Louis-Émile Vanderburch
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Louis-Émile Vanderburch
Louis-Émile Vanderburch vers 1860 (cliché d'Étienne Carjat).
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| Pseudonyme |
Émile Vander |
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| Père |
Jacques André Édouard van der Burch (d) |
| Fratrie |
Hippolyte Vanderburch Flore Désirée Vanderburch (d) |
| Genres artistiques | |
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| Distinctions |
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Louis-Émile Vanderburch, ou Vander-Burch, dit Émile Vander, né le [1] à Paris et mort le à Rueil[2], est un écrivain et dramaturge français.
Biographie
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Les premières années
[modifier | modifier le code]Issu d'une vieille famille de la noblesse flamande[3], Louis-Émile Vanderburch, cousin de la famille Didot, célèbre famille d'imprimeurs, est le petit-fils du peintre Dominique Joseph Vanderburch (1722-1785). Son père, Edouard Vanderburch, ami de Anne-Louis Girodet, de Claude Joseph Vernet et Carle Vernet[4], peintre attaché à la maison de Bourbon, épouse Louise Marie-Joseph Christine Bisch[5], professeure de harpe, fille de Jean Bisch, musicien et auteur d'ouvrages de pédagogie musicale[6]. De cette union, naissent trois enfants: Hippolyte[7], Flore et Louis-Emile. La naissance de ce dernier a lieu au Palais du Louvre à Paris, lieu de résidence des Bourbon. Enfant précoce, tandis que son père tombe gravement malade, il entreprend ses études à l'Institution Ruinet[8], rue de la Harpe. Durant sa scolarité, il côtoie Germain et Casimir Delavigne, respectivement futurs dramaturge et poète. Le décès prématuré de son père en 1804[9] contraint sa famille à quitter le palais du Louvre et Louis-Emile à abandonner ses études. En 1805, il se présente à un concours général organisé à l'Hôtel de ville de Paris et présidé par Jean-Antoine Chaptal, ministre du gouvernement, et obtient une bourse entière pour lui permettre de poursuivre ses études au lycée à Orléans, établissement rouvert depuis l'année précédente. Il côtoie, parmi ses camarades de classes : Éloy Ernest Forestier de Boinvilliers, Abel Aubert du Petit-Thouars et Laurent Cotelle[10].
En 1813, il quitte le lycée et s'en retourne vivre chez sa mère à Paris. Il y occupe diverses activités professionnelles alimentaires tout en se mettant à écrire. Il est appelé sous les drapeaux le [11] et s'engage dans l'armée de Vendée. Il est démobilisé à l'issue des Cent-Jours. Peu après, il est chargé par le Duc Decazes d'organiser les écoles normales d'instituteurs de Bourges et de Nevers.
Sa première oeuvre Un brelan de gascons, jouée le à Paris, connait un certain succès.
En 1817, il épouse mademoiselle Marie-Emilie Biètre-Gervais (née en 1795)[12],[13] et s'installe à Paris où il dispense des leçons d'histoire et de français. Après le décès de son épouse à La Chapelle Saint-Mesmin en 1841, il se remariera en 1860 avec Thérèse Gaessler (1819-1885), comédienne connue plus tard sous le nom de Mme Vanderburch[2].
En octobre 1818[14], il est nommé directeur de l'école de l'enseignement mutuel de Bourges où il office au moins jusqu'en août 1819[15].
Ses premiers succès
[modifier | modifier le code]Vanderburch dirige ensuite une compagnie de théâtre de marionnettes[16] tout en continuant de se consacrer à la littérature et plus particulièrement au théâtre. Jusqu'à sa mort, il écrit plus d'une centaine de pièces, dont plusieurs obtiennent un énorme succès. Il tentera de s'affirmer en début de carrière, avec quelques drames mais qui resteront sans lendemain. Il se cantonnera en définitive au vaudeville et à la comédie, avec quelques incursions dans la féérie ou l'opéra-comique, genres dans lesquels sa verve semble intarissable. Ses principaux collaborateurs pour l'écriture ont pour noms: Jean-François Bayard, Pierre-Jean de Béranger, Nicolas Brazier, Léon-Lévy Brunswick, Clairville, Marc-Antoine-Madeleine Désaugiers, Théophile Marion Dumersan, Charles Dupeuty, Mélesville, Auguste Pittaud de Forges, Victorien Sardou, Paul Siraudin, Eugène Scribe, Emmanuel Théaulon, Henri Vernoy de Saint-Georges, Ferdinand de Villeneuve...
Sous Louis-Philippe, il est membre de la Garde nationale en tant que simple chasseur.
C'est à Orléans, en 1835 qu'il co-écrit avec Jean-François Bayard[17], Le gamin de Paris qui sera son plus grand succès théâtral parisien[18] et qui lui vaudra une reconnaissance internationale[19]. En 1836, grâce aux recettes exceptionnelles engrangées par les représentations de cette pièce, il fait l'acquisition du petit-château de La Chapelle Saint-Mesmin (Loiret), qui héberge l'actuelle mairie de cette commune de 10 000 habitants, où il résidera jusqu'en 1853 et écrira la plupart de ses oeuvres[20],[21].
Escrimeur de talent, il lui arrive, lorsqu'il se trouve à Orléans, de croiser le fer avec le romancier Pierre Alexis de Ponson du Terrail, l'homme politique Louis Marie de Lahaye de Cormenin et Edmond Pagnerre, le rédacteur en chef du Journal du Loiret[22].
En , Vanderburch invite à La Chapelle son ami le compositeur Hippolyte Monpou[23] afin que celui-ci retrouve des forces en allant vivre à la campagne; mais il est trop tard; quand il arrive au Petit-Château (La Chapelle-Saint-Mesmin), son état devient si grave, qu'on doit en toute hâte le ramener à Orléans, pour réclamer les secours de l'art. Mais c'est en vain; quelques jours après, le , Monpou meurt à l'âge de 37 ans[24].
En 1845, il fait l'objet d'un article du Journal du Loiret, pour avoir fait oeuvre de charité[25].
En , Vanderburch est fait chevalier de la Légion d'honneur, grâce au soutien de son ami le maréchal Thomas Robert Bugeaud.
En , la célèbre comédienne Virginie Déjazet, comme d'autres artistes avant elle : Léontine Fay et Elisa Adam-Boisgontier, viendra passer plusieurs jours de repos dans la résidence chapelloise de Vanderburch[26].
La même année, il sollicite l'appui du cardinal archevêque de Cambrai pour obtenir un poste de bibliothécaire auprès d'Alfred de Falloux, ministre du gouvernement français[27].
Les dernières années
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En , il déménage à Rueil-Malmaison (à l'époque Rueil dans l'ancien département de Seine-et-Oise) et signera certains de ses écrits : Émile Vander-Burch, le paysan de Seine-et-Oise.
