сочинениями, из которых Большая соната ми-бемоль-мажор ор. 26 также издана в записи впервые[18].

Список произведений Гесслера

[править | править код]
  • Фантазия и соната, ор. 1
  • Каприз и соната, ор. 2
  • Фантазия и соната, ор. 3
  • Фантазия и соната, ор. 4
  • Каприз и соната, ор. 5
  • Прелюдия и соната, ор. 6
  • Прелюдия с 30 вариациями, ор. 7
  • Три партиты, ор. 8
  • Русский шансон, ор. 9
  • Прелюдия и ариетта, ор. 10
  • Три прелюдии и три ариетты, ор. 11
  • Большая соната для 3-х рук, ор. 12
  • 3 AS, ор. 13
  • 3 AS, ор. 14
  • Три патетических сонаты, ор. 16
  • Фантазия и соната, ор. 17
  • Преамбула и дивертисмент, ор. 18
  • «Фантазия и русская песня для клавесина лил фортепиано» на тему «При долинушке стояла» ор. 19
  • Сонатина для 2-х фортепиано, ор. 20
  • «Каприччио и вариации на русскую песню для клавесина или фортепиано» на тему русской народной песни «Стонет сизый голубочек» ор. 22
  • 2 AS, ор. 23
  • Большая соната, ор. 26
  • Пять характеристических пьес, ор. 27
  • Пять характеристических пьес в четыре руки, ор. 28
  • 24 этюда в форме вальса, ор. 29
  • Прелюдия и шансон в стиле алеманды, ор. 30
  • Большая жига, ор. 31
  • Три сонаты ор.. 32
  • Две большие сонаты, ор. 33
  • Каприччио, дивертисмент, романс, ор. 34
  • Две сонаты, ор. 35
  • Фантазия и соната в 4 руки, ор. 36
  • Три партиты, ор. 37
  • Произведения ор. 38 — 46 не сохранились или утеряны.
  • 360 прелюдии во всех тональностях, ор. 47
  • 3 AS, ор. 48
  • 24 этюда в форме вальса, ор. 49

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Встречаются также написания Haessler, Häsler.
  2. ↑ Финдейзен Н. И. Гесслер, Иоганн Вильгельм // Русский биографический словарь : в 25 томах. — СПб.—М., 1896—1918.
  3. ↑ Данные о том, какие произведения были исполнены, не сохранились
  4. ↑ Schiller F., Kőrner Musikalische Real-Zeitung // — Speyer: 13.08.1788. — P. 56
  5. ↑ Соревнование проходило в придворной церкви
  6. ↑ Здесь и далее: Моцарт В. А. Письма. — М., 1999, письмо № 155.
  7. ↑ Жозефа Барбара Ауэрнхаммер вместе с В. А. Моцартом в 1781 году исполнила концерт Моцарта KV 365 и сонату для двух фортепиано KV 448. Также Моцарт посвятил ей свои скрипичные сонаты KV 376 — KV 380.
  8. ↑ Под управлением Гайдна Гесслер исполнил клавирный концерт собственного сочинения
  9. ↑ «Спб. ведомости» — 1793: № 19, 20, 28, 38, 41, 44, 80. — 1794: № 17 и 91
  10. ↑ Герстенберг, И. Д. — один из первых музыкальных издателей в России
  11. ↑ Музыкальный словарь, 2008 (недоступная ссылка) (недоступная ссылка с 14-06-2016 [3069 дней])
  12. ↑ Серия фортепианных вариаций
  13. ↑ Вольман Б. Л. Русские нотные издания XIX—XX века. — Л., 1970
  14. ↑ «Московские Ведомости», в которых упоминался Гесслер. — 1795: № 40, 79. — 1796: № 27. — 1798: № 104. — 1799: № 6, 84. — 1800: № 13, 21. — 1801: № 13. — 1802: № 36. — 1803: № 22
  15. ↑ «Московские ведомости», 17.12.1821, колонка объявлений
  16. ↑ Музыкальный энциклопедический словарь, 1990
  17. ↑ П. Сербин. Приключения одного концерта. Дата обращения: 4 октября 2015. Архивировано 5 октября 2015 года.
  18. ↑ Информация о диске на официальном веб-сайте фирмы Naxos Архивная копия от 4 августа 2018 на Wayback Machine.

Литература

[править | править код]
  1. Аберт Г. В. А. Моцарт. — М., 1985.
  2. Дмитриев И. И. Мои безделки. 1 книга стихов. — М.,1970.
  3. Жихарев С. П. Записки современника, т. 1. — Л., 1989.
  4. Иванов Г. К. Нотоиздательское дело в России. — М., 1970.
  5. Келдыш Ю. Русская музыка XVIII века. — М., 1965.
  6. Левашева О. Е. История русской музыки. Т. 3 XVIII век. Ч. 2.
  7. Ливанова Т. Музыкальная библиография Русской периодической печати.
  8. Ломтев Д. Г. Немецкие музыканты в России. — М., 1999.
  9. Московские ведомости. 1821, 17 декабря
  10. Моцарт В. А. Письма. — М., 1999.
  11. Музалевский В. Русское фортепианное искусство. — Л., 1961.
  12. Музыкальная энциклопедия том 1
  13. Музыкальная эстетика западной Европы XVII—XVIII веков.
  14. Порфирьева А. Л. И. В. Гесслер // Сборник Музыкальный Петербург. Л.,
  15. Протопопов В. В. Очерки из истории инструментальных форм XVI-начала XIX века. — М ., 1979.
  16. Розанов И. В. Из истории клавишных инструментов // От клавира к фортепиано. — С-пб., 2001.
  17. Ройзман Л. Вопросы органного исполнительского искусства в России // Вопросы музыкально-исполнительского искусства. Вып. 3. — М ., 1962.
  18. Сенилов В. Забытый деятель И. В. Гесслер // К истории русской музыки // РМГ. 1901, 29\30.
  19. Финдейзен Н. Очерки по истории музыки в России. Т. 2. — М-Л., 1929.
  20. Черты сонатного образования. Сб. трудов ГМПИ им. Гнесиных. Вып.36. — М., 1978.
  21. Юргенсон Б. П. Очерк истории нотопечатания. — М., 1928.
  22. Kahl W. Selbstbiograhien deutscher Musier des XVIII jahrhunderts. — Kőln, 1948.
  23. Schiller F., Kőrner Musikalische Real-Zeitung. Speyer, 13.aug. 1788.
  24. Strobel H. J. W. Hässler. — Műnch, 1922.
  25. Wielzmann L. Geschichte des Clavierspiels und der Clavierliterature. Stuttgart, 1879.
  26. Allgemeine Musikalische Zeitung. Leipzig, 1798—1882.
  27. Келдыш Ю. В. Геслер И. В. // Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. В. Келдыша. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор, 1973. — Т. 1.

Ссылки

[править | править код]