Le jeune homme et la mort

Le jeune homme et la mort (El joven y la Muerte) es un ballet en dos escenas para una pareja de bailarines creado por el coreógrafo Roland Petit para los Ballets des Champs Élysées. Sobre la música del Pasacalle en do menor de Bach orquestado por Respighi, con libreto de Jean Cocteau y escenografía de Georges Wakhevich fue estrenado en el Théâtre des Champs Élysées de París el 25 de junio de 1946. Sus intérpretes fueron Nathalie Philipart y Jean Babilée,.^[1]​^[2]​

Libreto

Primera escena: El telón se abre sobre una buhardilla parisina amueblada con unas sillas de enea y una mesa, en el centro se alza un poste de madera que se pierde en las alturas del escenario. A la derecha del espectador en una cama desvencijada está echado un Joven, vestido con un mono manchado de pintura, que fuma y espera. Impaciente consulta su reloj, se incorpora y apaga el cigarrillo con el pie. A la izquierda del escenario aparece la Muchacha en el marco de la puerta, el Joven sale a su encuentro radiante y confiado. Se inicia un paso a dos, ella le rehúye, él la persigue. Él insiste, ella le rechaza con violencia creciente. Él implora, ella se burla y le maltrata. Por fin la Muchacha le conduce al centro del escenario, le muestra una soga anudada que cuelga del poste y huye.

Segunda escena: Abandonado el Joven da rienda suelta a su desesperación, salta por encima de los muebles, voltea las sillas, arrastra la pesada mesa, cae al suelo y se vuelve a la soga anudada bajo la luz de un foco. Con pasos rápidos gira en torno al poste, se sube en un taburete y de espaldas al público introduce la cabeza en el lazo de la soga, y se ahorca. En ese momento se eleva todo el decorado y surgen los tejados nocturnos de París, al fondo la torre Eiffel con un anuncio luminoso de Citroën. Por una rampa lateral desciende lentamente la Muchacha con un vestido blanco largo y guantes rojos, lleva puesta la máscara de la Muerte. El Joven le sale al encuentro y ella le coloca la máscara sobre la cara, luego apoya su mano en el hombro del Joven y le conduce hacia la rampa. Ambos se pierden sobre los tejados de la ciudad.

Repercusión

El impacto de este ballet con su realismo existencialista, su simbolismo poético y su erotismo explícito fue enorme en el público de su tiempo.^[3]​ El estilo coreográfico de Roland Petit basado en el vocabulario clásico ampliado con la colaboración de Babilée hasta el límite de lo acrobático y lo atlético^[4]​ abrió nuevas vías a la danza. Babilée se convirtió en un icono de la juventud intranquila y rebelde de la postguerra.^[5]​ Así lo entendieron los públicos más variados ante los que se presentó el ballet entonces tanto en Londres (1946)^[6]​ como en Nueva York (1951) o Madrid (1958).^[7]​ Babilée llevó este ballet a los escenarios de medio mundo y lo bailó cientos de veces. Bailarines de generaciones posteriores como Nureyev o Baryshnikov desearon interpretar esta pieza ya mítica y Roland Petit se la adaptó a sus aptitudes y deseos desdibujando así la coreografía original. En 1983 se reunieron Petit y Babilée en la sede del Ballet Nacional de Marsella para recuperar el ballet original. Babilée aceptó el reto de subir otra vez al escenario con él y en 1984, después de meses de entrenamiento y ensayos Le jeune homme y la mort se presentó en su forma restaurada y con gran éxito de crítica y público en la Opera de Marsella y después en el Théâtre du Chatelet de París.

Referencias

1. Irène Lidova, Roland Petit, París 1956, pág.30
2. Horst Kögler, The Concise Oxford Dictionary of Ballet, Oxford, 1988, pág. 220
3. Anna Kiselgoff, en The New York Times, 24 de junio de 1984
4. Sarah Clair, La danse buissonière, París 1995, pág. 57-58
5. Kögler, pág. 220
6. Lidova, pág.29
7. Antonio Fernández Cid, en: ABC, Madrid 23 de abril de 1958

Bibliografía

• Sarah Clair, La danse buissonnière, París 1995
• Horst Kögler, The Concise Oxford Dictionary of Ballet, Oxford 1988
• Irène Lidova, Roland Petir, París 1956

Enlaces externos

• Reseña en el New York Times