En août 1854, à l'occasion d'une critique théâtrale rédigée par Jules Janin à la suite de la représentation au théâtre de La Gaité du mélodrame Le sanglier des Ardennes, parue dans le Journal des débats politiques et littéraires, on apprend que le célèbre vaudevilliste est d'origine noble[28]. Cette assertion sera reprise quelques semaines plus tard dans le Journal du Loiret[29], puis contredite par Vanderburch lui-même dans un article du Journal du Loiret du 5 septembre 1854. Il n'est pas baron, il est comte[30].
À partir du , par arrêté impérial, il bénéficie d'une rente annuelle de 1 000 francs, pension qu'il touchera jusqu'à son décès[31].
Le 30 octobre 1860, il se marie[32] officiellement avec Thérèse Gaessler à Rueil, comédienne plus connue sous le nom de Mme Vanderburch[33], mariage au cours duquel Émile reconnaît légitimement sa fille Marie-Rosalie.
La même année, au théâtre du Gymnase, il vient assister à l'un des premiers succès théâtraux de son jeune protégé Victorien Sardou : Les pattes de mouche avec lequel il avait coécrit l'année précédente, grâce à l'intervention de Virginie Déjazet[34], la pièce Les premières armes de Figaro.
En 1861, sa pièce Les trois gamins est représentée au château des Tuileries, par la troupe de Virginie Déjazet, devant Napoléon III[35]. Victorien Sardou ne fera pas preuve d'une grande reconnaissance envers son ancien mentor, cette année-là, la jugeant exécrable[36].
La Bibliothèque nationale de France[37] répertorie un total de 160 œuvres théâtrales, lyriques mais également littéraires et documentaires. Parmi ce fonds, on trouve également trois pages de brouillon intitulées « Pour les mémoires d'un homme de plume » résumant les époques principales de sa vie qu'il avait certainement destinées à nourrir une possible autobiographie[38].
Également, il édita deux ouvrages en collaboration avec François-Adolphe Loève-Veimars et Auguste Romieu sous le pseudonyme collectif de Madame la Vicomtesse de Chamilly.
Il décède le à son domicile au 124, rue de Paris[39],[40] à Rueil-Malmaison.
Il était père de trois enfants : Charles et Emma, issus de son premier mariage avec Marie-Émilie Biètre, et Marie-Rosalie Vanderburch-Gaessler[41] (née en 1843[42]), issue de son union avec Thèrèse Gaessler. Marie-Rosalie épousera l'acteur Henri Couder (1833-1867) en 1863[43].
Son fils Charles lui rend hommage dès dans un petit opuscule intitulé Biographie d'un homme de lettres.
Il fut proche de nombreux artistes et d'intellectuels de son époque: Léontine Fay, François Arago, Louis Comte, Virginie Dejazet, Victor Hugo, Victorien Sardou, Eugène Scribe, Théophile Gautier, Pierre-Jean David d'Angers, Horace Vernet, Jean-Auguste-Dominique Ingres, Hippolyte Monpou...
Œuvres
[modifier | modifier le code]Théâtre
[modifier | modifier le code]- 1816 : Un brelan de gascons, ou C'est un des trois, comédie en un acte et en vers, au théâtre de l'Ambigu ()
- 1822 : La Fermière, ou Mauvaise tête et bon cœur, tableau villageois en un acte mêlé de couplets, par Nicolas Brazier, Paris, théâtre de la Gaîté ()
- 1822 : La Vanité punie, drame en un acte de Arnaud Berquin, mis en vaudeville par M. Émile Vander Burch, Paris, théâtre Comte ()
- 1822 : Le Procès, ou Racine conciliateur, comédie-proverbe en un acte et en prose, Paris, théâtre Comte ()
- 1822 : Isabelle et Gertrude, pièce de Charles-Simon Favart, avec des changemens (sic), par Pierre Carmouche et Frédéric de Courcy, Paris, théâtre de la Gaîté ()
- 1823 : La Chaumière béarnaise, ou la Fête du roi, vaudeville anecdotique à l'occasion de la fête de Sa Majesté Louis XVIII, Paris, théâtre Comte ()
- 1823 : Les Fleurs du château, bouquet à l'occasion de la St. Louis, par Emmanuel Théaulon et Pierre Carmouche, Paris, Théâtre de l'Opéra-Comique ()
- 1823 : L'Arc de triomphe, tableau-vaudeville par Pierre Carmouche, Paris, théâtre de la Gaîté ()
- 1823 : Spectacle gratis, tableau-vaudeville en un acte à l'occasion de la Saint-Louis, par Pierre Carmouche et Frédéric de Courcy, Paris, théâtre de la Gaîté ()
- 1824 : Le Chat botté, ou Ali-Dada, marquis de Carabas, folie-féerie en un acte et en six tableaux, mêlée de couplets, à grand spectacle, Paris, théâtre Comte, 296 représentations[44] ().
- 1825 : Le Marchand de parapluies, ou la Noce à la guinguette, comédie grivoise en 1 acte, mêlée de couplets, avec Marc-Antoine-Madeleine Désaugiers et W. Lafontaine, au théâtre des Variétés (5 décembre)
- 1826 : Le Baron allemand, ou le Blocus de la salle à manger, comédie-vaudeville en un acte, avec Gabriel de Lurieu et Armand, au théâtre des Variétés ()
- 1826 : La Salle de police, tableau militaire en 1 acte mêlé de vaudevilles, avec Pierre Carmouche, théâtre de la Gaîté (4 novembre)
- 1827 : Les Compagnons du devoir, ou le Tour de France, tableau-vaudeville en un acte, par W. Lafontaine et Étienne Crétu, Paris, théâtre des Variétés ()
- 1827 : Le Barbier de Paris, drame en trois actes imité du roman de M. Paul de Kock, au théâtre de l'Ambigu ()
- 1827 : La Laitière de Montfermeil, vaudeville en cinq années, imité du roman de M. Paul de Kock, avec Nicolas Brazier, René Perin et Michel-Nicolas Balisson de Rougemont, Paris, théâtre du Vaudeville ()
- 1827 : 1750 et 1827, vaudeville en deux tableaux, précédé d'un prologue, par Antoine Simonnin et Henri Vernoy de Saint-Georges, Paris, théâtre du Vaudeville ()[45]
- 1827 : Jean de Calais, comédie en deux actes mêlée de couplets, par Gabriel de Lurieu et Étienne Crétu, Paris, théâtre des Variétés ()
- 1828 : L'Oncle en tutelle, comédie-vaudeville en un acte, par Étienne Crétu, Paris, théâtre des Variétés ()
- 1828 : Henri IV en famille, avec Ferdinand de Villeneuve et Auguste Pittaud de Forges, tableau-anecdote en un acte et en prose, mêlé de couplets, donnée au théâtre Comte ()
- 1829 : La Maison du faubourg, comédie-vaudeville en deux actes, par Ferdinand de Villeneuve rt Antoine Simonnin, Paris, théâtre du Vaudeville ()
- 1829 : Mathieu Laensberg, comédie-vaudeville en deux actes, par Ferdinand de Villeneuve et Auguste Anicet-Bourgeois, Paris, Théâtre du Vaudeville ()
- 1829 : Le Doge et le dernier jour d'un condamné ou Le canon d'alarme, vaudeville en trois tableaux, Paris, Théâtre des Nouveautés ()
- 1829 : La Grisette mariée, comédie-vaudeville en deux actes, par Armand d'Artois et Charles-François-Jean-Baptiste Moreau de Commagny, Paris, théâtre des Variétés ()
- 1829 : La Jeunesse de Marie Stuart, drame en deux parties, mêlé de chant, par Ferdinand de Villeneuve, Paris, Théâtre de Madame ()
- 1829 : La Paysanne de Livonie, comédie historique en deux actes, mêlée de chants, par Saintine et Théodore de Villeneuve, Paris, théâtre des Nouveautés ()
- 1830 : Le Marchand de la rue Saint-Denis, ou le Magasin, la mairie et la cour d'assises, comédie-vaudeville en trois actes, par Nicolas Brazier et Ferdinand de Villeneuve, Paris, théâtre des Nouveautés ()
- 1830 : La Pendule, comédie-vaudeville en un acte, imitée des Contes de François Guillaume Ducray-Duminil, Paris, théâtre Comte ()
- 1831 : Cotillon III, ou Louis XV chez Mme Dubarry, comédie-vaudeville en un acte, avec Auguste Anicet-Bourgeois, Paris, Théâtre de l'Ambigu-Comique ()
- 1831 : Les Chansons de Béranger ou le Tailleur et la fée conte fantastique mêlé de couplets, avec Ferdinand Langlé, Paris, théâtre du Palais-Royal, ()
- 1831 : Louis XV chez madame Dubarry, comédie-vaudeville en un acte, (co-auteur Anicet Bourgeois), Paris, ed. Malaisie, lire en ligne sur Gallica, théâtre du Palais-Royal ()
- 1831 : Le Baron d'Hildburghausen, ou le Bal diplomatique, folie-vaudeville en deux actes, par Mélesville et Nicolas Brazier, Paris, théâtre du Vaudeville ()
- 1831 : L'as de trèfle, spectacle avec Anicet-Bourgeois et Théodore Villeneuve, Paris, Théâtre des Nouveautés ()
- 1831 : La Reine de six ans, comédie historique en un acte, mêlée de couplets, Paris, théâtre Comte ()
- 1832 : L'Enfant de la nature, roman de moeurs en trois actes et cinq chapitres, imité de M. Paul de Kock, par Lubize, Paris, théâtre des Folies-Dramatiques ()
- 1832 : Louis-Bronze et le Saint-Simonien, parodie de "Louis XI" de Casimir Delavigne, en trois actes et en vers burlesques, par Ferdinand Langlé, Paris, théâtre du Palais-Royal ()
- 1832 : Le Serrurier, comédie en un acte, mêlée de vaudevilles, par Jean-François Bayard et Alexis Decomberousse, Paris, Gymnase dramatique ()
- 1832 : Le bandeau, comédie-vaudeville en un acte, avec Jean-Nicolas Bouilly, Paris, Gymnase dramatique ()
- 1832 : Le Petit souper, ou Louis XV et le Régent, vaudeville en un acte, par Anicet-Bourgeois, Paris, théâtre de la Porte Saint-Martin ()
- 1832 : La Moustache de Jean Bart, vaudeville-anecdote en un acte, par Félix-Auguste Duvert, Desvergers, Paris, théâtre du Palais-Royal ()
- 1833 : Le Cadet de famille, vaudeville en un acte, avec Léon-Lévy Brunswick et Antonin d'Avrecourt, Paris, Théâtre du Palais-Royal ()
- 1833 : Camarade de lit, comédie en deux actes mêlée de couplets, avec Ferdinand Langlé, au théâtre du Palais-Royal ()
- 1833 : Le roman nouveau, comédie-vaudeville en un acte, Paris, Théâtre du Vaudeville ()
- 1833 : Les baigneuses, ou La nouvelle Suzanne, comédie-vaudeville en un acte, avec Adolphe de Leuven et Auguste Pittaud de Forges, Paris, théâtre du Palais-Royal ()
- 1834 : Le Procès du cancan ou la Chasse aux pierrots, folie de carnaval en un acte, mêlée de couplets, par Ferdinand Langlé, Paris, théâtre de l'Ambigu-Comique, ()
- 1834 : Le Remplaçant, tableau militaire imité de Charlet en un acte, mêlé de couplets, Paris, théâtre du Palais-Royal ()
- 1834 : Les Charmettes ou Une page des Confessions, comédie mêlée de couplets, par Jean-François Bayard et Auguste Pittaud de Forges, Paris, théâtre du Palais-Royal ()
- 1834 : Le Fils adoptif, vaudeville en un acte, avec Michel-Nicolas Balisson de Rougemont, Nicolas Brazier, Paris, Théâtre du Palais-Royal ()
- 1834 : Un premier amour, comédie-vaudeville en trois actes, avec Jean-François Bayard, Paris, théâtre du Vaudeville ()
- 1834 : La Loterie à la mode, intermède-vaudeville, avec Léon-Lévy Brunswick, Paris, théâtre des Variétés ()
- 1834 : La Nappe et le torchon, drame-vaudeville en trois actes, avec Jules-Édouard Alboize de Pujol et Ferdinand Langlé Paris, théâtre de la Porte Saint-Martin ()
- 1835 : Allez vous coucher !, folie-vaudeville en un acte, avec Gabriel de Lurieu, au théâtre de la Porte-Saint-Martin (1er mars)
- 1835 : Jacques II, drame historique en quatre actes et en prose, au Théâtre-Français ()[46],[47],[48]
- 1835 : Les Deux Créoles, comédie-vaudeville en deux actes, avec Jean-François Bayard, au théâtre du Gymnase ()
- 1835 : Un Coup de canne, vaudeville en trois actes, avec Charles Mourier, dit Valory, Théâtre des Folies-Dramatiques ()
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- 1836 : Le Gamin de Paris, comédie-vaudeville en deux actes, de Jean-François Bayard avec Hugues Bouffé, au théâtre du Gymnase ()[49].
- 1836 : L'ennemi intime, comédie-vaudeville en deux actes, avec Léon-Lévy Brunswick et Mathieu-Barthélémy Thouin, Paris, Théâtre de l'Ambigu-Comique ()
- 1836 : Attendre et courir, comédie-vaudeville en un acte, avec Léonce (1805-1862) et Petit, Paris, Théâtre Saint-Antoine et Théâtre des Folies-Dramatiques ()
- 1836 : Amaglia ou la Fille du diable, drame fantastique en cinq actes, mêlé de chant, avec Jules Seveste, Paris, Théâtre de Montmartre ()
- 1836 : La maison du bon Dieu, comédie-vaudeville en un acte, avec Pierre Tournemine (1796-1846), Paris, théâtre de la Porte Saint-Antoine ()
- 1837 : Les Camarades du ministre, comédie en un acte et en vers, au Théâtre de M. de Castellane[50]
- 1837 : Le Marchand de chansons, vaudeville en un acte, avec Antoine Simonnin, Paris, Théâtre de l'Ambigu-Comique ()
- 1837 : Les Hommes de quinze ans, comédie-vaudeville en deux actes, avec Antoine Simonnin, Paris, théâtre Comte ()
- 1837 : Rossignol, comédie en un acte, mêlée de couplets, Paris, Théâtre du Gymnase dramatique ()
- 1837 : Deux vieux garçons, vaudeville en un acte, avec Julien de Mallian, Paris, Théâtre du Vaudeville, ()
- 1838 : Le Saute-ruisseau, tableau d'étude en un acte, mêlé de couplets, avec Charles Henry Edmond Desnoyers (1814-1880)
- 1838 : Un mensonge, comédie dramatique en trois actes, avec Léonce (1805-1862), Paris, théâtre Saint-Antoine ()
- 1838 : L'avoué et le normand, ou Fin contre fin, comédie-vaudeville en un acte, 1838
- 1838 : La (marchande de marée ou la) dame de la halle, avec Charles Dupeuty, Paris, Théâtre des Variétés ()
- 1838 : La Suisse à Trianon, comédie en un acte mêlée de chants, avec Saint-Georges et Adolphe de Leuven, musique d'Albert Grisar, au théâtre des Variétés ()
- 1838 : Clermont, ou Une femme d'artiste, comédie-vaudeville en deux actes, avec Eugène Scribe, au théâtre du Gymnase ()
- 1838 : Quatre vingt dix neuf moutons et un Champenois, tableau en un acte, mêlé de couplets, Paris, Théâtre du Gymnase dramatique, ()
- 1838 : Peau d'âne, féérie en 9 tableaux avec Laurencin, Paris, Théâtre de la Porte-Saint-Martin, ()
- 1839 : L'élève du Saumur, vaudeville en un acte, Paris, Gymnase dramatique ()
- 1839 : Les Camarades du ministre, comédie en un acte et en vers, au Théâtre de la Renaissance ()
- 1839 : Balochard, ou Samedi, dimanche et lundi, vaudeville en trois actes, avec Charles Dupeuty, Paris, théâtre du Palais-Royal ()
- 1839 : Mlle Desgarcins, ou la Troisième représentation d'Othello, comédie-vaudeville en un acte, par Marie Aycard, Paris, théâtre du Vaudeville ()
- 1839 : Fragoletta, comédie-vaudeville en deux actes, avec Jean-François Bayard, Paris, théâtre des Variétés ()
- 1840 : Japhet ou la recherche d'un père, comédie en deux actes et en prose, avec Eugène Scribe, Théâtre français, 1840
- 1840 : La Dame du second, comédie-vaudeville en un acte, avec Amédée de Beauplan, 1840
- 1840 : Les Paveurs, vaudeville en deux actes, avec Mélesville, Paris, théâtre des Variétés ()
- 1840 : La Grisette romantique, vaudeville en un acte, de Pierre Carmouche, Théâtre des Folies-Dramatiques, ()
- 1840 : Charlot, comédie en trois actes, avec Lockroy et Anicet Bourgeois, au théâtre des Variétés ()
- 1841 : Les Bombé, folie-vaudeville en un acte, avec Jean-François Bayard, au théâtre des Variétés ()
- 1842 : Marie Michou, comédie-vaudeville en deux actes, avec Adolphe de Leuven, Paris, 1842
- 1842 : Charlot comédie en trois actes, Paris, 1842, avec Auguste Anicet-Bourgeois et Lockroy
- 1842 : Les Fables de La Fontaine, vaudeville en trois actes et cinq tableaux, avec prologue et épilogue, Ferdinand Langlé et Auguste Pittaud de Forges, Paris, Théâtre des Variétés, ()
- 1842 : Les Noceurs, ou Travail et goguette, drame en trois actes, mêlé de chants, avec Théophile Marion Dumersan, Paris, théâtre de la Gaîté, ()
- 1843 : Le Mariage du gamin de Paris, comédie-vaudeville en un acte, avec Laurencin, au Folies-Dramatiques (16 novembre)
- 1845 : La Mère Taupin, ou les Trois boutiques, vaudeville en trois actes, par Laurencin, Paris, Folies-Dramatiques, ([51])
- 1845 : Sylvandire, roman d'Alexandre Dumas mis en quatre chapitres par Adolphe de Leuven[52], Paris, théâtre du Palais-Royal, ()
- 1846 : Marie Michon, comédie-vaudeville en deux actes, tirée de la seconde partie des Trois Mousquetaires d'Alexandre Dumas, par Adolphe de Leuven, Paris, théâtre du Palais-Royal, ()
- 1846 : Une nuit au Louvre, drame en trois actes et en prose, au Théâtre-Français ()
- 1846 : Les Tartelettes à la reine, comédie-vaudeville en un acte, avec Auguste Pittaud de Forges, Paris, théâtre du Palais-Royal, ()
- 1847 : Les Trois portiers, comédie-vaudeville en deux actes, avec Charles Dupeuty, Paris, théâtre des Variétés, ()
- 1847 : Le Premier malade, comédie en un acte en prose, mêlée de couplets, par Marie Aycard, Paris, théâtre du Vaudeville,
- 1847 : Le Braconnier, opéra-comique en un acte, avec Adolphe de Leuven, musique de Gustave Héquet[53], au théâtre de l'Opéra-Comique ()
- 1847 : La Veuve Pinchon, comédie-vaudeville en un acte, avec Laurencin, Paris, théâtre du Gymnase, ()
- 1848 : Les chansons de Bérenger, vaudeville, au Théâtre d'Orléans ([54])
- 1849 : Un oiseau de passage, comédie-vaudeville en un acte, avec Jean-François Bayard, théâtre Montansier, ()
- 1850 : L'oiseau de passage, vaudeville, au Théâtre d'Orléans ([55],[56])
- 1850 : La Vie de café, pièce en trois actes, mêlée de chants, avec Charles Dupeuty, Paris, théâtre des Variétés,
- 1851 : Une maîtresse-femme, ou Filer le parfait amour, comédie en un acte, mêlée de couplets, imitée du vieux conte de Antoine Bauderon de Sénecé, Pierre Carmouche, Paris, théâtre des Variétés, ()
- 1851 : Le Roi de Rome et La vie de café, vaudeville en trois actes, au Théâtre d'Orléans ([57])
- 1851 : L'oiseau de passage, vaudeville, au Théâtre d'Orléans ([58])
- 1853 : Les trois gamins, comédie-vaudeville en trois actes, musique d'Eugène Déjazet, avec Virginie Déjazet au théâtre des variétés ([59])
- 1854 : Le Sanglier des Ardennes, ou le Spectre du château, mélodrame nouveau en cinq actes à grand spectacle, musique de Léon Fossey[60], au théâtre de la Gaîté ()
- 1855 : Le Sergent Frédéric, comédie-vaudeville en cinq actes, avec Dumanoir et Virginie Déjazet, au théâtre de la Gaîté ([61])
- 1857 : Amour et Pruneaux, comédie-vaudeville en un acte, avec Charles Varin, au théâtre du Palais-Royal ()
- 1859 : Les premières armes de Figaro, pièce en trois actes, mêlée de chant, avec Victorien Sardou, Paris, théâtre Déjazet
- 1859 : Le grand roi d'Yvetot, pièce fantastique en trois actes et cinq tableaux, avec Guinon, musique de Frédéric Barbier, Paris, théâtre Déjazet[62]
- 1863 : Peau d'âne, avec Laurencin et Clairville (Louis-François Nicolaïe), grande féérie en quatre actes et vingt tableaux, musique de Léon Fossey, au théâtre de la Gaîté ()
Littérature, musique
[modifier | modifier le code]- Emile Vanderburch, Épître à la Garde nationale, Paris, Renard, , 15 p.
- Emile Vanderburch, Les trois héritiers ou le revenant proverbe, Paris, Quoy,
- Emile Vanderburch et François-Adolphe Loève-Veimars, Résumé de l'histoire du monde jusqu'à nos jours, Paris, L. Janet, , 300 p.
- Emile Vanderburch, Louis XI et Louis XVIII, Paris, Ponthieu, , 18 p.
- Emile Vanderburch, Épître à Walter Scott, Paris, A.-G. Brunet, , 15 p.
- Emile Vanderburch, Le Petit neveu de Berquin : théâtre d'éducation pour le second âge, Paris, A. Imbert,
- Emile Vanderburch et Auguste Imbert, Voyage autour du Pont-Neuf, et promenade sur le quai aux Fleurs, Paris, A. Imbert, , 192 p.[63]
- Emile Vanderburch, Résumé de l'histoire de la littérature française, Paris, L. Janet, , 441 p.[64]
- Emile Vanderburch, L'Épingle noire : épisode de 1816, Vol.4, Paris, Mame et Delaunay-Vallée, [65]
- Scènes contemporaines laissées par Madame la Vicomtesse de Chamilly, Paris, Urbain Canel, 1828, J. Barbezat, Balzac, 1828, XVIII p. + 334 p.
- Scènes contemporaines et scènes historiques, laissées par Madame la vicomtesse de Chamilly, Paris, J. Barbezat, 1830, 408 p.
- Le tailleur et la fée ou les chansons de Béranger, conte fantastique, avec Ferdinand Langlé, 1832
- Souvenirs de France, d'Écosse et d'Angleterre pendant les règnes de François I, Henri II, François II, Marie Stuart et Elisabeth, 1832.
- Les Plébéiennes, chansons populaires et autres, par Pierre-Jean de Béranger, 1833
- Gasparo, opéra en un acte, paroles Deforges et Vanderburch, musique de Rifaut, théâtre de l'opéra-comique, Paris, 1836[67]
- Le roi Margot, Bruxelles, Meline, 1836
- Emile Vanderburch (ill. gravées par Mme Talon d'après les dessins de Bourdet), Le Petit neveu de Berquin, vol. 2 vol. in-12, Paris, Magen et Janet, , 155 p.
- Emile Vanderburch (ill. Karl Loeillot), Le Curé de Salbris ou le Fénelon du village : histoire contemporaine, Paris, Magen et Janet, , 155 p.
- Théâtre de la jeunesse comprenant les pièces représentées sur le Théâtre de M. Comte: 2 vol., 363 et 364 p., Paris, Librairie d'Education de Didier, 1841.
- Les enfants de Paris, moeurs parisiennes... en huit vol., Paris, Ed. W. Coquebert, 1841-1843, dont Zizi, Zozo et Zaza et Le panier à salade, ce dernier couronné par le Prix Montyon de l'Académie française.
- Le Gamin de Paris à Alger, 1841-1843
- L'Ange du réveil ! Paroles d' Emile Vanderburch, musique de Théodore Mozin, 1845.
- Emile Vanderburch, La maison maudite, Paris, date ?
- Emile Vanderburch, L'amoire de fer, Paris, date ?
- Emile Vanderburch, Enclume : ou marteau : Vol 1 et 2, Paris, , 338 p.
- Emile Vanderburch, Klein, sa biographie, Paris, Librairie théâtrale, , 15 p.
- Emile Vanderburch, Histoire militaire des Français : à l'usage des écoles régimentaires et des écoles communales, Paris, J. Dumaine, , 435 p.[68],[69].
- Emile Vanderburch, « Jeanne et Marie : Poème », Le Journal du Loiret, , p. 3 (lire en ligne, consulté le ).
- Emile Vander-Burch, Lettres d'un solognot au Président de la République, Orléans, Gatineau et Pesty, .
- Emile Vander-Burch et Ch. Brainne (1825-1864), Le mémorial français : Histoire de l'année, vol.1, 1854, Paris, Firmin Didot, , p. 700[70].
- Emile Vander-Burch et Ch. Brainne, Le mémorial français : Histoire de l'année, vol.2, 1855, Paris, Firmin Didot, (ISSN 1245-608X)
- Emile Vanderburch, Alfred Esparbié (1820-1876) et Antonio Boni, L'Océan : Oratorio,
- Emile Vander-Burch, À bas le mariage : boutade d'un vieux paysan de la Mouche à Auguste Perrody et à Mlle Adèle Bastide, le jour de leur mariage, Paris, Boisseau et Augros, , 1 p.
Discours et causeries
[modifier | modifier le code]- Emile Vander-Burch, « Discours prononcé à la séance publique de la Société académique des Enfans d'Apollon », Bulletin annuel de la Société académique des Enfans d'Apollon, Paris, (ISSN 2416-6456, lire en ligne, consulté le )
- Emile Vander-Burch, « Causeries à La Chapelle 1) : Transcrit par Ed. Pagnerre », Le Journal du Loiret, , p. 3 (lire en ligne, consulté le )
Articles, feuilletons
[modifier | modifier le code]- Emile Vanderburch, « Le roi Margot », La Patrie, (lire en ligne, consulté le )
- Emile Vanderburch, « Feuilleton : Les grands hommes en robe de chambre 1 », L'Aube, , p. 1 à 3 (lire en ligne, consulté le )
- Emile Vanderburch, « Feuilleton de la presse : Les grands hommes en robe de chambre 2 », La Presse, , p. 1 à 3 (lire en ligne, consulté le )
- Emile Vanderburch, « L'Artiste en plein vent », L'Écho des feuilletons, recueil de nouvelles, légendes, anecdotes, épisodes, etc. extraits de la presse contemporaine, 1850, 1857 et 1863
- Emile Vanderburch, « Théâtre d'Orléans : Représentation de la Juive », Le Journal du Loiret, , p. 3 (lire en ligne, consulté le )
- Emile Vander-Burch, « Variétés : Lettre d'un Solognot à son voisin de campagne Louis-Napoléon Bonaparte, propriétaire à La Motte-Beuvron et Président de la République française, 1ère partie », Le Journal du Loiret, , p. 3 (lire en ligne, consulté le )
- Emile Vander-Burch, « Variétés : Lettre d'un Solognot à son voisin de campagne Louis-Napoléon Bonaparte, propriétaire à La Motte-Beuvron et Président de la République française, 2nde partie », Le Journal du Loiret, , p. 3 (lire en ligne, consulté le )
- Emile Vander-Burch, « Feuilleton : A M. Ed. Pagnerre, rédacteur en chef du Journal du Loiret », Le Journal du Loiret, , p. 1 (lire en ligne, consulté le )
- Emile Vander-Burch, « Chronique locale : Le fils de Bernardin de Saint-Pierre », Le Journal du Loiret, , p. 2-3 (lire en ligne, consulté le )
- Emile Vanderburch, « Feuilleton (1) », Le Journal du Loiret, , p. 1 à 3 (lire en ligne, consulté le )
- Emile Vanderburch, « Feuilleton (2) », Le Journal du Loiret, , p. 1 à 2 (lire en ligne, consulté le )
- Emile Vander-Burch, « Chronique locale : La comète de 1858 », Le Journal du Loiret, , p. 2 (lire en ligne, consulté le )
Œuvres posthumes et manuscrits
[modifier | modifier le code]- Emile Vanderburch (préf. Barbara T. Cooper), Seliko, ou Le petit nègre, Paris, L'Harmattan, , 140 p.
- Emile Vanderburch, César et Napoléon : Cote : MS-DOUAY-194, BNF: collection Georges Douay (1840-1919), 1780-1910, 51 p.
- Emile Vanderburch, Le petit poucet ou le génie bienfaisant : Pièce féérie en un acte, [71]
Décorations
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Chevalier de la Légion d'honneur (décret du )[72]
Médaille de Sainte-Hélène (1857)[73]
Distinction
[modifier | modifier le code]- En 1844, Vanderburch obtient le prix Montyon, s'élevant à la somme de 2 000 francs[74], décerné par l'Institut de France pour son roman Le panier à salade[75].
Bibliographie
[modifier | modifier le code]- Émile Chevalet, Les 365. Annuaire de la littérature et des auteurs contemporains, 1858[76].
- Charles Vander-Burch Fils, Biographie d'un homme de lettres, Saint-Étienne, Imprimerie veuve Théolier Ainé et Cie, In-8°, , 19 p. (lire en ligne)
- Ed. Pagnerre, « Feuilleton : A M. Vanderburch, habitant de La Chapelle Saint-Mesmin », Le Journal du Loiret, , p. 1 et 2 (lire en ligne, consulté le )
- Louis-Hippolyte Tranchau, Le collège et le lycée d'Orléans (1762-1892) : notes, souvenirs, documents..., Orléans, H. Herluison, , 662 p. (lire en ligne)
- Christophe Andrivet, « Louis-Emile Vanderburch : Ecrivain et dramaturge, propriétaire du Petit-Château de La Chapelle Saint-Mesmin (actuel Hôtel de Ville) de 1836 à 1853 », Magazine du Groupe d'Histoire Local, La Chapelle Saint-Mesmin, , p. 11 à 26 (ISSN 0981-0706)
Fonds Vanderburch
[modifier | modifier le code]Provenant d'un don de Philippe Collin, son arrière-petit neveu, le fonds Émile Vanderburch rassemble à la Bibliothèque nationale de France (Département des arts du spectacle) des papiers personnels, 9 pièces manuscrites inédites, 8 pièces éditées, 4 recueils de poèmes et chansons, 3 œuvres de jeunesse manuscrites, des écrits intimes, de la correspondance, des programmes, des documents concernant son activité théâtrale et des articles de presse.
Notes et références
[modifier | modifier le code]- Selon le livre de Charles Vander-Burch Fils, Biographie d'un homme de lettres, Louis-Emile serait né le 31 octobre 1794.
- « Acte de décès à Rueil, n° 39, vue 13/70 », sur archives.hauts-de-seine.net/.
- L'un de ses aïeux, François Van der Burch, était archevêque de Cambrai au XVIIe siècle.
- BNF, « Fonds Vanderburch, Émile (théâtre), Cote : 4-COL-74/23 », sur archivesetmanuscrits.bnf.fr (consulté le )
- Elle décédera le 28 décembre 1835 à Paris : « Décès », L'Estafette, , p. 5 (lire en ligne, consulté le )
- Christophe Andrivet, « Louis-Emile Vanderburch : Ecrivain et dramaturge, propriétaire du Petit-Château de La Chapelle Saint-Mesmin (actuel Hôtel de Ville) de 1836 à 1853 », Magazine du groupe d'Histoire Local, , p. 11 à 26 (ISSN 0981-0706)
- Hippolyte Vanderburch (1797-1854) deviendra un peintre paysagiste relativement célèbre: Ed. Pagnerre, « Chronique locale : Hippolyte Vanderburch », Le Journal du Loiret, , p. 2 (lire en ligne, consulté le )
- Le pensionnat Ruinet, à l'époque, devait dépendre du Collège de Justice, selon les souvenirs de Vanderburch.
- « Feuilleton du Journal de Paris : Exposition des objets d'art venant de l'atelier et du cabinet du feu Vander-Burch, décédé au Musée des Artistes ci-devant Sorbonne », Le Journal de Paris, , p. 7 (lire en ligne, consulté le )
- BNF, « Fonds Vanderburch, Émile (théâtre), Cote : 4-COL-74/23 », sur archivesetmanuscrits.bnf.fr (consulté le )
- BNF, « Fonds Vanderburch, Émile (théâtre), Cote : 4-COL-74(1,2) », sur archivesetmanuscrits.bnf.fr (consulté le )
- « Acte de décès La Chapelle St-Mesmin, registre d'état civil, 1833 - 1842, EC 4032, vue 95/119 », sur archives-loiret.fr/, (consulté le )
- « Marie-Emilie Biètre », sur geneanet.org, (consulté le )
- « Bourges », Le Journal du Cher, , p. 2 (lire en ligne, consulté le )
- « Collège royal », Le Journal du Cher, , p. 4 (lire en ligne, consulté le )
- « Partie littéraire : Revue des théâtres », Le Siècle, , p. 2 (lire en ligne, consulté le )
- Lire en ligne l'anecdote journalistique à propos de Jean-François Bayard rendant visite à Vanderburch à La Chapelle : « Silhouette du jour : M. Bayard en voyage », La Silhouette, , p. 1 (lire en ligne, consulté le )
- Elle sera jouée plus de 300 fois dans le théâtre du Gymnase et rapportera à son auteur plus de 70.000 francs. Dans une édition du journal La Liberté, l'acteur Hugues Bouffé raconte l'origine de cette pièce : « Bouffé : Nécrologie d'Hugues Bouffé », La Liberté, , p. 3 et 4 (lire en ligne, consulté le )
- A tel point que la pièce fera l'objet d'une adaptation en opérette en Italie en 1913, puis de trois adaptations cinématographiques en 1916, 1923 et 1932 : Il birichino di Parigi, réalisé par Ugo Falena, Le Gamin de Paris (film, 1923), réalisé par Louis Feuillade et Le Gamin de Paris (film, 1932) réalisé par Gaston Roudès.
- Charles Vander-Burch Fils, Biographie d'un homme de lettres, Imprimerie veuve Théolier Ainé et Cie, In-8°, 19 pages, Saint-Etienne, 1863
- Toutefois, Vanderburch conservera un pied-à-terre parisien au n°2 de la Rue Bleue (Paris) à peu près à la même époque : Le Constitutionnel, « Intérieur », Le Constitutionnel, , p. 3 (lire en ligne, consulté le ).
- « Le cinquantenaire de Ponson du Terrail : Le romancier au Journal du Loiret, ses romans locaux, Ponson du Terrail escrimeur et capitaine de francs-tireurs », Le Journal du Loiret, , p. 1 et 2 (lire en ligne, consulté le )
- Edouard Plouvier, « Gastibelza : L'homme à la carabine III », Le Ménestrel, , p. 1 (lire en ligne, consulté le )
- « Chronique locale », Le Journal du Loiret, , p. 2
- « Chronique locale : Tribunal de police correctionnelle d'Orléans », Le Journal du Loiret, 08/03-1845, p. 3 (lire en ligne, consulté le )
- Ed. Pagnerre et Emile Vanderburch, « Orléans », Le Journal du Loiret, , p. 3 (lire en ligne, consulté le )
- BNF, « Fonds Vanderburch, Émile (théâtre), Cote : 4-COL-74/24 (3) », sur archivesetmanuscrits.bnf.fr (consulté le )
- Jules Janin, « La semaine dramatique », Le Journal des débats politiques et littéraires, , p. 1 (lire en ligne, consulté le )
- Ed. Pagnerre, « Feuilleton : A M. Vanderburch, habitant de La Chapelle Saint-Mesmin », Le Journal du Loiret, , p. 1 et 2 (lire en ligne, consulté le )
- Émile Vander-Burch, « Feuilleton : A M. Ed. Pagnerre, rédacteur en chef du Journal du Loiret », Le Journal du Loiret, , p. 1 (lire en ligne, consulté le )
- BNF, « Fonds Vanderburch, Émile (théâtre), Cote : 4-COL-74(1,5) », sur archivesetmanuscrits.bnf.fr (consulté le )
- « Acte de mariage à Rueil, M 1860, vue 59 n°43 »
- « Emile Louis Vanderburch », sur geneanet.org, (consulté le )
- Louis-Henry Lecomte, Viginie Déjazet, d'après ses papiers et sa correspondance : Vie de l'Artiste - Déjazet et ses Contemporains - Déjazet amoureuse, Paris, Librairie Montgrédien et Cie, successeur Jules Tallandier, , 336 p. (lire en ligne), p. 167 et suivantes
- Ch. Brainne, « Correspondance de Vichy, le 11 juillet », Le Journal du Loiret, (lire en ligne, consulté le )
- « Vous avez adorablement joué et chanté les Trois gamins, ma chère Déjazet, mais je n'en étais que plus triste de vous voir dépenser votre talent à une création que je trouve indigne de vous. La pièce me paraît exécrable, et ce que vous faites et dites dans ce bal de barrière est peut-être bon pour une revue, un Carnaval de Gavarni et roustissures pareilles; mais, si j'étais Déjazet, je mettrais ma vanité à hausser mon théâtre jusqu'à moi, et je ne consentirais pas à me baisser au niveau de ce théâtre, qui n'est pas celui que nous avions tous rêvé... », in Louis-Henry Lecomte, Viginie Déjazet, d'après ses papiers et sa correspondance : Vie de l'Artiste - Déjazet et ses Contemporains - Déjazet amoureuse, Paris, Librairie Montgrédien et Cie, successeur Jules Tallandier, , 336 p. (lire en ligne), p. 153 et suivantes
- Résumé de l'activité littéraire réalisé par la BNF sur son site: Le dramaturge Émile Vanderburch (1794-1862) est l'un des très nombreux auteurs qui animèrent la scène parisienne de la Restauration à la fin de la monarchie de Juillet. Il écrivit ou coécrivit (avec Bayard, Brazier, Dartois, Paul de Kock ou Leuven) plus d'une centaine de pièces, vaudevilles, comédies, drames historiques ou féeries, qui furent pour la plupart représentées au Palais-Royal, au théâtre du Vaudeville ou à la Gaîté-lyrique. Trois d'entre elles furent représentées au Théâtre-français. Né au Palais du Louvre en 1794 (son père était peintre), Émile Vanderburch, après un passage dans la Grande Armée en 1813-1814, entame une première carrière de professeur d'histoire en province. Il n'en écrit pas moins depuis son adolescence (ces textes de jeunesse sont conservés dans la collection). Sa première pièce représentée, Un brelan de gascons ou C'est un des trois, l'est en 1816. Son activité théâtrale ne va dès lors plus cesser jusqu'à la fin des années 1840, décennie pendant laquelle elle se ralentit considérablement, avant un progressif tarissement dans les premières années du Second Empire. Il produit sa dernière œuvre pour la scène en 1859, les Premières armes de Figaro, grâce à l'appui amical de Virginie Déjazet. Il s'est pour ce faire associé avec un jeune auteur qui connaîtra un brillant avenir, Victorien Sardou. Quoique très vite oublié après sa mort, Émile Vanderburch va connaître une importante fortune posthume grâce à une autre de ses œuvres, Peau d'âne, écrite avec Clarville et Laurencin. Elle s'impose à la Gaîté en 1863 et sera rejouée au plus fort de la vogue des féeries qui influencèrent si fortement le jeune Georges Méliès. BNF, « Emile Vanderburch », Bibliothèque Nationale de France, (lire en ligne, consulté le )
- « Émile Vanderburch (1794-1862) - Toutes ses œuvres », sur BNF (consulté le )
- Ch. Brainne, « Chronique locale », Le Journal du Loiret, , p. 3 (lire en ligne, consulté le )
- Ed. Pagnerre, « Feuilleton : Emile Vanderburch », Le Journal du Loiret, , p. 1 à 3 (lire en ligne, consulté le )
- « Emile Louis Vanderburch », sur geneanet.org (consulté le )
- « Acte de naissance à Montreuil sous Bois, 1843-1852 (MTL 1E7), vue 28 n°279 », (consulté le )
- Gustave Lafargue, « Couder », Le Corsaire, , p. 2 (lire en ligne, consulté le )
- « La salle des Panoramas », Le Figaro, , p. 3 (lire en ligne, consulté le )
- Cette pièce est aussi attribuée à Michel-Nicolas Balisson de Rougemont, qui a signé plusieurs de ses ouvrages sous le pseudonyme « Émile ».
- « Je n'ai pas voulu dîner avant de vous écrire, parce que je n'aurais pas pu manger et puis je pense que si vous voulez voir Jacques II, vous viendrez me prendre de bonne heure et qu'il faut que je sois prête. Alors je vous baise les mains, les pieds, quoi encore ? Tout votre joli petit corps ». Lettre de Juliette Drouet à Victor Hugo, 13 juillet 1835.
- La pièce disparut de la scène du Théâtre-Français en 1835 pendant plusieurs semaines après quelques représentations pour des raisons techniques : « Fin du procès de Jacques II », Vert-vert, , p. 2 (lire en ligne, consulté le )
- Vanderburch fit appel de la décision mais fut débouté en appel en 1836 pour négligence : « Paris », Le Droit, , p. 3 (lire en ligne, consulté le )
- Le gamin de Paris sera donné au Théâtre d'Orléans, en juin 1850 (« Chronique locale : Théâtre d'Orléans », Le Journal du Loiret, , p. 2 (lire en ligne, consulté le )) et en octobre 1859 (A. Bonneau, « Le gamin de Paris : Théâtre d'Orléans », Le Journal du Loiret, , p. 2 (lire en ligne, consulté le )).
- Cette pièce commandée en 1834 par la Comédie-Française fut refusée compte-tenu de son contenu satirique : « Bulletin des théâtres », Le Temps, , p. 3 (lire en ligne, consulté le )
- On raconte que, lors des répétitions de l'une de ces deux oeuvres au Théâtre des Folies-Dramatiques en 1843 ou 1845, le co-auteur, Laurencin, aurait fait l'aller-retour en une nuit en diligence à impériale, de Paris à La Chapelle Saint-Mesmin, près d'Orléans, résidence de Vanderburch à cette époque, pour noter un des airs à chanter que celui-ci n'avait pas pris la peine de réécrire : « Petite chronique : Soixante lieux pour un air de vaudeville », Le Ménestrel, , p. 3 (lire en ligne, consulté le )
- Et probablement écrit avec la complicité de Dumas.
- Gustave Héquet (1803-1865) était également journaliste et écrivain.
- « Chronique locale : Théâtre d'Orléans », Le Journal du Loiret, , p. 2 (lire en ligne, consulté le )
- « Chronique locale : Théâtre d'Orléans », Le Journal du Loiret, , p. 2 (lire en ligne, consulté le )
- « Chronique locale : Réponse de M. Emile Vander-Burch à M. L. de C. de Beaugency », Le Journal du Loiret, , p. 2 (lire en ligne, consulté le )
- « Chronique locale », Le Journal du Loiret, , p. 2 (lire en ligne, consulté le )
- « Théâtre d'Orléans », Le Journal du Loiret, , p. 3 (lire en ligne, consulté le )
- Ch. Brainné, « Chronique locale : Les Trois Gamins, E. Vander-Burch et Déjazet, les autographes de Balzac », Le Journal du Loiret, , p. 3 (lire en ligne, consulté le )
- Léon Fossey (1829-1877) fut second puis premier chef d'orchestre au théâtre de la Gaîté de 1849 à 1869 puis premier chef de celui de l'Ambigu de 1869 à sa mort.
- Ch. Brainné, « Chronique locale : Le sergent Frédéric, Déjazet, », Le Journal du Loiret, , p. 3 (lire en ligne, consulté le )
- « Bulletin des théâtres », Le Journal débats politiques et littéraires, , p. 2 (lire en ligne, consulté le )
- Cet ouvrage est attribué à Auguste Imbert par Quérard et Barbier, mais il figure dans la liste des "ouvrages du même auteur" imprimée dans les deux éditions de l'"Histoire militaire des Français" d'Émile Vander-Burch (Sources : Quérard, Barbier).
- Cet ouvrage est souvent attribué à François-Adolphe Loève-Veimars ; cependant il figure dans la liste des "ouvrages du même auteur" imprimée dans les deux éditions de l'"Histoire militaire des Français" d'Émile Vander-Burch.
- « L'Epingle noire : Episode de 1816 », Le Figaro, , p. 1 et 2 (lire en ligne, consulté le ).
- J.M. Quérard, Les supercheries littéraires dévoilées, galerie des auteurs apocryphes..., 1847
- A.J., « Théâtre de l'opéra-comique », L'Impartial, , p. 1 (lire en ligne, consulté le )
- Ed. Pagnerre, « Variétés : Histoire militaire des Français, à l'usage des écoles régimentaires et des écoles communales d'Emile Vander-Burch », Le Journal du Loiret, , p. 3 (lire en ligne, consulté le )
- Ch. Brainne, « Variétés : Histoire militaire des Français, à l'usage des écoles régimentaires et des écoles communales d'Emile Vander-Burch », Le Journal du Loiret, , p. 3 (lire en ligne, consulté le ).
- Ed. Pagnerre, « Publications nouvelles », Le Journal du Loiret, , p. 3 (lire en ligne, consulté le ).
- « Causerie dramatique », Le Français, , p. 1 (lire en ligne, consulté le )
- « Cote LH/2672/6 », base Léonore, ministère français de la Culture [Lien direct https://www.leonore.archives-nationales.culture.gouv.fr/ui/notice/366926]
- Liste des médaillés de Ste-Hélène répertoriés
- « Feuilleton », Le Journal du Loiret, , p. 2 (lire en ligne, consulté le )
- Ch. Brainne, « Chronique locale », Le Journal du Loiret, , p. 3 (lire en ligne, consulté le )
- « Voilà M. Émile Vanderburch qui a obtenu dans le vaudeville des succès étourdissants [...] : on se souvient de la vogue du Gamin de Paris, de Clermont ou la Femme artiste. Est-ce ambition ? Est-ce absence d'idées à vaudevilles ? M. Vanderburch a, un beau jour, renoncé au théâtre et s'est mis à fabriquer des romans de mœurs et puis il vous a taillé à grands coups de ciseaux, une histoire de France. » p. 122.
Liens externes
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- Ressource relative au spectacle :
- Ressource relative à la recherche :
- Ressource relative à l'audiovisuel :
- Notice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste :
- « Ouvrages de Vanderburch », sur gallica.bnf.fr (consulté le )
- « Vanderburch », sur Internet archive (consulté le )
- « Émile Vanderburch (1794-1862) - Toutes ses œuvres », sur BNF (consulté le )
